| Dvakrát uloženo | |
|---|---|
| Umístění | |
| Země | Rusko |
| Plocha | Puškinovo státní muzeum výtvarných umění |
| Umístění | Moskva , Volkhonka , 12 |
| Aktivita | |
| Trávení času | 1995 |
„Dvakrát zachráněno“ (celý název „Dvakrát zachráněno. Díla evropského malířství 14.–19. století převezena do Sovětského svazu z Německa v důsledku druhé světové války “) je první výstavou trofejního umění v Puškinově státním muzeu Fine Arts , která se konala v roce 1995. Výstava poprvé od konce 2. světové války zahájila legalizaci vysídlených cenností uložených v Puškinově státním muzeu výtvarných umění .
Výstava „Dvakrát zachráněna“ v Puškinově státním muzeu výtvarných umění se konala na pozadí rostoucích konverzací ve veřejném prostoru o návratu vysídlených kulturních statků do Německa . Michail Bode , který výstavu recenzoval, o tom hovořil jako o téměř vyřešené záležitosti [1] :
... Seznámení s vyvezenými plátny je užitečné - díla těchto umělců se ve sbírce Puškinova muzea nenacházejí. Pokud se s nimi musí muzejníci rozloučit, tak až na posledním místě, po obrazech německých akademiků a romantiků. To druhé by skutečně vypadalo vhodněji v uměleckých galeriích v Německu . Stejně jako dvě vystavená drobná díla Venetsianova („ Selský chlapec s lýkem “ a „ Selanka s houbami “) – v Treťjakovské galerii . Navíc jim nehrozí brzké vydání, protože na etiketách se objevuje úspora „Z neznámé sbírky“ [1] .
S přijetím zákona o restituci v roce 1998 v Rusku, který zakazuje vracet poklady trofejního umění do Německa, i přes osobní odhodlání prezidenta Borise Jelcina tyto cennosti vrátit [2] , zůstala všechna díla prezentovaná na výstavě Dvakrát zachráněna v Puškinově muzeu.
Výstava „Dvakrát zachráněna. Díla evropského malířství XIV-XIX století, která se v důsledku druhé světové války přesunula na území Sovětského svazu z Německa „otevřeno v Puškinově státním muzeu výtvarných umění (Puškinovo státní muzeum výtvarných umění) dne 27. 1995. Výstavě předcházela tisková konference s ředitelkou muzea Irinou Antonovou a náměstkem ministra kultury Michailem Shvydkoyem [1] .
Výstava ukázala 63 děl západoevropské malby a grafiky XIV-XIX století - asi šestá část takzvaného "tajného fondu" uloženého v Puškinově státním muzeu výtvarných umění a Všeruském uměleckém vědeckém a restaurátorském centru pojmenované po I. E. Grabarovi (Grabar All-Russian Scientific and Restoration Center). Většina artefaktů byla označena jako „Z neznámé sbírky“; některé z těchto obrazů patřily maďarským židovským sběratelům, kteří byli potlačeni nacisty - jejich sbírky byly odvezeny do Německa. Další vystavená díla byla dříve ve vlastnictví Schlossmuseum v Gotha , Stadtmuseum ve Wiesbadenu , Sanssouci Art Gallery v Postupimi , Hohenzollern Museum , Národní galerie v Berlíně , Kunsthalle Bremen , Drážďanské umělecké galerie [1] .
Výstava v Puškinově státním muzeu výtvarných umění byla mnohem nižší než podobná výstava v Ermitáži , která se konala krátce předtím, kde byla vystavena mistrovská díla Edgara Degase , Vincenta van Gogha a Pierra Auguste Renoira , protože nejlepší díla francouzské školy 19. století z těch, kteří se přestěhovali do SSSR, byly po druhé světové válce přeneseny kulturní hodnoty do Ermitáže. V Moskvě byly vystaveny obrazy Honore Daumiera „ Povstání “ a „ Pradelny “ (ze sbírky Gerstenberga-Scharfa), známější z Daumierových litografií [1] .
Obrazy impresionistů byly podle Michaila Bodeho „dobré jako příklady techniky impresionistické malby. Ale ne víc. Jsou nesrovnatelné s věcmi stejných mistrů z domácích sbírek.“ Výstava představovala tři obrazy Edgara Degase („ Sušící se žena “, „ Akt, který si otírá ruku “, „ Tanečnice opřená o lavičku “), dva obrazy Edouarda Maneta („ Portrét Rosity Mauri “ a „ Portrét Mary Laurentové s mopslík “), dva obrazy Pierra Auguste Renoira („ Kytice chryzantém a japonský vějíř “ a „ Portrét Madame Choquet u okna “) [1] .
Sekce výstavy „Od renesance po Goyu“ podle Michaila Bodeho připomínala stálou expozici Puškinova muzea – „rovnoměrná kvalita vystavených děl, počet „umělců kruhu ...“, “ dílna“, „konec / začátek ... století“. Tady, stejně jako tam, jsou „poloviční mistrovská díla“ velkých umělců – „ Portrét muže “ od Tintoretta , „ Jan Křtitel “ od El Greca , „ Portrét Loly Jimenez “ a „ Karneval “ od Goyi – které by vypadaly jako „průchozí“ ve velkých zahraničních muzeích » [1] .
Po legalizaci v roce 1995 na výstavě „Dvakrát zachráněno“ dvou obrazů Francisca Goyi („ Portrét Loly Jimenez “ a „ Karneval “) jsou tři Goyovy obrazy oficiálně zařazeny do ruských muzejních sbírek – včetně „ Portrétu herečky Antonie Zarate “. ” daroval v roce 1972ErmitážiArmand Hammer „ Dynamický suprematismus č. 38 “ od Kazimíra Maleviče zabavený Ministerstvem kultury SSSR z Treťjakovské galerie ). V roce 1972 a do roku 1995 se věřilo, že Hammer dal SSSR prvního Goyu [3] [4] .
Následně Puškinovo muzeum výtvarných umění uspořádalo několik dalších výstav trofejního umění : „ Pět století evropské kresby. Kresby starých mistrů z bývalé sbírky Franze Koenigse " (1995), " Poklady Tróje z vykopávek Heinricha Schliemanna " (1996), " Archeologie války. Návrat z neexistence " (díla antického umění, 2005), " Éra Merovejců - Evropa bez hranic " (2007), " Italská malba XVI-XVIII století " (2015) [5] .