| |||
| Vasilij Surikov | |||
| Pohled na pomník Petra I. na Senátním náměstí v Petrohradě . 1870 | |||
| olej na plátně | |||
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |||
„ Pohled na pomník Petra I. na Senátním náměstí v Petrohradě “ - obraz V. I. Surikova , napsaný (ve dvou verzích) v roce 1870. Je považována za první samostatné dílo umělce, vytvořené v době studia na petrohradské akademii umění . Obě možnosti jsou blízké, ale ne totožné: rozdíly se týkají kompozičních a barevných řešení. Starší verze je ve sbírce Krasnojarského státního muzea umění pojmenované po V.I. Surikovovi , pozdější verze je ve Státním ruském muzeu .
V roce 1869 přišel Vasilij Surikov z rodného Krasnojarsku do Petrohradu , aby vstoupil na Akademii umění [1] . Zpočátku byl přijat jako dobrovolník, ale brzy se stal řádným studentem Akademie a během několika měsíců dokončil tříletý studijní program [2] . V témže roce poprvé navštívil výroční akademickou výstavu, kde byl mimo jiné vystaven obraz A. Kuindzhiho „Pohled na katedrálu sv. Izáka za svitu měsíce“ [3] .
V následujícím roce Surikov provedl první významné malířské dílo na podobné téma – „Pohled na pomník Petra I. na Senátním náměstí v Petrohradě“ [2] . Sám Surikov o ní v dopise matce napsal: „Teď maluji obraz, přemýšlím, že ho dám na roční výstavu na naší akademii. Tento obrázek zobrazuje katedrálu svatého Izáka a pomník Petra Velikého za měsíčního svitu. Vychází mi to docela dobře a mnoho umělců o tom mluví v můj prospěch“ [4] . Obraz byl podle očekávání umělce vystaven na Akademické výstavě, která byla zahájena 29. září [3] . Kromě toho byla reprodukována v Uměleckém autografu, vydaném Petrohradským artelem umělců [5] . O mnoho let později, v roce 1913, si Surikov vzpomene: „A můj první vlastní obraz byl: „Pomník Petra I. v měsíčním světle.“ Dlouho jsem šel na Senátní náměstí – díval jsem se. Tam pak poblíž hořely lucerny a na koni - záři. Kuzněcov [6] jej koupil ve stejnou dobu . I ona je nyní v Krasnojarském muzeu“ [7] [8] .
Ve stejném roce 1870 Surikov namaloval kopii tohoto díla, které je nyní ve Státním ruském muzeu [2] . V. S. Kemenov se divil, proč umělec napsal stejné dílo dvakrát (což nikdy předtím ani potom neudělal), naznačuje, že důvodem byla Surikovova nespokojenost s první verzí a touha (podle jeho vlastních slov) „příště ... je lepší malovat obrázek“ [3] . Jak lze usoudit z umělcových dopisů jeho příbuzným, skici k obrazu zhotovoval pravděpodobně v zimě na přelomu let 1869-1870 a namaloval jej v létě a na podzim roku 1870, protože svou tvorbu nemohl srovnávat s přírodou. , tedy se zasněženou oblastí . Teprve koncem roku 1870 mohl Surikov znovu spatřit zimní krajinu náměstí svatého Izáka a ze života, a nikoli z náčrtů, psát „nejsložitější odrazy světla ve sněhu“ [9] .
Toto Surikovovo dílo odráželo jeho první dojmy z Petrohradu: mladý umělec, který do hlavního města dorazil ze sibiřské divočiny, si nemohl pomoci, ale byl ohromen majestátním vzhledem města [3] . Navíc se v něm poprvé identifikovala dvě témata, která budou hrát důležitou roli v umělcově tvorbě po celý jeho život: osobnost a éra Petra I. a konfrontace mezi vůlí panovníka a každodenním životem plynoucím podle na vlastní zákony [10] [11] . Petr se zde podle F. S. Roginské objevuje „v podobě romanticky interpretovaného“ bronzového jezdce „ Falconeta “ [12] .
V. S. Kemenov poznamenává, že první, krasnojarská verze obrazu se vyznačuje uměleckou integritou; pro mladého studenta to byl docela úspěch. Pro čistě formální úkoly plenéru a osvětlení nejsou patrné známky nadšení, hlavní je obecná expresivita krajiny [3] . T. V. Postniková upozorňuje na skutečnost, že tato studentská tvorba již obsahuje charakteristické rysy Surikovovy malby: pozornost k energii gesta, „zhuštění“ prostoru (ve skutečnosti je katedrála sv. Izáka více vzdálena od pomníku Petra I. ) a speciální směr světla : kontrastující strašidelnou záři měsíce a uměle vytvořené ohně rozžhavené lidmi [11] . Poznamenává, že Surikov, jako žádný jiný z jeho současníků, byl schopen napsat živý oheň a že metafora ohně v jeho dílech je složitá a různorodá. V obraze „Pohled na pomník Petra Velikého“ jsou tedy světla luceren „ostrovy tepla a pohodlí za zlověstné zimní noci“ [13] . Slouží také umělci k vyjádření prostorových vztahů: jsou-li lucerny v popředí jasně viditelné a jasné, pak se v hlubinách, u stěny katedrály, promění v sotva blikající světla a ještě dále v hlubinách ulice na druhé straně náměstí, do drobných bodů [14] . Samotný bronzový jezdec na pozadí temně modré noční oblohy a katedrály svatého Izáka působí rychle, jako by létal [2] ; zdá se, že jeho natažená ruka ukazuje cestu k Měsíci a mrakům a před ním je prázdný prostor. Koně zapřažení do saní a kočárů nejdou směrem, kterým je nasměrován Petr a jeho kůň; zdá se, že život vládce a život obyčejných lidí plynou v různých prostorech [15] . Je pozoruhodné, že umělec maluje stíny ze saní, taxikáře a sloupů veřejného osvětlení nikoli šedou barvou, ale barvou: modrou a modrofialovou [14] .
Druhá, pozdější verze obrázku není přesným opakováním té první: Surikov zaujal jiný úhel pohledu – výše a dále od pomníku – a podle V. S. Kemenova lépe přenesl vzduch, který obklopuje hmotu sv. Izákova katedrála a spojuje její části do jediného celku. Kemenov také poznamenává, že v této verzi je umělec „obzvláště fascinován úkolem zprostředkovat boj mezi dvěma iluminacemi“ [9] . Měsíční světlo bylo jasnější; zvýšilo se osvětlení oblohy a sněhu, zatímco siluety katedrály a sochy naopak ztmavly. Žulová skála, na které kůň stojí, není pokryta jinovatkou, ale zůstala tmavá. Navíc se zvýšil počet chodců. Sáně vrhají na sníh modrý stín; na nerovném povrchu sněhu - růžovomodré odlesky [9] . V. B. Rosenwasser, charakterizující první verzi obrazu jako „záměrně romantickou“, se domnívá, že druhá je zdařilejší: obloha je v ní vymalována přirozeněji, působení měsíčního svitu je zprostředkováno klidnějšími, výraznějšími prostorovými gradacemi. Také se domnívá, že obraz vděčí za své přednosti a přesnost barevného řešení Surikovovým dlouholetým, krasnojarským obrázkovým experimentům pod širým nebem a jeho zvyku neustále pozorovat přírodu [2] .
| Díla Vasilije Surikova | |
|---|---|
| |