Trophy art během druhé světové války zahrnuje drancování kulturních statků během a po skončení druhé světové války spojeneckými silami a okupačními úřady. Rozsáhlé drancování uměleckých děl nacionálně socialistickým Německem na všech územích okupovaných Němci je i v mezinárodním právu trofejním uměním a je definováno jako „kulturní majetek nelegálně vyvezený za války“, a bude označován jako odcizená umělecká díla resp . umělecká díla ukradená nacisty .
Od roku 1939 do roku 1944 byly národními socialisty na územích obsazených Wehrmachtem drancovány zámky, knihovny, muzea a soukromé sbírky . Zejména ve vyhledávání a vývozu uměleckých děl a archiválií soutěžilo ústředí Reichsleiter Rosenberg pod vedením Alfreda Rosenberga , skupina Künsberg a vědecká a pedagogická obec Ahnenerbe , které byly podřízeny Heinrichu Himmlerovi . vyhledávání a vývoz uměleckých děl a archivů .
Trofejní umělecké předměty měly být částečně vystaveny ve vznikajícím „Fuhrerově muzeu“ v Linci , kam byly dodány i vyrabované knihovny světonázorových studií a učení. Za účelem získání měny byla část trofejního umění nabídnuta k prodeji na mezinárodním uměleckém trhu, konkrétně ve Švýcarsku . V soukromé sbírce Hermanna Göringa bylo objeveno značné množství cenných uměleckých děl .
V letech 1943 až 1948 byla značná část trofejního umění ukradeného národně socialistickými organizacemi z celé Evropy ukryta v solném dole u obce Altaussee v okrese Liezen ve Štýrsku (Rakousko). Po roce 1945 byly odvezeny spojeneckými kamiony do centrálního sběrného místa (Central Collecting Point) v Mnichově, kde byly umístěny ve Führerově rezidenci a ve správní budově NSDAP .
Velká část osobní sbírky Hermanna Göringa zůstala téměř až do konce války na reprezentativním panství jeho rezidence Carinhall v Schorfheide severozápadně od Berlína . V lednu 1945 Goering nařídil, aby byla jeho umělecká sbírka vyvezena zvláštními vlaky do Berchtesgadenu a ponechána tam ve štole k dočasnému uskladnění. Umělecké poklady byly poté vyloženy a přemístěny do protileteckého krytu; část obrazů a tapisérií v posledních dnech války ukradli z vlaků lupiči.
Po kapitulaci Francie vydal Adolf Hitler 30. června 1940 rozkaz zabavit umělecká díla patřící francouzskému státu a soukromým osobám, zejména Židům . Na realizaci tohoto příkazu se aktivně podílela tři oddělení: Wehrmacht Art Protection Organization, v jejímž čele stál historik umění Franz Wolf-Metternich (1893–1978), německé velvyslanectví v Paříži , včetně velvyslance Otto Abetze, který byl důvěrníkem ministra zahraničí Joachima von Ribbentropa . a Reichsleiter Rosenberg Operational Headquarters (ERR). Při dalekosáhlém a neméně rozsáhlém zabavování uměleckých děl ve Francii tak vznikla konkurence mezi osobami odpovědnými za konfiskaci. Wolf-Metternich, který vzal úkol chránit umělecká díla velmi vážně, opakovaně poukazoval na to, že konfiskací byla porušena Haagská úmluva . V roce 1942 byl Hitlerem poslán na dovolenou a v říjnu 1943 byl zproštěn funkce. Operační velitelství Reichsleitera Rosenberga poukázalo na oprávněnost Haagských zemských válečných pravidel z roku 1907, podle nichž je soukromý majetek chráněn, ale s výhradou se to netýká Židů a jejich majetku.
Před válkou byla významná část sbírek francouzského umění ve sbírkách a starožitnictvích židovských rodin, jako byli Rothschildové a bratři Bernheim-Jeune, Levi Benzion (1873-1943), Alphonse Kann (1870-1948), David David-Weill, Marguerite Stern [1 ] , Alphonse Schloss, Georges Wildenstein a Paul Rosenberg. Mnozí z nich emigrovali před německou invazí a zanechali po sobě své sbírky. Velvyslanec Abets od července do září 1940 konfiskoval především umělecké poklady francouzského státu a muzeí, ale nechyběl ani majetek židovských občanů. Od listopadu 1940 byly rožmberským operačním velitelstvím systematicky prohledávány galerie, byty, sklady a sklady uměleckých předmětů „bohatých francouzských Židů“ [2] .
