Gusev, Alexej Viktorovič

Alexej Gusev

Na premiéře filmu "Seznam lodí" (Kino Petrohrad, 2008)
Datum narození 11. září 1977 (45 let)( 1977-09-11 )
Místo narození Leningrad , Ruská SFSR , SSSR
Státní občanství  Rusko
Profese filmový kritik , divadelní kritik , filmový kritik , učitel , filmový režisér , divadelní režisér
IMDb ID 4581943
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Aleksey Viktorovich Gusev (narozen 11. září 1977 , Leningrad ) je ruský filmový a divadelní kritik, filmový kritik, učitel a režisér.

Filmová kritika a kritika

Životopis

V roce 1993 absolvoval Fyzikální a matematické gymnázium č. 30 („Třicítka“) . V letech 1993 až 1996 studoval na Fakultě matematiky a mechaniky St. Petersburg State University . V roce 2006 absolvoval s vyznamenáním katedru scenáristiky a filmových studií VGIK (oddělení filmových studií, dílna A. Zolotukhiny a V. Utilova ). Články začal publikovat v roce 1998 [5] . Vedoucí sekce "Světové kino" a autor řady článků v encyklopedii "Nedávná historie ruské kinematografie". 1986-2000" . Od roku 2003 do roku 2006 - zástupce šéfredaktora časopisu Seance . Autor více než 500 článků. Publikováno v časopisech "Petersburg Book Bulletin", "Seance" [6] , " Kinovedcheskie Zapiski " [7] , " Gorod 812 " [8] , "Theatrical Petersburg", "Kommersant Weekend", " Sobaka.ru ", " Thing .doc“, v novinách „Drama Empire“ [9] a „Chronicle“, v internetových publikacích Colta.ru , Fontanka.ru a dalších . M. Levitina z Cechu filmových kritiků a filmových kritiků Ruska (2006) [10] . Autor komentářů ke druhému vydání knihy A. S. Konchalovského „Nízké pravdy“ (2006) [11] .

Od roku 2012 je Alexey Gusev členem FIPRESCI [12] . Účastnil se práce poroty FIPRESCI na 34. Mezinárodním filmovém festivalu v Moskvě. (2012) , 9. a 16. Mkf. v Miskolci (2012 a 2019), 57. Mt. ve Valladolidu (2012), 15. Mt. v Bratislavě (2013), 16th Mt. dokumenty v Soluni (2014), 65. Berlín MKF. (2015) , 13. Mkf. "Pacific Meridian" ve Vladivostoku (2015), 9. Mkf. OffPlus v Krakově (2016), 7. Odessa Mkf. (2016), 73. benátská Mt. (2016) , 70. Mkf. v Locarnu (2017) a 28. Mt. ve Stockholmu (2017). V březnu 2015 vystřídal Andrey Plakhov jako koordinátor ruské sekce FIPRESCI. V roce 2014 byl členem poroty 5. ročníku festivalu Séries Mania v Paříži [13] , v roce 2020  byl členem poroty 4. mezinárodního arktického filmového festivalu Golden Raven v Anadyru [14] .

V letech 2012-2014 moderoval na rádiu Něva FM autorský pořad „Factory Lumiere“, za který získal ocenění Zlaté pero v nominaci „art critika“ (2013) [15] .

Styl a motivy

Texty filmové historie a filmové kritiky A. Guseva se vyznačují kombinací archaismů a „povzneseného“ esejistického stylu s hovorovými obraty, záměrně obtížným manýrem, množstvím kulturních narážek a výrazným ideologickým poselstvím, paradoxně spojeným s tendencí k čistě formalistická analýza.

