Wekwert, Manfred

Manfred Wekwert
Manfred Wekwerth

Manfred Wekwert v roce 1988
Datum narození 3. prosince 1929( 1929-12-03 )
Místo narození Köthen
Datum úmrtí 16. července 2014( 2014-07-16 ) [1] [2] [3] (ve věku 84 let)
Místo smrti
Státní občanství
Profese divadelní režisér
Roky činnosti 1951-2002
Divadlo Berlínský soubor
Ocenění
IMDb IČO 0917102
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Manfred Wekwerth ( německy:  Manfred Wekwerth ; 3. prosince 1929 , Köthen – 16. července 2014 , Berlín ) byl německý divadelní režisér . PhD (1970). Prezident Akademie umění NDR v letech 1982-1990 [4] .

Životopis

Manfred Wekwert se narodil v Köthenu v Sasku-Anhaltsku ; vyrůstal bez otce, s matkou telefonní operátorkou. V roce 1945 byl ve svých 15 letech odveden do armády, ale o tři dny později se bez povolení vrátil domů [5] .

V roce 1946 vstoupil Wekwert do Liberálně demokratické strany, aktivně se účastnil její předvolební kampaně, zejména vylepoval plakáty informující občany o záměru komunistů socializovat ženy. V roce 1947 však ze strany odešel a zjistil, že pod její střechou našli úkryt bývalí nacisté . V těchto letech se kromě politiky věnoval i ochotnické divadelní činnosti: v roce 1946 nastoupil do Divadla Pracovní skupiny při Kulturbundu, kde si poprvé vyzkoušel práci režiséra [5] .

V NDR

V roce 1950 Wekwert získal učitelské vzdělání a krátce vyučoval matematiku na střední škole v Köthenu. Ve stejném roce založil vlastní amatérský divadelní soubor v rámci Společnosti německo-sovětského přátelství. S tímto souborem na jevišti Městského divadla v Köthenu Wekvert nastudoval „Vasu Železnou “ od A. M. Gorkého , doporučenou sovětským velitelem města [5] .

Další inscenací byla jednoaktovka Bertolta Brechta Pušky Teresy Karar, která se náhodou dostala do Wekwertových rukou . Mladý tým podle samotného Wekverta nebyl zatížen skromností a pozval autora na premiéru; Brecht nepřijel, ale obratem pozval tým k představení představení na jevišti Berliner Ensemble Theatre a vyslal dva autobusy do Köthenu [6] . Po přehlídce, která se konala v únoru 1951 , pozval Brecht do svého divadla hlavního herce Ericha Franze, povoláním soustružník, a Wekwerta jako asistenta režie [5] [6] .

"Berliner Ensemble"

Wekwertovým prvním režijním dílem byla jeho hra „Matka“ uvedená v roce 1953 pod vedením Brechta ve Vídeňském novém divadle („The Rock“) [4] . V letech 1953-1955 byl Wekwert Brechtovým asistentem při inscenování řady představení, včetně „ Kavkazského křídového kruhu “ a „Zimní bitvy“ od I. Bechera . Po smrti dramatika pracoval několik let v tandemu se svým zkušenějším žákem - Petrem Palichem ; z jejich společných produkcí zaznamenala největší úspěch Kariéra Artura Ui . Představení, nastudované v Berliner Ensemble v roce 1959, mělo 532 představení, bylo oceněno Národní cenou NDR a v roce 1960 v Paříži získalo první cenu Asociace divadelních a hudebních kritiků [4] [7] .

V roce 1961 Palich emigroval do západního Německa a Wekwert, který byl v roce 1960 jmenován šéfdirigentem Berliner Ensemble (u kvartéry Eleny Weigel a uměleckého šéfa divadla Ericha Engela ), následně působil především v tandemu s Jochenem Tenschertem. Společně nastudovali mimo jiné Brechtovy Dny komuny a In der Sache J. Roberta Oppenheimera Heinara Kiephardta [ 4 ] . Jejich společná inscenace Coriolanus W. Shakespeara v úpravě Brechta [8] byla uznána jako výjimečná událost v divadelním životě . Toto představení, uvedené v roce 1964, bylo chladně přijato východoněmeckou kritikou v zahraničí a stalo se po Brechtově smrti snad největším úspěchem divadla [5] . Peter Brook , který sám našel v Brechtově „ epickém divadle “ klíč k novému čtení Shakespeara, o Coriolanovi napsal: „V mnoha ohledech lze toto představení nazvat triumfálním. Zdálo se, že mnoho aspektů hry zaznělo poprvé: většina z nich byla málokdy tak dobře nastudována. Soubor přistupoval ke hře se společenským a politickým měřítkem, což znamenalo, že ražené, mechanické způsoby inscenování shakespearovského davu již nevyhovovaly... Energie, která hercům dodávala sílu během několika měsíců práce, která nakonec zvýraznila smysl toho, co je mimo děj, pochází z hercova zájmu o sociální téma. Malé role se účinkujícím nezdály nudné - nikdy se nevrátily do pozadí, protože si s sebou nesly témata zajímavá ke studiu a diskusi. A obyčejní lidé, tribuny, bitva a komparz byli intenzivní: do hry byly vloženy všechny divadelní formy - kostýmy nesly punc všednosti, ale samotné mizanscény pocházely z tragédie .

V témže roce Wekvert zkomponoval a nastudoval neobvyklou hru věnovanou Brechtovi „Básně a písně“, která předjímala „básnická vystoupení“ Jurije Ljubimova v divadle Taganka : stylizovaná jako berlínský literární kabaret 20. let (navíc repertoár byl aktualizován od představení k představení) , toto představení se hrálo ve foyer, bez kulis [5] , herci četli Brechtovy básně, zápisky z jeho deníků a aforismy, někdy velmi ostré, k jeho básním zpívali písně, ale bylo to, podle Georgije Tovstonogova ne koncert, ale „zvláštním způsobem organizovaná jevištní podívaná, sjednocená, stmelená jedinou uměleckou vůlí“ [10] . Představení se těšilo výjimečnému diváckému úspěchu [10] ; pokusy o jeho uzavření za pomoci hasičského sboru divadlo podle Wekwerta společně s publikem odrazilo [5] .

Ředitel na volné noze

V roce 1969, kvůli neshodám s Helenou Weigel o dalším rozvoji divadla, Wekwert opustil Berliner Ensemble. O rok dříve museli kvůli své přílišné politické odvaze divadlo opustit mladí talentovaní režiséři Manfred Karge a Matthias Langhof [11] .

Řadu let byl režisérem na volné noze, inscenoval představení v Německém divadle v Berlíně i v zahraničí, mimo jiné v curyšském „Schauspielhaus“, kde nastudoval zejména hru M. Gorkého „ Egor Bulychov a Jiní “ a „Život a smrt Richarda III.“ W. Shakespeare ; v Londýně, v Royal National Theatre, které tehdy režíroval Laurence Olivier , Wekwert v roce 1971 znovu inscenoval Coriolanuse [4] .

Ve stejných letech Wekvert začal učit. V roce 1970 obhájil na Berlínské univerzitě. Humboldtova doktorská práce z filozofie („Divadlo a věda“). V roce 1974 založil Institut divadelní režie (sloučen v roce 1981 se Státní divadelní školou do Vyšší divadelní školy „Ernsta Bushe“ [12] ) a stal se jeho prvním ředitelem; od roku 1975 je profesorem. Tento post opustil v roce 1977 v souvislosti s návratem do „Berliner Ensemble“ [4] .

Návrat k Berliner Ensemble

Po smrti Heleny Weigel v roce 1971 převzala divadlo Ruth Berghaus; její pokusy otevřít jeviště Berliner Ensemble pro experimenty vyvolaly nespokojenost divadelního personálu i publika a v roce 1977 musela své místo opustit. Novým ubytovatelem se stal Wekvert [4] .

Stejně jako další přímí studenti Brechta, Peter Palich a Benno Besson , zůstal Wekwert věrný Brechtově estetice po celou dobu své režijní kariéry a rozvíjel principy „ epického divadla “ svým vlastním způsobem [13] . V roce 1977 pozval do Berliner Ensemble jako dramaturga Volkera Brauna , který zůstal jeho pravou rukou až do roku 1990, inscenoval prózy v duchu „epického divadla“ a aranžoval hry, které původně epické nebyly. Mezi nejvýznamnější inscenace tohoto období patří původní, „dánské“ vydání „ Život Galilea “ (s Ekkehardem Schallem v titulní roli), „ Turandot, aneb Whitewash Congress “ od B. Brechta, dále „ Sebevražda “ od N. Erdmana [5] [4 ] .

V roce 1982 Wekwert vystřídal Konrada Wolfa ve funkci prezidenta Akademie umění NDR tajným hlasováním; v této funkci byl zvolen kandidátem a v roce 1986 členem ÚV SED [5] [4] .

Ve sjednoceném Německu

Po znovusjednocení Německa v roce 1991 byl Wechwert obviněn ze spolupráce se Stasi [4 ] . Během kampaně, kterou rozpoutal západoněmecký tisk, se tvrdilo, že nebyl nic jiného než kariérista SED a neměl za sebou žádné umělecké úspěchy [5] . Wekvert sám fakt výpovědi popřel, zejména proto, že toto povolání neodpovídalo jeho hodnosti prezidenta Akademie umění a člena Ústředního výboru SED. Obhájili ho kolegové; tak Peter Zadek napsal, že Wekwert je „jedním z těch, kteří vytvořili německé divadlo v posledních 30 letech“. Giorgio Strler nazval Wekwert „nejvitálnějším“ pokračovatelem Brechtova díla; Anthony Hopkins , který ztvárnil titulní roli v londýnském Coriolanovi, o něm také mluvil jako o velkém umělci [5] . Přesto musel Wekwert opustit post intendanta Berliner Ensemble [4] . Pod novým kolektivním vedením zůstal v divadle jako režisér, podařilo se mu nastudovat "Dobrodružství dobrého vojáka Švejka" - dramatizaci románu J. Haška , který Brecht natočil ve 20. letech pro Erwina Piskatora ; ale v roce 1992 byl nucen opustit „Berlínský soubor“ – poté, co Senát nezákonně propustil 15 herců a zaměstnanců divadla [4] .

Přes pošramocenou politickou pověst zůstal Wekwert vyhledávaným režisérem, inscenoval představení jak ve východní a západní části Německa, tak i ve vídeňském Burgtheater , jemuž do roku 1999 šéfoval Klaus Peimann [5] .

Ve znovusjednoceném Německu vstoupil Wekwert do Sociálně demokratické strany , od roku 1999 byl členem Rady starších SPD, patřil však k levému křídlu strany, které od roku 1999 vedl Oscar Lafontaine . V roce 2004 opustil SPD spolu s jejím levým křídlem, které v roce 2005, sjednocené s bývalými východoněmeckými komunisty – Stranou demokratického socialismu , vytvořilo „Levicovou stranu. PDS“, která se o dva roky později transformovala na stranu „ Levice “ ( Die Linke ) [5] .

Kreativita

Vybrané divadelní inscenace

Berlínský soubor Schauspielhaus, Curych Burgtheater , Vídeň Jiná divadla

Ceny a ceny

Skladby

  • Arbeit mit Brecht. Berlín, 1973
  • Erinnern je Leben. Jedna dramatická autobiografie. Lipsko, 2000

Poznámky

  1. ↑ Manfred Wekwerth // Encyclopædia Britannica 
  2. ↑ Manfred Wekwerth // Encyklopedie Brockhaus  (německy) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  3. ↑ Manfred Wekwerth // Munzinger Personen  (německy)
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Aune Renk. Wekwerth, Manfred  // Byla válka v NDR?. Berlín: Ch. Odkazy, 2010. – svazek 2 . - ISBN 978-3-86153-561-4 . .
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Manfred Wekwerth. Biographisches  (německy) . Manfred Wekwerth (webová stránka). Datum přístupu: 15. ledna 2013. Archivováno z originálu 24. ledna 2013.
  6. ↑ 1 2 Wekwerth M. Politisches Theater und Philosophie der Praxis. Wie Brechtovo divadlo machte . Zeitschrift Marxistische Erneuerung (21. června 2006). Získáno 10. února 2013. Archivováno z originálu 11. února 2013.
  7. ↑ Etkind E. G. Kariéra Artura Ui, která možná nebyla  // Bertolt Brecht. Divadlo. Hraje. články. Výpisy. V pěti svazcích. -M . , 1964. -T.3 . - S. 345-346 .
  8. ↑ Markov P. A. Na představeních Berlin Ensemble // Markov P. A. O divadle: Ve 4 svazcích .. - M .: Umění, 1977. - V. 4. Deník divadelního kritika: 1930-1976 . - S. 476-479 .
  9. ↑ Brook P. Prázdné místo / Per. z angličtiny. Yu. S. Rodman a I. S. Tsimbal, úvod. Umění. Yu Kagarlitsky, com. Yu Fridshtein a M. Shvydkoy. - M .: Progress, 1976. - S. 137-138. — 239 s.
  10. ↑ 1 2 Tovstonogov G. A. Zrcadlo jeviště: Ve 2 knihách. / Comp. Yu. S. Rybakov. 2. vyd. přidat. a správně .. - M .. - Umění, 1984. - T. 1. O profesi režiséra. - S. 129-130. — 303 s.
  11. ↑ Manfred Karge  // Byla válka v NDR?. Berlín: Ch. Odkazy, 2010. - Vydání. 1 . - ISBN 978-3-86153-561-4 . .
  12. ↑ Chronik der Hochschule  (německy) . Hochschule für Schauspielkunst "Ernst Busch" Berlin (oficiální stránky). Datum přístupu: 18. ledna 2013. Archivováno z originálu 20. ledna 2013.
  13. ↑ Palitzsch, Peter  // Wer war wer in der DDR?. Berlín: Ch. Odkazy, 2010. – svazek 2 . - ISBN 978-3-86153-561-4 . .

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie