Gakkel, Vsevolod Jakovlevič

Vsevolod Gakkel

Vsevolod Gakkel na festivalu Stvoření světa v Kazani
základní informace
Celé jméno Gakkel Vsevolod Jakovlevič
Datum narození 19. února 1953( 1953-02-19 ) (69 let)
Místo narození
Země  SSSR Rusko
 
Profese cellista
Nástroje violoncello [1]
Žánry rocková hudba , folk rock , art rock , rock and roll
Přezdívky Seva Gakkel
Kolektivy " Akvárium ", "Turecký čaj", " Vermicelli Orchestra "
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Vsevolod (Seva) Yakovlevich Gakkel ( 19. února 1953 , Leningrad ) je sovětský a ruský rockový hudebník , nejlépe známý pro hru na violoncello ve skupině Aquarium . Zakladatel klubu TaMtAm , první nezávislé rockové organizace v Rusku. Byl uměleckým ředitelem klubu " Chinese Pilot Zhao Da " v St. Petersburgu (nyní zavřeno) [2] .

Životopis

Raná léta

Vsevolod Gakkel se narodil 19. února 1953 v Leningradu v rodině slavného sovětského oceánografa Jakova Jakovleviče Gakkela , který byl zase synem neméně slavného vynálezce a leteckého konstruktéra Jakova Modestoviče Gakkela . V dětství vystudoval hudební školu ve třídě violoncella , v pubertě ho zaujali The Beatles [3] , hrál na baskytaru ve školní beatové skupině Vox, kterou tvořili i tři jeho spolužáci: Vladimir Uliev ( bicí ), Nikita Voeikov a Vladimir Ryzhkovsky (obě kytary ). Po obdržení certifikátu nastoupil na filmovou průmyslovku na katedře „Instalace a provoz filmových instalací“, ale aniž by ji dokončil, odešel na dva roky sloužit do sovětské armády. Sloužil ve městě Marneuli , jako součást posádkové skupiny hrál na baskytaru při tanečních večerech [4] .

V květnu 1973 se Gakkel vrátil do Leningradu a dostal práci v Record House, kde pracoval nejprve jako speditér a poté jako nakladač. Na podzim téhož roku se po vstupu do orchestru hudební školy setkal s houslistou Nikitou Zaitsevem (skupina Big Iron Bell) - začalo jeho uvedení do leningradského rockového undergroundu. Spolu se Zaitsevem se pokusil vstoupit do hudební školy. Rimsky-Korsakov, ale neúspěšně. V létě 1974 se připojil k folkrockové skupině Akvarel, kterou organizovali Anatoly Bystrov (ex-Aliens) a Yuri Berendyukov (ex-No, moment!). V lednu 1975 se na koncertě v klubu Evrika setkal s Borisem Grebenshchikovem a Dyushou Romanovem ao několik měsíců později se s nimi přestěhoval do Aquarium [5 ] .

Práce v "Akváriu"

Gakkel byl členem "Akvária" v letech 1975 - 1986 a 1987 - 1989 , během této doby spadá nejjasnější období jeho tvůrčí činnosti. Debutové vystoupení v rámci skupiny se uskutečnilo 2. května 1975 na pláži v Olginu , první studiovou nahrávkou, na které se hudebník podílel, bylo magnetické album „ Na druhé straně zrcadlového skla “ (ale, protože ve studiu byl pouze jeden mikrofon a nebylo tam žádné zařízení na překrývání zvukových stop, violoncello tam není téměř slyšet). Zpočátku skupina postrádala týmovou spolupráci, Gakkel si zpravidla vybral nějaký kytarový riff a pokusil se ho duplikovat na violoncello. Při koncertech většinou nedostal svůj zesilovač a musel hrát jedno kombo s někým jiným nebo se připojit na společnou linku. Občas vzal do ruky baskytaru : na koncertech koncem 70. let (během služby v řadách SA basákem Aquarium Michailem Feinsteinem ), v některých skladbách na albech Taboo , Radio Africa . Zvukař Andrey Tropillo často zapojoval hudebníky, kteří byli právě přítomni ve studiu, do nahrávek jiných skupin. Takže Gakkelova hra na violoncello je slyšet na albu " Kino " " 45 " a ​​na albu " Alice " " Energy ". Na " Náčelník Kamčatky " v několika písních klepe na basový buben . V roce 1985, během dočasného kolapsu Aquarium, spolupracoval s kytaristou a zvukovým inženýrem Vjačeslavem Egorovem na nahrávce alba Foreign Body pro projekt Acoustic Commission [5] .

Ve skutečnosti opustil kapelu během nahrávání alba Equinox v roce 1987. Hádka vyvrcholila při nahrávání písně "Partisans of the Full Moon", kdy se všichni muzikanti ve studiu smáli Gakkelovým hlasovým schopnostem.

Možná jsem v té době měl syndrom, který odpovídal nějaké duševní poruše. A pak se mi všichni začali smát. Nebyla to reakce žádného člověka. Zareagoval jsem ostře, když na mě zareagovali. Byla to moje obranná reakce, i když to chvílemi všechno vypadalo jako paranoia.

Aniž by čekal na konec nahrávání písně, v klidu vložil violoncello do pouzdra a odešel.

Byl jsem v ideálním rozpoložení a přesně jsem věděl, co dělám. S idiocií se nepletu... Bohužel po dvou dekádách se tomuto detektoru stále více vzdaluji. Ale v té době jsem absolutně věděl, že je to jediná správná cesta, kterou bych se měl vydat. [6]

Vedoucí „Akvária“ Boris Grebenshchikov následně s lítostí připomněl odchod hudebníka:

Bylo to velmi těžké - Gakkel přicházel a odcházel. Pravidelně jsem ho lákal zpět, byla to škoda: skupina je dobrá. "Pojď to zkusit znovu!" ... Podstatou konfliktů v Equinoxu bylo, že Seva a Dyusha nezpívaly příliš čistě. Z ničeho nic na sebe začali řvát, skoro až do rvačky – místo toho, aby se předem naučili své partie... [6]

Nicméně ve zveřejněných nahrávkách skupiny byly dvě písně provedeny Gakkelem přesně jako zpěvák - jedná se o „Dva traktoristy“ z alba „ Trojúhelník “, které se pak opakovalo na „Posledních koncertech“ v roce 1997, a také „V the Field Berry Forever“ během koncertu v DK im. Lunacharsky 7. ledna 1982, nahráno na živé album " Aroks and Stör ". Alexander Kushnir ve své knize "Headlines" označil Gakkela za druhou nejdůležitější osobu ve skupině a zároveň nositele ducha autentického "Aquarium" [6] .

Pozdější roky

Po odchodu z Akvária se Gakkel připojil k leningradské bluesové skupině s názvem Turkish Tea a na jaře 1991, zatímco v jejich složení, vystupoval ve sportovním paláci Yubileiny na festivalu pořádaném na počest desetiletí Leningradského rockového klubu . V témže roce se podílel na natáčení alb Gypsy Love klavíristy Jurije Stepanova (ex-" Myths ") a Ballerina's Dream zpěvačky Olgy Pershiny , po kterém na čas ukončil svou hudební činnost. V létě 1991 Vsevolod Gakkel hodně cestoval po západních zemích, navštívil slavný hudební klub CBGB a na podzim s podporou Alexandra Kostrikina (ředitel Vasileostrovského centra mládeže) a Zakhara Kolovského (člen A-Ya spolek ), organizoval vlastní nezávislý rock v petrohradském klubu, kde pořádal koncerty mnoha mladých skupin. [7] Brzy klub získal oficiální status a název „ TaMtAm “, po kterém existoval pět let a byl uzavřen na jaře 1996. „Tamtam“ měl velký význam nejen při formování petrohradské rokenrolové kultury 90. let, ale i ve vývoji celého ruského rocku jako celku; sloužil jako příklad pro novou generaci klubových promotérů a pomohl mnoha začínajícím hudebníkům uspět. [5]

Po zhlédnutí mladých interpretů se Vsevolod Gakkel rozhodl znovu věnovat hudbě. Dva roky (1992-1994) hrál v post-punkové kapele Never Trust the Hippies a neopsychedelickém souboru Wine . Později se stal manažerem týmu Chimera a začal vydávat alba některých lidí z Tamtamu, včetně Jugendstil , The Spiders , King and Jester . Kromě toho se Gakkel po celou tuto dobu podílel na koncertních aktivitách skupiny Pop Mechanics až do smrti jejího zakladatele Sergeje Kuryokhina . Začátkem roku 1997 se připojil k orchestru Vermicelli a hrál pro ně na jejich prvních dvou albech. Později skupinu opustil, ale čas od času pokračoval ve vystupování na koncertech kapely. V červnu 1997 vystoupil v Moskvě a Petrohradě společně s Akváriem na koncertech pořádaných na počest 25. výročí skupiny. V únoru 1997 pořádal dvoudenní festival „Jiná hudba“, v letech 1998-1999 byl uměleckým ředitelem projektu SKIF (výroční mezinárodní festival pojmenovaný po Sergeji Kurjochinovi). V roce 2004 vystupoval Gakkel jako součást superskupiny Optimystica Orchestra , kterou sestavil Evgeny Fedorov z bývalých členů Tamtamu. O rok později se podílel na vzniku debutového alba skupiny Demigods of Wine. [5]

V říjnu 2000 se na pultech obchodů objevila kniha Vsevoloda Gakkela „Akvárium jako způsob péče o tenisový kurt“, která nebyla jen autobiografií hudebníka popisující jeho vztah k akváriu, ale dotkla se i mnoha dalších témat souvisejících s vývoj petrohradské skály. Zpočátku byly paměti vydány nakladatelstvím September, ale následně byly několikrát znovu vydány jinými knižními společnostmi. [4] Kniha je zajímavá především tím, že na rozdíl od ostatní literatury o akváriu nejde o "kanonický text", to znamená, že není ověřena samotným Borisem Grebenshchikovem . Zejména některé aspekty existence skupiny jsou vystaveny nejtvrdší kritice, například autor vyjadřuje negativní postoj k vysoké obměně skladby způsobené Grebenshchikovovou neschopností sestavit stabilní hudební tým. [osm]

Kromě práce s mladými hudebníky Gakkel také organizoval zájezdy slavných západních interpretů. V roce 1995 pozval Petera Hammilla do Petrohradu a uspořádal koncert skupiny Van der Graaf Generator  - akci provázely finanční potíže, ale celkově se vydařila. V roce 2000 dostal Gakkel práci v produkčním centru Sound Lab, kde organizoval koncerty King Crimson , Jethro Tull , Johna McLaughlina , Davida Sylviana , Davida Byrna , Briana Ena a všech stejných Van der Graaf Generator. V roce 2003 zorganizoval návštěvu Paula McCartneyho v Petrohradě a podílel se na vzniku dokumentárního filmu věnovaného této události. [5]

V letech 2010-2012 působil jako umělecký ředitel klubu Chinese Pilot Jao Da v Petrohradě. [2] Od března 2010 začala Seva vydávat svůj vlastní program, publikovaný na internetu ve formátu podcast . [9] Pořad nazval „Signs of the Times“ – pořad o umění a kreativitě, kde do oranžového studia audio magazínu Podfm na Petrohradce zve své hosty, kteří jsou ve většině případů jeho starými přáteli a kolegy v hudební dílna. Od roku 2012 spustil petrohradskou pobočku mezinárodního projektu internetové televize Balcony TV.

V roce 2017 se stal hrdinou dokumentárního filmu o klubu TAMTAM pořádaného Gakkelem s názvem TAMTAM: Hudba doby nesnází v režii Ivana Bortnikova. [deset]

Pracuje jako vedoucí výroby v klubu A2.

Osobní život

První manželka - Lyudmila Shurygina (později manželka Borise Grebenshchikova ).

Druhou manželkou je Elena Gudkova-Gakkel.

Grinchello

Grinchello ( Greencello ) - unikátní violoncello svého druhu , vlastněné Vsevolodem Jakovlevičem.

Jeho rozlišovací znaky:

Poznámky

  1. ↑ Troitsky A. Tusovka (anglicky) : kdo je kdo v nové sovětské rockové kultuře - Omnibus Press , 1990. - S. 140. - ISBN 0-7119-1469-9 
  2. ↑ 1 2 Time Out Petrohrad č. 26-27 (186-187) / 25. prosince - 21. ledna 2010 Archivní kopie z 9. dubna 2010 na Wayback Machine
  3. ↑ Natalja Borisová. Vsevolod Gakkel: "Kreativita je u konce, ale já se točím v hudebních kruzích" . Delovoy Petersburg (1. srpna 2008). Datum přístupu: 17. prosince 2009. Archivováno z originálu 19. února 2012.
  4. ↑ 1 2 Vsevolod Gakkel. Akvárium jako způsob péče o tenisový kurt . - M. : Amphora, 2007. - 416 s. - (Historie akvária). - ISBN 978-5-367-00331-4 .
  5. ↑ 1 2 3 4 5 Andrej Burlaka . Svazek I. Vsevolod Gakkel // Rocková encyklopedie. Populární hudba v Leningrad-Petersburg 1965-2005 . - M. : Amphora, 2007. - S. 227. - 416 s. - ISBN 978-5-367-00362-8 .
  6. ↑ 1 2 3 Alexander Kushnir . Kapitola II. Boris Grebenshchikov // Headlineři . - M. : Amphora, 2007. - S. 90. - 416 s. - ISBN 978-5-367-00585-1 . Archivovaná kopie (nedostupný odkaz) . Získáno 19. listopadu 2009. Archivováno z originálu 6. března 2009. 
  7. ↑ Vsevolod Gakkel. TaMtAm bez iluzí  // "Včela" : časopis. - březen 1996. - č. 8 . Archivováno z originálu 26. prosince 2012.
  8. ↑ Svjatoslav Biryulin. Vsevolod Gakkel: Zápisky outsidera . Sounds.Ru (11. března 2001). - Recenze knihy "Akvárium jako způsob péče o tenisový kurt." Získáno 17. prosince 2009. Archivováno z originálu 22. prosince 2010.
  9. ↑ Podcast Vsevolod Gakkel . Datum přístupu: 29. března 2010. Archivováno z originálu 1. dubna 2010.
  10. ↑ Rozhovor s režisérem filmu „TAMTAM: Hudba doby potíží“ Ivanem Bortnikovem (SunMan24) | Chruščov (nepřístupný odkaz) . hrushevka.org. Získáno 10. 8. 2017. Archivováno z originálu 8. 8. 2017. 

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky