| Francis Bacon | |
| Verze #2 ležící postavy s injekční stříkačkou . 1968 |
Verze č. 2 Ležící figury s injekční stříkačkou je obraz z roku 1968 od britského umělce irského původu Francise Bacona . Bylo to provedeno olejem na plátně. Jedná se o druhý ze dvou stejnojmenných obrazů, založených na nahých fotografiích jeho blízké přítelkyně Henrietty Moraesové , která je zobrazena vleže na posteli, a ony samotné jsou součástí větší série zničených postav postele, která začala triptych „Ležící postava“ z roku 1963 [1] [2] .
Moraes a Bacon byli kamarádi v pití. Byla umělcovou oblíbenou modelkou a on ji ztvárnil více než tucetkrát v různých podobách, včetně portrétů, triptychových portrétů, i jako postavu ve složitější kompozici, jako ve „Verzi č. 2 ležící postavy s injekční stříkačkou. " Znali se z Colony Room Club v londýnském Soho , kde se také často setkávali s Johnem Deakinem , dalším blízkým přítelem a fotografem Bacona, kterého pověřil pořízením fotografií, na nichž je jeho obraz založen [3] .
Moraes byl slavnou kráskou v Londýně šedesátých let a byl modelem a múzou pro Bacona, Luciana Freuda a později Maggie Hambling . Bacon byl nepopiratelně gay a často nemaloval ani neprojevoval velký zájem o ženský akt, ačkoli Deakinovy původní fotografie byly docela erotické, hraničící s voyeurismem . Baconovu tvorbu ovlivnila i série čtyř obrazů Noční můra švýcarského umělce Heinricha Fussliho , vytvořená na konci 18. století a zdůrazňující ženskou sexualitu a atraktivitu, která je podle popisu aukce Sotheby's vyjádřena zejména dlouhým vlasy a ruka hozená dozadu [2] . Baconův obraz obsahuje odkazy na tyto detaily, ale je více zaměřen na svůj vnitřní neklid a projekci jeho ponurého, nihilistického vidění světa. Svědčí o tom zkreslený a nelichotivý způsob, jakým umělec ztvárnil svou modelku, a zejména to, jak vypadá jako přišpendlená injekční stříkačkou k lůžku [5] .
Bacon se ve svých obrazech stavěl proti melodramatickosti a nabitému významy a byl zastáncem používání jednoduchých předmětů ve svých obrazech, včetně takového přímého nástroje, jako je injekční stříkačka. Zároveň to považoval za obdobu hřebíků v zobrazení ukřižování Ježíše Krista , což Bacona znepokojovalo po celou dobu jeho tvorby, děje, užíval jej jako formu silnějšího přibití obrazu k realitě či jevu. Umělec tvrdil, že preferoval injekční stříkačku ne kvůli droze, která ji vpíchla, ale obraz nehtů pro tento účel by byl hloupější a melodramatičtější [6] . Kuriózní je, že sama Moraesová byla od 70. let 20. století obětí závislosti na heroinu [2] .