Hong Kong New Wave je obecný termín odkazující na mnoho mladých, inovativních hongkongských filmařů z konce 70. a 80. let , z nichž mnozí byli vyškoleni v zahraničí. Nejznámější z nich jsou: Tsui Hark , Ann Huey , Patrick Tam , Im Ho a Allen Fong .
„Nová vlna“ byla hlavní hnací silou při tvorbě filmů o realitě moderního Hongkongu. Filmy byly natočeny v kantonštině , kterou mluvila většina obyvatel Hongkongu (mezi druhou světovou válkou a sedmdesátými léty byla hongkongská kinematografie silně ovlivněna režiséry z pevninské Číny , kteří pokračovali v tradicích, které si s sebou přinesli z pevniny, a natáčeli filmy převážně v mandarínštině ).
Zástupci „nové vlny“ ve svých filmech směle používali nejnovější technické výdobytky tehdejší kinematografie. Aktivně využívali venkovní (lokační) natáčení a synchronní záznam zvuku a také záběry nepodrobili žádnému zpracování a přikrášlování.
Mezi filmaři „nové vlny“ byly oblíbené žánry jako thriller („ Mystery “ (1979) – Ann Huey, „Masakr lásky“ (1981) – Patrick Tam), film o bojových uměních („ Killer Butterflies “ (1979) - Tsui Hark, " The Sword " (1980) - Patrick Tam) a detektivní film (" Policajti a zloději " (1979) - Alex Cheung , "The Happenings" (1980) - Im Ho). Ke stylu těchto režisérů, kteří ve svých filmech vycházeli z realismu a dotýkali se mnoha společenských problémů, odpovídaly především detektivky, kriminální dramata.
Režiséři Nové vlny ale natočili i osobní dramata o vztazích a rodinná dramata (Otec a syn (1981) – Allen Von, Návrat domů (1984) – Im Ho), stejně jako silné filmy s politickou kritikou: Boat Men (1982, Ann Huey ) ukázal ošklivou tvář komunistického režimu ve sjednoceném Vietnamu , ale film byl také široce vnímán jako symbol hongkongského strachu z komunistické Číny.
Nová vlna pomohla „vybojovat malý výklenek“ v hongkongském mainstreamovém kině pro autorské nekomerční filmy, ačkoli většina filmů a režisérů nové vlny byla víceméně pohlcena populární kulturou a hlavním proudem.