" Večer " je debutová sbírka Anny Achmatovové , vydaná v březnu 1912 v nákladu 300 výtisků nakladatelstvím "Workshop of Poets". Okamžitě upozornil kritiky stříbrného věku na osobnost začínající básnířky.
Anna Akhmatova sama byla uctivá a hrdá na svůj básnický debut, zvláště zdůrazňovala vysoké mínění svého manžela Nikolaje Stěpanoviče Gumiljova o její literární práci. Podle ní to byl právě Gumiljov, na kterého zapůsobily básně jeho mladé manželky, kdo dostal nápad vydat sbírku textů Anny Achmatovové: „Dne 25. března 1911 se starý styl (Zvěstování) Gumiljov vrátil ze svého výlet do Afriky ( Addis Abeba ). V našem prvním rozhovoru se mě mimoděk zeptal: "Psal jsi poezii?" Tajně jsem se zaradoval a odpověděl: "Ano." Požádal o čtení, poslouchal několik básní a řekl: "Jsi básník" ... "
Krátce před vydáním sbírky „Večer“ založil Gumilyov akmeistický umělecký směr „ Básnická dílna “, jehož účastníci začali připravovat vydání básní Achmatovové. Předmluvu k ní napsal překladatel, básník a skladatel Michail Kuzmin a „sindic“ z dílny Sergey Gorodetsky se zabýval výzdobou . Frontispice kolekce navrhl Eugene Lansere (synovec A. N. Benoise ), zástupce tvůrčího sdružení „ World of Art “ .
Sbírka se pro mnohé nečekaně stala vrcholem básnické sezóny 1912. Čtenářská veřejnost ji vyhledávala v knihkupectvích a aktivně třídila. Sám N. S. Gumilyov vyslovil slovo „sláva“, charakterizující nebývalý úspěch sbírky. Kritici a čtenáři jednomyslně zaznamenali přesnost a výraznost Achmatovova poetického stylu, jasnost a jasnost uměleckého zobrazení reality, viditelnost a vymezení obrazů, jemnou nekonzistenci autorovy syntaxe . Michail Kuzmin zanechal v předmluvě zajímavý komentář: „Zdá se nám, že na rozdíl od jiných milovníků věcí má Anna Achmatovová schopnost rozumět a milovat věci právě v jejich nepochopitelném spojení s prožitými minutami. Často přesně a rozhodně zmiňuje nějaký předmět (rukavice na stole, oblak jako veverčí kůže na nebi, žluté světlo svíček v ložnici, natažený klobouk v parku Carskoje Selo), který zdánlivě nesouvisí s celou básní, opuštěný a zapomenuti, ale právě z této zmínky cítíme hmatatelnější píchnutí, sladší jed. Bez této veverčí kůže by snad celá báseň neměla ten křehký piercing, jaký má [...].
Sbírka obsahuje několik básní z cyklu „ Carskoje Selo “ z roku 1911, například „V Carském Selu“, který se skládá ze tří částí. V první části („Koně vedou uličkou“) je deklarováno téma „hračkářství“, „substanciálnost“, což se stává osudným pro lyrickou hrdinku, která na první pohled dlouho- očekávaný milostný pocit přináší smutek, starosti a neshody. Nejznámější je však ta poslední, která začíná větou „Uličkami se toulal snědý mladík“. Právě ve třetí části básně se obraz mladého Puškina objevuje v době studia na lyceu Carskoje Selo . Jméno básníka není uvedeno přímo - místo toho je použita romantizovaná parafráze "swarty mládí" odkazující na ranou etapu básnické tvorby A. S. Puškina, která přešla pod prapor romantického světonázoru. Báseň obsahuje příklady virtuózního, vytříbeného zvukového psaní : „století si vážíme sotva slyšitelného šustění kroků“, které odráží elegickou náladu. V mnoha ohledech epiteton „sotva slyšitelný“ odráží, podle definice R. D. Timenchika , „individuální Achmatovův systém hodnot“, který aktualizuje myšlenku sebehodnotného podhodnocení, synestetické harmonie. Tento přídomek bude reprodukován v další básni sbírky – „Vždyť někde je prostý život a světlo“ („... A hlas Múzy je sotva slyšitelný“). Není náhodou, že jméno Evariste Parny („a rozcuchaný svazek Parny“), jednoho z nejmódnějších a nejčtenějších francouzských elegických básníků, četli zejména studenti prvního ročníku lycea, včetně Puškina. Motiv literárního dvojníka vlastně prochází celou básní , který je generován tématem neutuchající paměti: v každé z částí je čtenáři předkládána zvláštní hypostáze hrdinky, rafinovaně prožívající a pociťující nerozlučitelné spojení s idealizovanou minulostí.
Jedním z klíčových motivů kolekce je motiv dětství v protikladu k současnosti, který je vnímán jako období smutku, loučení, západu slunce (odtud jeden ze symbolických důsledků názvu „Večer“). V básních obsažených ve sbírce často převládají elegické tóny a způsob vyprávění se stává intimnějším a důvěrnějším. Téma dramatického proroctví je velmi významné i pro autorův světonázor: zejména téma nevyhnutelnosti tragického vyústění se odráží v řádcích o mramorovém dvojníkovi, „poraženém pod starým javorem“. V tématu umírající sochy se zázračně ozývá pocit vlastní smrti, který lyrickou hrdinku pronásleduje: po ní se však čeká nevyhnutelné znovuzrození. Lexikální opakování, zdánlivě neomezená, tvoří elegicko-nostalgický leitmotiv básnického vyprávění (srov. „dal tvář jezerním vodám“ a „u břehů jezera byly smutné“). Některé básně byly napsány pod vlivem tvůrčího modelu Michaila Kuzmina, například „A chlapec, který hraje na dudy“, napsané 30. listopadu 1911.
Lyrická hrdinka své myšlenky často věnuje lásce: sbírka začíná básní „Láska“. V úvodní básni složené ze tří slok dominují lexémy vyjadřující různé pocity: na jedné straně něžně intimní nálady - „holubice“, „bílé okno“, „radost“, na straně druhé pocit pokušení, pokušení - "had, stočený do klubíčka", "drama Levkoy", "je děsivé uhodnout to v neznámém úsměvu." Úvodní báseň tedy nastavuje vnímání hrdinčina lyrického skladiště prizmatem složitého protikladu , zdůrazněného obsahem názvu: „večer“ jako obřad loučení se starým, pomíjejícím životem a srdečné očekávání něčeho jasného. a nové.
Sbírka „Večer“ se kompozičně skládá ze tří částí: první, začínající básní „Láska“ (obsahuje takové texty jako „A chlapec, který hraje na dudy ...“, „Láska vítězí“ („Láska vítězí lstivě ...") " , "Zatnula ruce ("Zatnula ruce pod tmavým závojem...")", "Vzpomínka na slunce ("Vzpomínka na slunce v srdci slábne...") ““, „Vysoko na obloze („Vysoko na obloze mrak zešedl...“)“, „Dveře jsou napůl otevřené („Dveře jsou napůl otevřené...“)“, „Chcete vědět („Chcete vědět, jak to všechno bylo? ..“)“), je věnováno milostnému trápení lyrické hrdinky; druhá začíná básní „Podvod“ (zahrnuje texty „Bavím se s tebou opilý“, „Bílá noc“, „Věříš“ a další) a třetí části předchází báseň „Múza ". Třetí část je částečně věnována vzpomínkám význačných osobností, které ovlivnily tvůrčí světonázor a formování osobnosti autora, např. "Imitace I. F. Annenského " ("A s tebou můj první rozmar").