Z 203 uměleckých sbírek bylo zajištěno celkem 21 902 uměleckých předmětů, které byly všechny inventarizovány, identifikovány a dále studovány. Náklady na ukradené do března 1941 odhadlo berlínské vedení Operačního velitelství Reichsleiter Rosenberg na více než jednu miliardu říšských marek. Mezi dubnem 1941 a červencem 1944 bylo přes Rosenbergovo ústředí odesláno do Německa 29 balíků 4 174 beden kulturních statků. Kromě toho tzv. „Akce M“ je rabování nábytku a domácích potřeb bývalých židovských majitelů: ze 71 619 bytů bylo z Francie do Německa přepraveno více než milion kubíků nákladu ve 29 436 železničních vozech [3] .
Po Führerově dekretu z 18. listopadu 1940 byla zabavená umělecká díla k dispozici Linecké zvláštní organizaci, jejíž úkol osobně zadal Hitler. [4] Umělecká díla byla umístěna v trezorech na zámku Neuschwanstein , Chiemsee , Buxheim ( Bavorsko ), zámku Kogl v Attergau a Seisenegg ( Rakousko ), Nikolsburg ( Československo ).
Na příkladu Waltera Bornheima z Mnichova v roce 2013 popsal autor Götz Ali další variantu krádeže umění. Ve stejné době byla umělecká díla „nakupována“ za francouzskou měnu, poté byla prostřednictvím podvojného účetnictví Říšské banky , prostřednictvím Německé úvěrové kanceláře v Paříži, přímo účtována okupovanému státu. [5]
Zatímco v západní Evropě národní socialisté hledali výrazné rozdíly mezi „dobrým“ a „ degenerovaným “ (tedy moderním) uměním a snažili se vyvolat dojem, že zabavená umělecká díla byla koupena, v okupovaných východních oblastech ignorovali veškeré zákazy a podnikl systematické drancování .
Nacisté ušetřili umělecká díla vytvořená Němci nebo ta, která se nějak zdála vhodná k prodeji. Díla ruských či polských umělců byla naopak systematicky ničena, neboť byla národními socialisty považována za „zbytečná“, podle nacionálně socialistické ideologie patřila k „ podlidí “ (Untermensch).
Takže v okupovaných oblastech Sovětského svazu byla systematicky vykrádána muzea, galerie a soukromé domy, ničeny pravoslavné kostely , synagogy a mešity v jižním Rusku.
Nejznámějším případem krádeže uměleckých děl národními socialisty je snad jantarová komnata , která byla v říjnu 1941 vyvezena z Kateřinského paláce v Carském Selu (Puškin) u Petrohradu . O několik měsíců později byla Neptunova fontána přivezena do Norimberku z parku královské rezidence.
Po roce 1945 byly ukořistěné umělecké předměty spojenci přemístěny z úkrytů do různých centrálních sběrných míst ("Central Collecting Point") v Mnichově, Wiesbadenu a Marburgu, poté byly cennosti vyfotografovány, katalogizovány, ověřen jejich původ a byly vráceny jejich právoplatným vlastníkům. V roce 1949 společnost Collecting Point ukončila činnost a přenesla své povinnosti na Německý restituční výbor . V roce 1952 se restituční výbor oddělil od německého úřadu pro ochranu kulturních statků , který byl podřízen německému ministerstvu zahraničí .
Hlavní finanční úřad v Mnichově přijal 1. ledna 1963 všechny dokumenty a dosud dostupné umělecké předměty. Podle Čl. 134 odst. 1 německé ústavy se Spolková republika stane vlastníkem zbývajících 3 500 inventárních čísel, ve skutečnosti bylo toto číslo mnohem vyšší. Dokumenty a akty, které hovoří o původu uměleckého díla, se nacházejí ve spolkovém archivu v Koblenzi.
Německé archivy, kulturní instituce a muzea stále obsahují kulturní předměty zpronevěřené nacisty a dříve vlastněné Židy . Podle badatele trofejního umění Güntera Vermuse ukradli národní socialisté na dobytých územích tři až pět milionů uměleckých předmětů. Do poloviny 60. let bylo vráceno přibližně 80 procent umění. Poté byly zaznamenány pouze ojedinělé případy návratu. Na základě nejmenšího počtu to znamená, že 500 000 uměleckých děl dosud nebylo vráceno jejich majitelům, respektive jejich dědicům. [6] Tyto údaje se týkají konfiskace na okupovaných územích. K tomuto číslu připočtěte množství uměleckých předmětů zabavených v Německu v procesu tzv. „arizace“ židovského majetku a také zabavení státních sbírek při akci „ degenerované umění “.
