| Roční období | |
|---|---|
| Němec Die Jahreszeiten | |
| Obálka prvního vydání Čtvero ročních období od Josepha Haydna. | |
| Skladatel | Josef Haydn |
| Formulář | oratorium |
| Žánr | oratorium |
| Jazyk | německy |
| Datum prvního zveřejnění | 1802 |
| První představení | |
| datum | 24. dubna 1801 |
| Místo | Žíla |
The Seasons ( německy: Die Jahreszeiten , Hob . XXI:3) je světské oratorium skladatele Josepha Haydna , poprvé uvedené v roce 1801.
Haydn napsal Čtvero ročních období díky velkému úspěchu svého předchozího oratoria „ Stvoření “ (1798), které se stalo velmi populárním a hrálo se po celé Evropě.
Libreto ke Čtvero ročních dob připravil pro Haydna, stejně jako ke Stvoření, baron Gottfried van Swieten , rakouský šlechtic, který měl také významný vliv na Mozartovu kariéru [1] . Van Swietenovo libreto bylo založeno na pasážích z dlouhé anglické básně Jamese Thomsona The Seasons (1700-1748), vydané v roce 1730.
Jestliže se v „The Creation“ Swieten dokázal omezit na překlad stávajícího libreta do němčiny, pak v „The Seasons“ stál před mnohem těžším úkolem. Oleson píše: „I když byly Thomsonovy obrazy zachovány, vyžadovaly zmenšení a přizpůsobení do té míry, že z nich bylo obvykle možné rozlišit jen slabé ozvěny a libreto často ztrácí veškerou spojitost s básní, která byla jeho výchozím bodem. V průběhu oratoria jsou slova v podstatě van Swietenova nebo dokonce importovaná ze zahraničních zdrojů.“
Stejně jako The Creation of the World a The Seasons měly být dvojjazyčné. Vzhledem k tomu, že Haydn byl v Anglii velmi populární, chtěl, aby se dílo hrálo v angličtině i němčině. Van Swieten proto přeložil své libreto zpět do angličtiny a upravil jej do rytmu hudby. Van Swietenova znalost angličtiny nebyla dokonalá a anglický text, který vytvořil, ne vždy posluchače uspokojil. Oleson navrhuje, aby anglické refrény provedly práci v němčině.
Proces skládání byl pro Haydna obtížný, protože jeho zdraví se postupně zhoršovalo a van Swietenovo libreto mu připadalo dosti únavné. Haydnovi trvalo dva roky, než dílo dokončil.
Stvoření světa a Čtvero ročních období měly dvojí premiéru: nejprve pro aristokraty a poté pro veřejnost. Oratorium bylo považováno za jasný úspěch, ale ne srovnatelné s úspěchem Stvoření. V pozdějších letech Haydn pokračoval v režii oratorií pro charitativní účely, ale obvykle režíroval Stvoření spíše než Čtyři roční období.
Stárnoucí Haydn postrádal energii zopakovat publikaci, kterou pro The Creation podnikl, a místo toho svěřil nové oratorium svému tehdejšímu běžnému nakladateli Breitkopf & Härtel , který jej vydal v roce 1802.
The Four Seasons byla napsána pro poměrně velký pozdně klasický orchestr a sbor zpívající převážně čtyři party a tři vokální sólisty reprezentující archetypální country folk: Simona (bas), Lucas ( tenor ) a Hanne ( soprán ). [2]
Orchestrální party - pro 2 flétny (1. zdvojení na pikole v jedné árii) , 2 hoboje , 2 klarinety , 2 fagoty a kontrafagot , 4 lesní rohy , 3 trubky , 1 viola, pozoun , 1 tenor pozoun a 1 bas, trombon, perkusový tympán a tympán hudební nástroje .
Některá ta klíčová raná představení u Tonkünstler Society byla pro Vídeň ; Haydn režíroval představení pro velké i malé soubory. Materiál dochovaný z těchto rozsáhlých vídeňských představení naznačuje použití trojitého dechového nástroje (rozděleného do tří samostatných skupin, z nichž každá je podobná tehdejším dechovým souborům Harmonie), dvojitých žesťů a až deseti lesních rohů, podložených nejméně osmdesáti hráčů na smyčcové nástroje a stejný počet zpěváků. [3]
Kromě toho klavír obvykle hraje recitativy s jinými nástroji v orchestru nebo bez nich.