Proč, když šel za Eurydikou, nelze se na ni podívat; proč se při hledání Beatrice nevyhnutelně ocitnete mezi Luciferem a Jidášem? Proč při hledání jiného popírat a odmítat sám sebe, odsouzený k bolestem odmítnutí a ztráty identity? Proč, ó Pane, jen poslední se stane prvním, a jen ten, kdo padne, vzejde, ten, kdo vstoupil, padne, prorazí pekelný trychtýř ve vesmíru, na pohled a na cestu, kterou se duše se bude muset odvážit? Pak, když zůstaneš na místě, vyděšený závratí, přilneš k římse světa, odsoudíš se k horší zradě. Zřekneš se jednou a dvakrát; od přítele, od lásky. A to není teologie, ne divočina kenotické etiky – to je zápletka Hitchcockova „Vertigo“, inscenace Universal. Když se zřeknete, ve snu - který v kině nikdy neklame - uvidíte: nebyli to jiní, kdo nespadli, vy jste spadli, zhroutili se do propasti. Protože nedokázal překonat strach z ní. Držel si odstup od ostatních: díval se, díval se, sledoval. Zůstal sám sebou: voyeur, zbabělec, vrah; filmař. Nedívej se, Orfee, teď se nedívej; neotáčej se, Frodo, nedívej se na svůj dům, anděli; Neváhej, Alice, vlez do díry. Muž - prochází zdí [16] .

Za nejsložitější z Gusevových textů je považován článek „F jako Faust: Improvizace“ [17] , napsaný napodobením textu F. Lacou-Labarta „Pasolini: Improvizace“ [18] .

Přes opakovaně zdůrazňovaný závazek A. Guseva k estetice němé kinematografie („Kino by mělo být tiché a černobílé“ [19] ), což vedlo zejména k živé diskusi v kruzích filmové kritiky po jeho „mimořádném“ recenzi filmu „ Artist “ [ 20] , věnuje pozornost jak současnému filmovému procesu, tak historii kinematografie zvukového období, včetně mnoha prací v žánru „portrét“. Z filmařů, kterým jsou věnovány monografické články A. Guseva: David Cronenberg [21] , Marlon Brando [22] , Werner Herzog [23] , Henri-Georges Clouzot [24] , Claude Chabrol [25] , Ken Russell [26] , Paul Meurisse [27] , Sidney Lumet [28] , Vadim Yusov [29] , Laurent Terzieff [30] , Jean-Louis Barrault [31] , Wes Craven [32] atd.

Aleksey Gusev byl několik let považován za „předního autora“ ruské divadelní kritiky činnosti divadla Comedie Francaise , o jehož představeních pravidelně psal recenze a přehledové články [33] [34] [35] [36] [37] [38] . Gusevova divadelní kritika má stejné rysy jako filmová kritika: stylistická hra, formální analýza, obtížnost způsobu, s ještě větší mírou ideologizace textu.

Přimět diváka „vcítit se“ znamená klamat ho. Chytit a nafouknout. Využijte toho, co Ortega vznešeně nazval „ušlechtilou slabostí“: přirozenou empatii, automatickou, instinktivní reakci na cizí emoce. Poté, co se hra vrhla na lovcovu návnadu, aby se ukázal jako spojenec. Spoluviník. Oběť ochotná konzumovat. Vybavte emoce a vášně probuzených diváků pěkným obrazem, krásným obrazem, velkolepou zápletkou, ve zvláště cynických případech - morálkou. Divák začíná v představení hledat něco, co odpovídá jeho touhám, a představení je naplněno „nečistým okamžikem něčího života“ (slovy Mauriac), za nímž – samozřejmě – není čas rozeznávat originální, ryzí, času unikající výtvor... To je ve všech vyjmenovaných nuancích - taktika cocotte. V souladu s užíváním, přesněji řečeno - bydlením na úkor vlastního užívání. Lákavá, vybavující, plní chvilkových nečistot... „Lidskost“, po které kritici touží, je ideologií nevěstince [39] .

Zřetelně výrazná tendenčnost filmové a divadelní kritiky A. Guseva se projevuje především v upřímném konzervatismu zálib, orientaci na akademickou západoevropskou kulturu, často v opozici k tradicím ruské kultury (což je patrné zejména v jeho mnohaletém důsledné polemiky se základy ruského psychologického divadla [40] [41] ). Gusevovo vždy kladné kritické hodnocení však zároveň již řadu let získává například dílo Malého činoherního divadla , metodicky zcela začleněné do „Stanislavského tradice“ [42] [43] [44]. [45] .