Podle Washingtonské deklarace z roku 1998 je Spolková republika Německo připravena přijmout navrácení uměleckých děl, i když neexistuje žádný mezinárodní nebo občanskoprávní závazek. [7]
Po skončení 2. světové války byla četná umělecká díla ve vlastnictví rakouských sbírek a muzeí. Požadavek obětí loupeže, jejich dědiců či zmocněnců na vrácení kořisti novým majitelům, především muzeím a sbírkám, byly desítky let popírány nebo ignorovány. Žaloby byly prodlužovány, jejich projednávání bylo bezdůvodně ukončeno nebo bylo zamítnuto přijetí žalob. Až v roce 1998 byl přijat zákon, který umožnil převod zabaveného umění na jeho právoplatné vlastníky: restituční zákon.
Ale ani poté neprobíhalo vrácení kořisti hladce. Obzvláště těžký byl návrat „Portrétu údolí“ Egona Schieleho. Portrét, který vlastnil rakouský sběratel Rudolf Leopold, byl během svého pobytu na výstavě v New Yorku v roce 1998 zadržen. Proces trval do března 2008 a stál 2,9 milionu $. V roce 2008 odhalila výstava obrazů rakouského umělce Albina Eggera-Linze v Leopoldově muzeu ve Vídni slabiny restitučního zákona. Čtrnáct obrazů bylo podezřelých, že je ukradli nacisté. Bylo prokázáno, že jeden z obrazů byl zabaven nacisty židovským majitelům („Hustý les“, odebraný gestapem manželům Georgovi a Erně Duszynským). Jelikož se ale obraz našel v soukromé sbírce, zákon se na něj nevztahoval. Případ získal poměrně velkou publicitu v tisku, i když sběratel Rudolf Leopold jakoukoli odpovědnost popíral. Vídeňská židovská obec hovořila o „zesměšňování obětí nacismu“ a požadovala uzavření Leopoldova muzea.
Saul Haneles, který zemřel v roce 1990, ukradený výzkumník umění a profesor trestního práva na Rutgersově univerzitě v New Jersey, informoval o obrovském dopravním letadle přeplněném kulturními předměty, které v létě 1945 letělo z Mnichova do USA. stalo se z toho, dodnes nejasné. Haneles také informoval o zmizení sbírky Schloss, [8] sbírky holandského mistra ze 17. století, jejíž inventář by se údajně po dlouhých toulkách mezi vichistickou Francií a nacisty [9] , měl nacházet v trezorech Národní galerie. ve Washingtonu. [10] V jiných bodech byl Haneles toho názoru, že americké snahy vrátit [11] právoplatným majitelům umění zabavené nacisty jako trofeje nebyly úspěšné. [12] V jiných případech přímo odhalil další okolnosti při získávání uměleckých děl, která byla dříve majetkem Židů, americkými sbírkami. Opakovaly se případy, kdy se spojenečtí vojáci osobně obohacovali tím, že si jednotlivé kopie odnášeli na „suvenýr“. [13]
Od roku 1945 do roku 1947 byly v sovětské okupační zóně Německa zabaveny četné německé kulturní hodnoty a přeneseny do Sovětského svazu prostřednictvím sovětské „komise pro trofeje“. Ačkoli Sovětský svaz vrátil obrazy Drážďanské umělecké galerie v roce 1955 , teprve v roce 1992 ruská vláda zvedla závoj mnoha let přísného utajení nad trofejními uměleckými předměty ukrytými v tajných trezorech muzejních fondů. Německo-ruská smlouva souhlasila s navrácením „nezákonně vyvezeného kulturního majetku jeho právoplatnému vlastníkovi“. Následně v Rusku vedlo řešení problému „trophy art“ k silným vnitropolitickým konfrontacím. Duma opakovaně oponovala prezidentu Borisi Jelcinovi a prohlásila „trofejní umění“ za trvalé vlastnictví Ruska. Problematika trofejního umění je významným, ale dodnes stále nevyřešeným problémem německo-ruských vztahů. [čtrnáct]
Puškinovo muzeum a Historické muzeum v Moskvě a Ermitáž v Petrohradě vycházely v 90. letech 20. století z toho, že trofejní umění by se mělo odebírat ze skladů a otevřeně předvádět na výstavách. V roce 1995 tak Ermitáž vystavila francouzské obrazy 19. století ze sbírek Carl Friedrich von Siemens, Eduard von der Heidt, Alice Mayer (vdova po Eduardu Lorenzovi Lorenz-Mayerovi), Otto Gerstenberg, Otto Krebs , Bernard Kohler a Monica Sachse (vdova po Paulu Sachse) . O rok později následovala výstava kreseb z německých soukromých sbírek. V roce 1995 Puškinovo muzeum představilo výstavu Dvakrát zachráněná. Díla evropského malířství XIV-XIX století, přenesená na území Sovětského svazu z Německa v důsledku druhé světové války “, v roce 1996 - tzv. Priamův poklad a v roce 2007 nálezy z doby Merovejců z r. Berlínské muzeum pravěku a rané historie , včetně platové pochvy od Gutensteina (Sigmaringen). Dalšími významnými předměty trofejního umění v Rusku jsou rozsáhlé fondy Obrazárny v Brémách (tzv. Baldinova sbírka), pozůstalost Ferdinanda Lassalla a Waltera Rathenaua , fondy Univerzitní a vědecké knihovny Erfurt-Gotha a Knížecí knihovna. ve Wernigerode, stejně jako zbrojnice Wartburg. V roce 2008 vyšlo najevo, že muzeum ukrajinského města Simferopol vystavilo 87 obrazů z muzea Syurmond-Ludwig z Cách, které byly do roku 2005 považovány za nezvěstné.
Eberswaldský poklad z doby bronzové byl vystaven v roce 2013 v rámci výstavy Doba bronzová - Evropa bez hranic v Petrohradě. [15] Německá kancléřka Angela Merkelová v krátkém zahajovacím projevu 21. června 2013 vyzvala ruskou vládu, aby vrátila ukradené německé kulturní předměty. [16] .
Návrat do NěmeckaV roce 1955 bylo rozhodnuto převést obrazy z Drážďanské umělecké galerie ze SSSR do NDR [17]
K největšímu návratu trofejního umění ze SSSR došlo podle protokolu podepsaného mezi Sovětským svazem a NDR v Berlíně 29. července 1960. V rámci vyhotovení tohoto dokumentu byly do NDR ze SSSR převedeny [18] :
Převod podle protokolu z roku 1960 se dotkl pouze NDR.
Po rozpadu SSSR byly jednotlivé kulturní hodnoty nejprve vráceny sjednocenému Německu z Ruské federace. Například v březnu 1993 dalo Rusko Německu pět knih z Gotha Library [19] . Podle německé strany bylo v Rusku 4,6 milionu knih, 200 tisíc uměleckých děl a mnoho archivních dokumentů [19] .
federální zákon ze dne 15. dubna 1998 „O kulturních statcích převedených do SSSR v důsledku druhé světové války a nacházejících se na území Ruské federace“, který stanovil, že majetek Ruské federace je „vysídleným kulturním statkem“ – „kulturní majetek převedený za účelem provedení kompenzačních restitucí z území Německa a jeho bývalých vojenských spojenců – Bulharska, Maďarska, Itálie, Rumunska a Finska na území SSSR v souladu s rozkazy vojenského velení Sovětské armády, Sovětská vojenská správa v Německu, rozkazy dalších příslušných orgánů SSSR a jsou v současné době na území Ruské federace“ [20] .
Polsko má také velmi rozsáhlou sbírku německých kulturních předmětů, sestávající ze vzácných rukopisů, mezi nimiž jsou dopisy od Johanna Wolfganga Goetha a Ludwiga van Beethovena . Jedná se o uměleckou sbírku nazvanou Berlinka (pocházející z Berlína), stejně jako Pruski skarb („Pruský poklad“). Krátce po skončení druhé světové války byly rukopisy z Pruské státní knihovny (Berlínská státní knihovna) uloženy ve slezském klášteře, odkud byly na jaře 1945 vyvezeny. Čtyři desetiletí byly považovány za ztracené během války. Specialisté chránili sbírkové fondy před případným zničením a dnes je najdete v Jagellonské knihovně v Krakově . Mezi poklady Polského leteckého muzea v Krakově patří také předměty z bývalé Goeringovy sbírky. [21]
Takzvaná Washingtonská deklarace ( Washingtonské zásady ) ze dne 3. prosince 1998 – původně „Principy washingtonské konference ve vztahu k uměleckým dílům, která byla zabavena národními socialisty“ – je pro státy, které ji podepsaly, právně zakázána. -závazná smlouva. Vznikl za účelem identifikace uměleckých děl zabavených během nacismu s cílem najít jejich předválečné majitele či dědice a nalézt „spravedlivé a čestné řešení“. V Německu bylo již v roce 1994 založeno Koordinační centrum pro ztracené kulturní statky v Brémách, které v roce 1998 získalo další pravomoci a přestěhovalo se do Magdeburgu.
Sovětská vláda NDR vrátila četná umělecká díla. Například The Sleeping Spinner od Julia Troschela se v roce 1958 vrátil do Alte Nationalgalerie v tehdejším východním Berlíně . [22]