Blokáda | |
---|---|
Žánr | dokumentární |
Výrobce | Sergej Loznica |
Výrobce | Vjačeslav Telnov |
scénárista _ |
|
Operátor | skupina dokumentárních operátorů |
Filmová společnost | Petrohradské studio dokumentárních filmů |
Doba trvání | 52 min |
Země | Rusko |
Jazyk | ruština |
Rok | 2005 |
IMDb | ID 0826039 |
Oficiální stránky ( anglicky) |
Blokáda je celovečerní dokumentární film Sergeje Loznice o vojenské blokádě Leningradu , který vznikl v roce 2005 z autentických týdeníků Petrohradského studia dokumentárních filmů . V obraze je rekonstruován pouze zvuk - zvuky ulice, hlasy lidí, křupání sněhu, signály náletů, výbuchy a oheň.
Život města, příprava na obranu. Zákopy na náměstích, opatření protivzdušné obrany: nasazení protiletadlového dělostřelectva, balony, blackout.
První zničení po bombardování, požár. Zranění a mrtví. Analýza ruin. Noviny, propagandistické plakáty. Nástěnka pro prodej nebo výměnu domácích potřeb za cigarety a výrobky. Vozidla pokrytá ledem zamrzlá v ulicích, saně se zavinutými mrtvolami. Těla ve sněhu. Odsávání vody z děr a příkopů. Demontáž dřevostaveb na palivové dříví. Bratrské hroby.
Vítězství. Městské slavnosti, ohňostroje, ohňostroje. Poprava německých vojáků na náměstí.
Leningradští kameramani okamžitě začali točit válku jako tragédii – poprvé v historii frontových týdeníků...kameramani se zcela nezávisle na sobě snažili ukázat, jak člověk odolává strašlivým mukám hladu, zimy a zoufalství...
- V. Michajlov , V. Fomin [2]Kroniku natočili provozovatelé leningradského zpravodajského studia a Lentekhfilmu , kteří zůstali v blokovaném městě , stejně jako neevakuovaní provozovatelé Lenfilmu , kteří byli později, v dubnu 1942, organizováni do Leningradského spojeného filmového studia [3 ] . Od poloviny prosince 1941, kdy nešla elektřina vůbec, a operátoři, majíce doma demontované fotoaparáty a film [4] , pokračovali ve střelbě na vlastní nebezpečí a riziko, na příkaz duše, bez velké naděje. kdy to vidět na obrazovkách. Zpravodajský týdeník dochovaný v archivu studia viděl S. Loznitsa krátce před svým odjezdem do Německa v roce 2001:
Byl jsem v šoku a rozhodl jsem se, že se s tím musí něco udělat, ale dva roky jsem nemohl začít pracovat. Rozhodl jsem se postavit film podle vektoru zmenšování života a zesilování smrti. Snažil jsem se přitom vybrat pouze takový materiál, který po opuštění zákulisí vojenského snažení a vykořisťování ukazoval každodenní život civilního obyvatelstva.Sergei Loznitsa pro BBC Russian Service únor 2006 [5]
Kromě archivních materiálů z konce srpna 1941 k čestné salvě 27. ledna 1944 na počest zrušení blokády [komunik. 1] [6] režisér vybral fragmenty sovětských dokumentů: " Leningrad v boji " (1942), "Rozsudek lidu" (1943), "Čin Leningradu" (1959), " 900 nezapomenutelných dní " ( 1964).
Sledoval jsem spoustu filmů o blokádě, které mají text, hudbu. A uvědomil jsem si, že hudba a text mi brání nahlížet do obrazu. Rychlá úprava ztěžuje sledování. Proto u plánů, které jsem si vzal, jsem se snažil využít jejich maximální délku. Což bylo mimochodem docela těžké, jelikož samy jsou dost krátké. Nejdelší záběr ve filmu má 20 sekund. Zbytek je v průměru 8-9 sekund.Sergei Loznitsa , "Vzducholoď" duben 2006 [7]
Dva a půl roku trvající blokádu autor zařazuje do téměř konzistentního ročního cyklu: pozdní léto ustupuje podzimu, pak nastává zima a díky zvuku jsou montážní spoje v obraze téměř neznatelné [ 8] . „Scoring“ byl proveden v litevském studiu „Kinema“. Některé zvuky byly převzaty z archivu, chybějící byly speciálně zaznamenány. Navzdory tomu, že čas od času zazní zvuky lidského hlasu, řeč není artikulovaná - je slyšet její intonační vzorec, ale ne slova [9] .
Práce byly provedeny se státní finanční podporou Federální agentury pro kulturu a kinematografii [comm. 2] [5] [10] .
Kolektivní paměť blokády byla po desetiletí laděna na „hrdinské“ a „monumentální“ podle ideokratické rétoriky nedávné minulosti. Loznica nabídla odlišnou historickou recepci blokádových let, ponořila se do každodenního života onoho života a bytí, do něhož bylo ponořeno obležené město s třemi miliony obyvatel.
... ukázat, co to je, důvěřovat čistému obrazu bez jakýchkoliv rekvizit a vysvětlování mimo plátno, nechat diváka samotného s rámem a mít jistotu, že přímé kino bude fungovat, zaháknout, probudit v divákovi a referent, který netušil – takové rozhodnutí ředitele vyžaduje obrovskou koncepční práci, v žádném případě se neomezuje na formální úkoly.
- Elena Stishova , "The Art of Cinema " č. 5 2006 [20]
Kronika pro Loznitsu je prvek sám o sobě a on zužuje zásah do její struktury na hranici možností. Jediné slovo hlasatele, překryté „navrch“ obrazu, by se zde stalo marným a necudným a pro film by bylo destruktivní. Rám je zde cenný sám o sobě a není třeba ho dělat krásnějším nebo působivějším a očistit jej od „zbytečných“ je přímo svatokrádež: čím chvějící se „smetí života“ obsahuje, tím přesnější bude. obsazení toho ... "vtisknutého času"
— Oleg Kovalov , " Seance " září 2007 [22]
... poslední epizoda veřejné popravy oběšením mnohé šokovala, ale jejím zařazením a závěrečným kreditem do Blokády Loznica jasně ukazuje nikoli alternativu k mýtu, ale limity práce s archivem státní blokády, byť při hledání pravdy.
— Natalia Arlauskaite, ze sbírky „Heterotopias: Worlds, Borders, Narrative“ 2015 [23]Tematické stránky |
---|
Sergeje Loznice | Filmy|
---|---|
Umělecký |
|
Dokumentární filmy |
|