Gennadij Samoilovič Gor | |
---|---|
Datum narození | 15. (28. ledna) 1907 |
Místo narození | Ulan-Ude |
Datum úmrtí | 6. ledna 1981 (73 let) |
Místo smrti |
|
občanství (občanství) | |
obsazení | spisovatel, básník |
Žánr | beletrie , próza, poezie |
Jazyk děl | ruština |
Debut | 1925 |
Ocenění |
![]() |
Funguje na webu Lib.ru |
Gennadij Samoilovič Gor (vlastním jménem Gdaliy Samuilovich Gor ; 15. ledna (28), 1907 - 6. ledna 1981 ) - ruský sovětský prozaik, básník, spisovatel sci-fi.
Narozen v roce 1907 ve městě Verchneudinsk (nyní Ulan-Ude ) v židovské rodině. První rok svého života strávil ve věznici Chita, kde byli jeho rodiče vězněni za revoluční aktivity . Následně Gore vzpomínal na své dětství mezi Burjaty a Evenky: „Cooper a Mainridská Amerika dlouho neexistovala a jen já jsem měl ve dvacátém století to štěstí, že jsem každý den viděl zemi ještě primitivnější než zmizelé světy Cooper a Můj rákos “.
V roce 1923 se přestěhoval do Petrohradu, kde vstoupil na literární oddělení fakulty jazyka a materiální kultury Leningradské státní univerzity a připojil se k literární skupině „Změna“. Ve 22 letech napsal „superlevicový“ [1] román „Kráva“ [2] , načež byl vyloučen z univerzity a plně se věnoval literární činnosti.
V roce 1933 vyšla v Leningradu první kniha jeho příběhů „Malba“, která mladého autora obvinila ze závislosti na kubismu a expresionismu [3] . Po pokání byl Gor přijat do Svazu sovětských spisovatelů (1934). V následujících letech absolvoval redakční úkoly na Sachalin , Altaj a Dálný sever , kde sbíral materiály pro příběhy o hrůzách občanské války na nesovětské Sibiři.
Na začátku Velké vlastenecké války vstoupil do lidových milicí . Během první zimní blokády byl v Leningradu. Po válce začal sbírat avantgardní a severské primitivistické obrazy . „Tohle je pohledný, krátkovlasý, plešatějící muž s brýlemi, velmi, velmi, velmi kulturními zálibami v oblasti literatury, malířství a umění obecně; byl za to tak často a tvrdě trestán, že vždy vypadá nejistě, jeho oči jsou tázavé,“ napsal o něm Evgeny Schwartz .
V 60. letech stál v čele Ústředního literárního sdružení Leningradu a přispěl k formování nové generace leningradských modernistů. Sergej Dovlatov připomněl:
Centrální LITO vedl Gennadij Gor, spisovatel velké kultury, majitel jedné z nejlepších knihoven v Leningradu. Svou povahou to byl dosti bázlivý člověk, jednou provždy zastrašený stalinskými represemi, takže si neuměl poskytnout záštitu, ale jeho duchovní a kulturní vliv na jeho, takříkajíc, žáky byl velmi výrazný. Postačí, když řeknu, že z jeho literárního spolku vyšel snad nejbystřejší intelektuální spisovatel naší doby, Andrey Bitov . Ve stejném LITO se ve velmi bohaté kulturní atmosféře zformovali spisovatelé jako Boris Vakhtin a Valerij Popov . [4] .
Kavalír Řádu čestného odznaku (02/09/1967). Byl pohřben na Komarovském hřbitově ( foto hrobu ). Hrob je památkou kulturního a historického dědictví ( Objekt kulturního dědictví č. 7802626000 ).
Goreův tvůrčí styl se formoval ve 20. letech 20. století pod vlivem leningradské „detašované“ prózy ( K. Vaginov , L. Dobychin ). Řada povídek z té doby, které mají fantastický charakter, byla zařazena do sbírky „Malba“ (1933), která byla tvrdě kritizována pro „formalismus“ . Příběhy občanské války se často „změní v kaskády nemotivovaného násilí“ [5] . Ústředním dílem předválečného období je experimentální román Kráva (1929): „vyprávění o kolektivizaci , napsané v návaznosti na novinové úvodníky a dotýkající se všech naléhavých problémů politiky a ekonomiky: vyhrocení třídního boje, vymýcení náboženských pozůstatků, vybudování nového způsobu života – až k problémům chovu prasat a včelařství“ [1] .
V letech 1942-1943, při evakuaci (po zimě strávené v obleženém Leningradu ), Gore napsal velký cyklus básní poznamenaných vlivem poetiky OBERIU a nepřímo odrážejících stav člověka žijícího v neustálém očekávání smrti [6]. . V 21. století opožděné vydání těchto básní „pro mnohé okamžitě změnilo obraz ruské poezie 20. století“ [1] . Konkrétně Polina Barsková uvedla, že blokáda měla svého Paula Celana [5] .
Po válce Gore pokračoval v psaní žánrově a tematicky různorodé prózy (i když mnohem tradičnější než radikální povídky z konce 30. let). V normativním románu Univerzitní nábřeží (1959) se spletitě proplétají osudy tří představitelů vědy: atomového fyzika, chemika a experimentálního agronoma. V příběhu "Pět rohů" (1977) je umělec Petrov-Vodkin srovnáván se spisovatelem, v jehož obrazu se projevují rysy autora, je kladen problém vztahu mezi stylem a biografií umělce.
Nejúplnější vydání Hora v 21. století vydalo v roce 2021 nakladatelství Ivan Limbakh. Online prezentace knihy je k dispozici na YouTube [7]
Začátek v 60-tých letech, Gore se zvedl k výtečnosti jako spisovatel fantasy beletrie . Tato díla jsou typickým příkladem "měkké" (humanitární) fikce , dotýkající se "věčných témat" literatury: člověka a času, tvůrce a jeho umění, hledání pravdy a určování svého místa ve vesmíru. Podle Andrey Muzhdaba:
Gore byl stěží mistrem strhujících příběhů. Jeho psaní je převážně konstruováno jako sekvence scén, „obrázků“ nebo záběrů, které jsou propojeny spíše schematickými interakcemi spíše podmíněných postav – a to nejzajímavější se děje tam, kde nedostatek vyprávění nemusí být tak či onak kompenzován [5] .
V příběhu „Otravný partner“ úryvky z deníku vesmírného mimozemšťana uvízlého na pravěké Zemi umožňují autorovi dát dohromady představitele různých historických epoch a sledovat psychologické rozbití základních pojmů a kritérií; skutečná vrstva vyprávění se propojuje s utopií a s románem o románu [8] . Stejná technika – pozemský život, viděný očima mimozemského dítěte žijícího na Zemi – je použita v příběhu „Chlapec“ (1965). O rok později se objevilo jeho pokračování - příběh "The Clay Papuan".
Tradiční vědeckofantastický motiv „spáč se probouzí“ v povídce Tulák a čas (1962) v rozporu s tradicí sovětské sci-fi neznamená exkurzi komunistickou utopií. V něm, stejně jako v příběhu „Ware“ (1964), potřebuje autor obrazy vzdálené budoucnosti především ke studiu duchovního světa našich potomků. V povídce „Olga Nsu“ (1965) a povídce „Hosté z Oise“ (1963) se diskutuje o problémech nesmrtelnosti a prodloužení lidské paměti, resp. V mysli hrdiny příběhu „Electronic Melmoth“ (1964) koexistuje nesmrtelná umělá osobnost, syntetizovaná ve stroji.
Úzké prolínání reality a fantazie, různých období a jejich příslušných psychologií tvoří pozadí Goreových příběhů, jako je Minotaurus (1967) a Theokritovo modré okno (1968). Důležité místo ve fantastickém díle Hora zaujímá téma umělce a jeho tvorby, vytváření nové reality tvůrcem a také různé filozofické paradoxy související s její interakcí se „starou“ realitou. Hrdina příběhu "The Great Actor Jones" (1966), "reinkarnovaný" v osobnosti Edgara Poea , navštíví Petrohrad 19. století. Umělec, hrdina příběhu „Geometrický les“ (1973), je také silou myšlenky přenesen do minulosti a budoucnosti, splývá, přechází do své tvorby. Podobná témata jsou nastolena v příběhu "The Name" (1968) a povídkách - "The Artist Weiss" (1966), "The Garden" (1968).
Nový příběh Pygmaliona a Galatey, bohatý na filozofické a poetické alegorie, je zápletkou spisovatelova jediného velkého fantasy díla Socha (1971), jehož hrdinou je mimozemšťan žijící na Zemi, putující z daleké budoucnosti do 20. let 20. století. neustále potkávat (a ztrácet) tajemnou ženu - múzu, symbol romantické tvořivosti.
Díla Gennady Gora byla přeložena do angličtiny, bulharštiny, maďarštiny, gruzínštiny, čínštiny, korejštiny, mongolštiny, němčiny, polštiny, rumunštiny, srbochorvatštiny, slovenštiny, francouzštiny, češtiny, japonštiny .
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
|