Oratorium je rozděleno do čtyř částí, odpovídajících jaru, létu, podzimu a zimě, s pravidelnými recitativy, áriemi, sbory a čísly souborů.
Mezi nejpalčivější refrény patří lovecká píseň se zvuky rohů, vinný festival s tančícími sedláky [4] , hlasitá bouřka a vzrušující óda na tvrdou práci:
Chaty, které nás ukrývají
Vlna, která nás pokrývá
Jídlo, které nás živí
To vše je váš dar, váš dar
Ó šlechetná práce.
Haydn poznamenal, že byl celý život pracovitý, bylo to poprvé, kdy byl požádán, aby na počest pracovitosti složil sbor.
Některé lyrické pasáže jsou sborová modlitba za bohatou úrodu, „Sei nun gnädig, měkký Himmel“ (buď milostivý, nebesa), něžná noc, která přichází po bouři, a Hannahina cavatina v zimě.
Dílo je naplněno „tonální malbou“, která je charakteristická i pro „Stvoření světa“: oráč při práci píská, z nebe padá pták zastřelený lovcem a je východ slunce.
Existují určité důkazy, že Haydn sám nebyl spokojen s van Swietenovým libretem. Jeden konkrétní aspekt tonální malby, totiž kvákání žab, lze nalézt během klidného pohybu, který uzavírá část II „Léto“.
V roce 1801 připravil August Eberhard Müller (1767–1817) klavírní verzi orchestrálního partu oratoria pro zkoušky a neformální vystoupení. Haydn, jehož zdravotní stav se zhoršoval, se úkolu neujal sám, ale přezkoumal návrh Müllerova díla a na okraje napsal několik navrhovaných změn. Na pozadí těchto změn se objevila náhodná stížnost na libreto van Swietena:
Celá tato pasáž s imitací žab nebyl můj nápad: byl jsem nucen napsat tento odpad. Tato žalostná představa se při hraní celého orchestru poměrně rychle vytrácí, ale do redukce klavíru ji prostě zařadit nelze. [5]
Robbins Landon pokračuje v příběhu takto:
Müller pošetile ukázal úryvek z přiloženého listu redaktorovi Zeitung für die elegante Welt, [6] který jej promptně zařadil na podporu své kritiky Swietenova patetického libreta [7] . Griesinger oznámil, že Jeho Excelence "má v úmyslu vetřít sůl a pepř do Haydnovy kůže, obvinění, že byl nucen skládat kvákající žáby."
Pozdější dopis od Griesingera naznačuje, že takto vzniklý rozkol nebyl trvalý.
Výraz „francouzský odpad“ byl stěží gestem pohrdání Francií nebo Francouzi; Ve skutečnosti měl Haydn přátelské vztahy s francouzskými hudebníky. Haydn odkazoval na dřívější pokus van Swietena přesvědčit ho, aby zahrnul kvákání žab, když mu ukázal skladbu francouzského skladatele André Grétryho , která také obsahovala kvákání žab.
Dílo vždy přitahovalo mnohem menší pozornost než "Stvoření světa" (bylo velmi chváleno kritiky). Charles Rosen obě oratoria nazývá „mezi největšími díly století“, ale The Four Seasons považuje za hudebně úspěšnější z nich. Daniel Hartz (píšící těsně před koncem masivní třísvazkové zprávy o klasické éře) píše: „Lov a pití mě nejprve přivedlo k rozsáhlejšímu studiu Haydnovy hudby před čtyřiceti lety v mém stáří než The Four Seasons. "
Michael Steinberg píše, že toto dílo zajišťuje Haydnovi premiérové místo spolu s Tizianem , Michelangelem a Turnerem , Goethem, Verdim a Stravinským jako jednoho z mála umělců, kterým stáří přináší dar ještě odvážnější invence. [8] Názory se liší, pokud jde o povahu vztahu mezi The Creation a The Seasons, ať už jde o dvě samostatná díla nebo obrovský náboženský diptych. Van Swieten se jistě snažil navázat na úspěch prvního rozsáhlého obrazového díla [9] a někteří spisovatelé viděli tato dvě oratoria jako první a druhé dějství metafory „rozsáhlé posvátné opery“. [deset]