Navíc v článcích psaných mimo aktuální kritické pole a věnovaných aktuálnímu dění v kulturní politice státu nebo společenské recepci kultury Gusevův styl často překračuje hranici mezi „polemickým“ a „provokativním“ a ideologové inklinují ke sloganům v jejich chytlavosti a rázné povaze („Žádný film nezkresluje fakta. Protože žádný film se jimi jen nezabývá.“ [46] , „Uveďme to jednou provždy na pravou míru. Umění nemůže lidi spojovat. Umění vždy rozděluje společnost . Umění vždy otřese základy. Nebo to není ono.“ [47] , „Skuteční konzervativci jsou vždy avantgardní. Problém je v tom, že mezi dnešními konzervativci nejsou žádní autentickí.“ [ 48] [49] ). Na druhou stranu Gusev kombinuje tvrdost takových tvrzení s opakovaně zdůrazňovaným sázkem na nejvyšší objektivitu analýzy a objektivitu hodnocení. Zejména to uvedl jako profesní krédo v rámci rozsáhlé diskuse, kterou v roce 2012 uspořádal časopis Seance o významu filmové kritiky v moderní kultuře [50] :

Toho, kdo veřejně vydává názor na základě svých osobních preferencí a vkusu a bere za to peníze, nelze nazvat jinak než šarlatánem. Můžu mít rád špatný film a nemám rád dobrý, a abych nepovažoval svůj vkus za bezvadný, stačí elementární selský rozum. Ale honorář mi není vyplácen za osobní názor, ale za odborné posouzení a dobrý film, který se mi nelíbil, bude posuzován podle zásluh a špatný film, který se mi líbil, bude tvrdě kritizován [51] .

Gusev hovořil z podobných pozic ve veřejné debatě s Marií Kuvshinovou o zaujatosti a objektivitě kritiky v roce 2020:

Pokud kritik při zahájení recenze ví, jaká bude, neměl by ji psát. Pokud se kritikovi, který napsal recenzi, zdá, že vysílá jeho názory, musí být zničena a měla by být napsána jiná. Ztrácel čas vypouštěním své kopie do světa, poslušným nástrojem své vůle. Zběsilost ideologických textů je šílenstvím otroka. Důvěra neideologického je důvěrou balvanu u silnice. S níž můžete zabíjet, můžete vydláždit ulici nebo ji můžete vytesat na cetku: na tom nezáleží, protože balvan nemá žádného autora, žádnou ideologii. Je objektivní [52] .

Pedagogika

Od roku 2008 vede Alexey Gusev workshop filmové kritiky na St. Petersburg State University of Cinematography and Television . Vydání prvního workshopu, který proběhl v roce 2013, bylo ve znamení vydání tří tezí najednou v časopise Film Studies Notes s úvodním článkem A. Guseva o principech výuky dějin kinematografie [53] . V letech 2010 až 2014 vyučoval dějiny kinematografie na Kabardino-Balkarské univerzitě studenty režisérské dílny Alexandra Sokurova [54] [55] . V letech 2007 až 2016 vyučoval dějiny zahraniční kinematografie na Filmové škole-Studio Kadr [56] . Od roku 2016 vyučuje filmovou historii na petrohradské pobočce School of New Cinema [57] a na Vyšší škole režisérů a scénáristů.

Gusevova pedagogická činnost se zjevně vyznačuje stejnou radikalitou metod, formalismem přístupu a dogmatickou akademickou důkladností jako jeho filmové studie a kritické články.

Všechno sledujeme. Nenechat jediný snímek neprodiskutovaný. Od deseti ráno do jedenácti večer. […] S tímto velmi ústředním úkolem trénovat filmové kritiky – „na oko“ – si poradí pouze němé filmy. Muž, který rozumí l'Herbierovi, nespasí ani před Lynchem, ani před Ruizem, dokonce ani před Houstonem – je to v extrémních případech on sám. Ale můžete si být jisti: kdo nechápe Krimgildinu pasáž k tělu Siegfrieda ze začátku sedmé písně o Nibelunzích, bude pro něj lepší, aby s kinematografií neměl vůbec nic společného. […] Laťka je nastavena příliš vysoko. A nejde o to, že by to mohli vzít všichni bez výjimky. A ve vnitřní důvěře: níže nemá smysl. Cokoli, co není na hranici jejich možností, za ty potíže vůbec nestojí. „Strop“ lze zvednout pouze tímto způsobem. Kdo na to nemá, bere si dokumenty z děkanátu – je to jako zvonit v G.I.Jane. Cvičí se zde speciální jednotky [53] .

Když Gusev přišel, byli jsme připraveni sedět celé dny a držet se každého jeho slova. Bylo to velmi zajímavé: nedal nám jen teorii, analyzovali jsme světlo, zvuk a pohyb kamery [58] .

Alexej Gusev získal slávu v Petrohradě díky několika kurzům veřejných přednášek o dějinách kinematografie: Kino fašistické Itálie (2012) [59] , Spasení podle pravidel: Náboženské motivy v žánrovém kině (2010-12) [ 60 ] Life: Režisérské zkušenosti filmových herců (2012-13) [61] , Neviděné kino (2013-19) [62] , Úvod do dějin kinematografie (2013) [63] , Kasové hity 20.-70. let ” (2013-19) [64] , „Fotografie ve filmu“ (2014) [65] , „Stoleté výročí minulých hvězd“ (2014-16) [66] , „Záležitost spánku: Fyziologie filmu Noir“ ( 2015) [67 ] , "Vybrané kino" v Domě židovské kultury YESOD (2018-19) [68] . V roce 2013 získal diplom Cechu filmových kritiků a kritiků v nominaci na Sine charta za cyklus „Spása podle pravidel“ [10] .

Režie

Divadlo

Bezprostředně po vstupu na St. Petersburg State University byl Gusev přijat do Univerzitního studia Divadla , kde dělal své první režijní experimenty a brzy vedl tzv. „hnutí nezávislých“, které své inovativní umělecké snažení postavilo proti akademičtějšímu stylu vyznávanému uměleckým ředitelem ateliéru Vadimem Golikovem a pedagogy [69] .

Hádka se vyostřila a za hodinu se změnila ve společný pláč: ctihodný režisér a režisér, který právě „začínal“, si navzájem hlasitě hájili své estetické zásady <…>. Rozptýlili jsme se do různých koutů studiového ringu a pili jsme Corvalol: Já – poprvé v životě Vadim Sergejevič – pravděpodobně tisící – ale z jedné láhve.

V letech 1994 až 2004 Gusev inscenoval několik desítek děl na scéně Studio Theatre St. Petersburg State University, včetně Komačiho náhrobku od Yukia Mishimy (1996), Hladových od Williama Saroyana (1999), Poslední pokušení Mary na motivy rozhlasové hry Finna Havrevolla „Vlaštovky létají nízko“ (2001), stejně jako několik cyklických představení založených na dílech Daniila Kharmse . Hrál roli Trepleva ve hře Vadima Golikova "Umění vyžaduje oběť?!." (1996) a Orfea v „nezávislé“ inscenaci Eurydiky Jeana Anouilleho v duetu s Elenou Kalininou . Napsal a hrál hudbu pro hru „3 Sadur 3“ založenou na hrách Niny Sadur „Wonderful Woman“ a „The Power of Hair“.

V roce 1997 založil divadlo Saturn, kde prováděl jím vyvinutou tzv. metodu. „symbolický naturalismus“ (nebo „supranaturalismus“ – termín je vypůjčen z románu J.-C. Huysmanse „Tam, dole“), což byl důvod pro původní hláskování názvu divadla. V článku „Atmosféra jako znamení“, který se stal jakýmsi divadelním manifestem, psal Gusev o systému „křížové úpravy atmosfér“ jako o metodologickém základu [70] . Mezi inscenacemi: „Respondez! aneb roky falešných pohybů“ (1997), „Netancuji“ (1997, cena festivalu „Vánoční průvod“ za nejlepší ženskou roli [71] ), „Apokryfy“ (1998), „Garden of Pendulums“ (Woodland Rhyme, 2000, podle děl W. B. Yeatse ), „The Magic of Power“ (2001, vítěz 1. ceny na 1. hudebním festivalu Rainbow), „Dream at Home“ ( 2004, na motivy básně Eugenia Montale , „Poušť dne“ (2006), „Mirror Letrilla“ (2006, podle básně Francisca de Queveda ), „Sbírka krve“ (2007, podle divadelní hry od R. M. del Valle-Inclan ) [72] .

„Poušť dne“ (zní to okázale, ale k věci) je definována jako představení, ale ve své tajné podstatě je – oh, můj Bože! - téměř skutečné pololiturgické drama. Zde po prázdném jevišti kráčejí čtyři andělé (s umytými tvářemi vynikajících školaček), zde na schodech sedí Bůh (hraje ho dívka v černém kožichu). Zde vám za půl hodiny bude vyprávěn příběh o utrpení a proměně osamělé Duše. Duše samozřejmě hraje i dívka v bílých šatech. Ale nebudete se moci soustředit na kruhy, protože v dívčiných očích plápolá takový nefalšovaný fanatismus, že jakoby ručně odstraní veškerou něhu. Na tomto kontrastu neumělé jednoduchosti prostředků a téměř extatické emocionální bohatosti jednotlivých epizod vznikl výkon Alexeje Guseva. A když na konci akce vystříkne krev z pomeranče propíchnutého dýkou na bílé šaty a hrdinka se bude zmítat ve smrtelné agónii, bude se tento tah zdát nápadně přesný a vágně očekávaný. K tomu dochází, když se propojí hluboké vrstvy divadelní paměti [73] .

Představení divadla "Saturn" se účastnila mnoha festivalů nezávislého umění v Petrohradě (Mezinárodní festivaly experimentálního umění v Ústřední výstavní síni "Manege" , Mezinárodní festival KUKART , Mezinárodní festival taneční improvizace a performance "Pohyb a Barva" atd.). V roce 2007 Gusev oznámil ukončení divadla.

Kino

V roce 2008 vydal Aleksey Gusev sestřih non-fiction filmu „Seznam lodí“ [74] , což je filmová adaptace přednášky Arkadije Ippolitova „ Loď bláznů“ od Hieronyma Bosche a „Battleship Potemkin“ od Sergeje Ejzenštejna. “, přečetli o rok dříve studentům Petrohradské státní univerzity kinematografie a telekomunikací . Film se skládá z útržků z více než stovky klasických filmů, ale i hudebních a obrazových děl na téma lodi, proložených drobným množstvím vlastního natáčení (kameraman Pavel Kostomarov ) za účasti samotného lektora. Film existuje ve dvou verzích: „producentské“ a „autorské“, které se liší stopáží (52, respektive 70 minut) a zvukovou úpravou vlastního natáčení: v „producentské“ verzi hudba Leonida Desjatnikova věnovaná Arkadimu. Ippolitov zní v „autorských“ básních různých básníků o lodích v podání Nikolaje Martona . Verze producenta byla uvedena na 19. ročníku festivalu dokumentárních filmů v Rossija [75] a získala protichůdné recenze: porota VKSR udělila filmu cenu „Za úspěšný start v kině“, zatímco kritik Viktor Matizen zjistil, že v „Seznamu lodí“ "komponenty dobré jednotlivě a špatné dohromady . " Autorská verze byla poprvé uvedena na mezinárodní konferenci „Input“ ve Varšavě (2009) [77] , poté získala Grand Prix v sekci non-fiction filmů na 3. MFF. "Kino" [78] .

Poznámky

  1. ↑ Cena „Bílý slon“ v oblasti filmové kritiky a filmových studií.
  2. ↑ Laureáti soutěže Zlaté pero 1995-2015. Archivováno 2. dubna 2015 na Wayback Machine
  3. ↑ Čtvrté "Cinemarina" se bude konat v létě 2010 v Maroku. . Získáno 24. března 2015. Archivováno z originálu 2. dubna 2015.
  4. ↑ Archiv otevřeného festivalu dokumentárních filmů "Rusko". (nedostupný odkaz) . Získáno 24. března 2015. Archivováno z originálu 24. září 2015. 
  5. ↑ A. Gusev. Některé věčné věci: "Arcadia" od Stopparda v inscenaci BDT. Petrohradský knižní bulletin, č. 1(2)'1998. . Získáno 24. března 2015. Archivováno z originálu dne 4. března 2016.
  6. ↑ Články Alexeje Guseva v časopise a blogu Seance. . Staženo 14. června 2020. Archivováno z originálu dne 11. srpna 2020.
  7. ↑ Články Alexeje Guseva v časopise Film Studies Notes. . Získáno 24. března 2015. Archivováno z originálu 2. dubna 2015.
  8. ↑ Články Alexeje Guseva v časopise „City 812“. . Získáno 24. března 2015. Archivováno z originálu dne 20. března 2015.
  9. ↑ Články Alexeje Guseva v novinách Empire of Drama. Archivováno 26. března 2015 na Wayback Machine
  10. ↑ 1 2 Cena „Elephant“ v oblasti filmové kritiky a filmových studií. . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu 6. října 2015.
  11. ↑ Konchalovsky A. S. Nízké pravdy: o sedm let později] . Získáno 24. března 2015. Archivováno z originálu 2. dubna 2015.
  12. ↑ Články Alexeje Guseva pro FIPRESCI. . Získáno 24. března 2015. Archivováno z originálu 2. dubna 2015.
  13. ↑ Presentation du festival Séries Mania seison 5. . Získáno 10. dubna 2015. Archivováno z originálu 24. září 2015.
  14. ↑ Složení poroty IV. Mezinárodního arktického filmového festivalu „Golden Raven“. . Získáno 9. června 2020. Archivováno z originálu dne 10. dubna 2020.
  15. ↑ Vítězové ceny Zlaté pero 1995-2015. Archivováno 2. dubna 2015 na Wayback Machine
  16. ↑ Muž prochází zdí. "Relace", č. 39-40. . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu 8. května 2016.
  17. ↑ F jako Faust: Improvizace. "Relace", č. 47-48. . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu 17. listopadu 2014.
  18. ↑ Philippe Lacoue-Labarthe. Pasolini: Improvizace. Zápisky filmových studií, č. 32, 1997.
  19. ↑ Alexej Gusev: Osobní citace. . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu 17. března 2016.
  20. ↑ Neplatný film. Internetový portál časopisu "Seance", 20. února 2012. . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu 15. března 2015.
  21. ↑ Rage of the Flesh: David Cronenberg, moralista. "Relace", č. 23-24. . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu 24. března 2015.
  22. ↑ Bestie Man. "Relace", č. 21-22. . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu 10. února 2017.
  23. ↑ Na pozadí chaosu. "Relace", č. 32. . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu 24. března 2015.
  24. ↑ Muž se znaménkem mínus. "Relace", č. 33-34. . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu 7. ledna 2011.
  25. ↑ Claude Chabrol umírá. Internetový portál "Seance", 14. září 2010. . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu 20. března 2015.
  26. ↑ Kenův film. Internetový portál "Session", 3. prosince 2011. . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu 19. dubna 2015.
  27. ↑ Muž, který tu nebyl. Internetový portál "Seance", 14. ledna 2013. . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu 14. září 2015.
  28. ↑ Poslední učitel. "Relace", č. 61. . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu 17. března 2015.
  29. ↑ Neviditelný. Internetový portál "Colta.ru", 28. srpna 2013. . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu dne 26. srpna 2016.
  30. ↑ Kentaur. "Impérium dramatu", č. 39. (nepřístupný odkaz) . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu 3. dubna 2015. 
  31. ↑ Lunární plexus. "Říše dramatu", č. 41-42. Archivováno 3. dubna 2015 na Wayback Machine
  32. ↑ Wes Craven. Přestávka na obrazovce. Internetový portál "Session", 7. září 2015. . Získáno 27. srpna 2019. Archivováno z originálu dne 27. srpna 2019.
  33. ↑ O věrnosti tradici. Empire of Drama # 8. Archivováno 4. dubna 2015 na Wayback Machine
  34. ↑ Čisté řemeslo. Empire of Drama #32. Archivováno 4. dubna 2015 na Wayback Machine
  35. ↑ Úhel pohledu na chaos. Empire of Drama # 40. Archivováno 26. března 2015 na Wayback Machine
  36. ↑ Systém řazení . Empire of Drama #48. Archivováno 4. dubna 2015 na Wayback Machine
  37. ↑ Temnota z Egejského moře. "Říše dramatu", č. 50-51. Archivováno 18. března 2015 na Wayback Machine
  38. ↑ Pokračování. Internetový portál Colta.ru, 20. listopadu 2013. . Získáno 26. 4. 2015. Archivováno z originálu 23. 5. 2015.
  39. ↑ „Nikdo, s kým se vcítit“. "Říše dramatu", č. 41-42. Archivováno 3. dubna 2015 na Wayback Machine
  40. ↑ Obloha v kamínkách. Empire of Drama #6. Archivováno 4. dubna 2015 na Wayback Machine
  41. ↑ Přehodnocení hodnot. Internetový portál Colta.ru, 27. března 2013. . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu 4. března 2016.
  42. ↑ Nahá přirozenost. Empire of Drama #10. Archivováno 26. března 2015 na Wayback Machine
  43. ↑ „Toto je moje zahrada a já ji pěstuji“: rozhovor A. Guseva s Lvem Ehrenburgem . Empire of Drama #24. Archivováno 26. března 2015 na Wayback Machine
  44. ↑ Sestra tečka sestra tečka sestra tečka. Empire of Drama #43. Archivováno 4. dubna 2015 na Wayback Machine
  45. ↑ Ehrenburg: poetika. Internetový portál Colta.ru, 5. května 2014 . Staženo 2. 5. 2015. Archivováno z originálu 23. 5. 2015.
  46. ↑ O tom, co nám dali. "Město 812", č. 14'2015. s. 36-37. . Získáno 1. 5. 2015. Archivováno z originálu 28. 4. 2015.
  47. ↑ Velké schizma. Internetový portál Colta.ru, 24. dubna 2015. . Získáno 1. května 2015. Archivováno z originálu 5. května 2015.
  48. ↑ Letargie zvyku: O věrnosti originálu. Internetový portál Colta.ru, 20. března 2013. . Získáno 4. 5. 2015. Archivováno z originálu 4. 3. 2016.
  49. ↑ Michalkovova "Citadela" pro Oscara? Tam patří. Internetový portál Fontanka.ru, 22. září 2011. . Datum přístupu: 1. května 2015. Archivováno z originálu 4. března 2016.
  50. ↑ Filmoví kritici. (nedostupný odkaz) . Staženo 2. 5. 2015. Archivováno z originálu 14. 3. 2015. 
  51. ↑ Přátelé vrací úder. Internetový portál "Seance", 16. března 2012. . Získáno 1. 5. 2015. Archivováno z originálu 16. 3. 2015.
  52. ↑ Na obranu objektivity kritiky. Online magazín "Masters Journal", 12. května 2020. . Získáno 9. června 2020. Archivováno z originálu dne 14. června 2021.
  53. ↑ 1 2 A. Gusev. Příjezd filmových kritiků. Filmové studie, č. 102/103, str. 234-242. . Získáno 24. března 2015. Archivováno z originálu 2. dubna 2015.
  54. ↑ Malika a Maryana: Rozhovor se studenty režisérské dílny A. Sokurova . Získáno 27. března 2015. Archivováno z originálu dne 16. března 2015.
  55. ↑ Nemáme jiný prostor než kulturu: Rozhovor A. Guseva s A. Sokurovem. Drama Empire, # 46. Archivováno 26. března 2015 na Wayback Machine
  56. ↑ Filmová škola-ateliér "Kadr". . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu 17. ledna 2010.
  57. ↑ A. Gusev na stránkách Petrohradské školy nového filmu (nepřístupný odkaz) . Získáno 4. března 2017. Archivováno z originálu dne 5. března 2017. 
  58. ↑ Kinotavr-2014: Malika a Maryana. . Získáno 27. března 2015. Archivováno z originálu dne 16. března 2015.
  59. ↑ Kino fašistické Itálie. . Získáno 24. března 2015. Archivováno z originálu 2. dubna 2015.
  60. ↑ Záchrana podle pravidel: Videonahrávky a texty přednášek. (nedostupný odkaz) . Získáno 24. března 2015. Archivováno z originálu 2. dubna 2015. 
  61. ↑ Jednou za život: Videonahrávky a texty přednášek. (nedostupný odkaz) . Získáno 24. března 2015. Archivováno z originálu 2. dubna 2015. 
  62. ↑ Neviděné kino: Přednáška první. "Něco ve vodě." . Získáno 24. března 2015. Archivováno z originálu dne 24. března 2015.
  63. ↑ Cyklus přednášek: Úvod do historie kinematografie - Události - CitySpb.ru . Získáno 24. března 2015. Archivováno z originálu 2. dubna 2015.
  64. ↑ Kurz "Hity kasovních filmů 20.-30. let" od nejlepšího filmového kritika města Alexeje Guseva Petrohrad 2013 Archivní kopie z 2. dubna 2015 na Wayback Machine
  65. ↑ Přednášky - Cyklus přednášek "Fotografie ve filmu" a filmové projekce Archivováno 4. dubna 2015 ve Wayback Machine
  66. ↑ PŘEDPLATNÉ č. 2. "STOLETÉ VÝROČÍ BÝVALÝCH HVĚZD" / Dům kina (nepřístupný odkaz) . Získáno 24. března 2015. Archivováno z originálu 25. prosince 2014. 
  67. ↑ Cyklus přednášek o filmu noir v Muzeu hracích automatů. (nedostupný odkaz) . Datum přístupu: 1. května 2015. Archivováno z originálu 4. března 2016. 
  68. ↑ Filmový přednáškový sál "Selected Cinema" s Alexejem Gusevem. . Staženo 20. února 2019. Archivováno z originálu 21. února 2019.
  69. ↑ Alexej Gusev. Historie Nezávislých. . Získáno 27. března 2015. Archivováno z originálu dne 2. dubna 2015.
  70. ↑ A. Gusev. Atmosféra jako znamení. Almanach "Apologie tance", č. 1'1997. str. 8-9.
  71. ↑ Laureáti festivalů Christmas Parade. . Staženo 2. 5. 2015. Archivováno z originálu 17. 6. 2015.
  72. ↑ Zh. Zaretskaya. Španělské balady. "Večerní Petrohrad", 6. února 2009 . Získáno 27. března 2015. Archivováno z originálu dne 2. dubna 2015.
  73. ↑ Lilia Shitenburgová. Naděje je malé divadlo. "Město", č. 3 (181)'2006. S. 37.
  74. ↑ Film „Seznam lodí“ na IMDb. . Získáno 24. března 2015. Archivováno z originálu 3. ledna 2015.
  75. ↑ Výsledky festivalů I-XX Rossiya. (nedostupný odkaz) . Získáno 26. dubna 2015. Archivováno z originálu 5. března 2016. 
  76. ↑ Victor Matizen. Ne pro televizi. Novye Izvestija, 8. října 2008. . Získáno 24. března 2015. Archivováno z originálu 2. dubna 2015.
  77. ↑ Film "Seznam lodí" na stránkách konference Input-2009. Archivováno 2. dubna 2015 na Wayback Machine
  78. ↑ Čtvrté "Cinemarina" se bude konat v létě 2010 v Maroku. . Získáno 24. března 2015. Archivováno z originálu dne 4. března 2016.

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky