| Diego Velazquez (?) | |
| Portrét šaška Juana Calabasase . OK. 1631-32 [1] | |
| španělština Retrato de Buffon Juan Calabazas (Calabacillas) | |
| plátno, olej. 175,5 × 106,7 cm | |
| Cleveland Museum of Art , USA | |
| ( inv. 1965,15 ) | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
"Portrét šaška Juana Calabazas (Calabacillas)" ( španělsky: Retrato de buffon Juan Calabazas (Calabacillas) ) je obraz ze slavné série portrétů šašků od španělského malíře Diega Velázqueze .
Jediný z Velazquezových "šašků" mimo zdi Prado . O vlastnictví obrazu Velasqueze se však dlouho mluvilo a někteří odborníci jeho autorství vesměs odmítají [2] .
Předpokládá se, že je zobrazen dvorní královský šašek Juan de Cardenas ( španělsky Juan de Cardenas ), přezdívaný Calabasas ("dýně"; španělsky Juan de Calabazas ) nebo Calabasillas ("dýně"; španělsky Calabacillas ) nebo "Blázen z Coria" ( španělsky : Bobo de Coria ) nebo "Oblique" ( španělsky: Bizco ). Tam je obraz stejného jména od Prado , který je věřil být stejný šašek; jeho třetí portrét od stejného umělce ze sbírky markýze Leganese se ztratil.
Podle Moreno Villa byla služba Juana Calabasase (nebo Calabasillas) doložena v královském Alcazaru v Madridu od roku 1630 až do jeho smrti v říjnu 1639. Do roku 1632 byl ve službách infanta kardinála Dona Fernanda, poté krále Filipa II. Před vstupem do královských služeb sloužil v paláci vévodů z Alby v Corii [3] . Šašek stejného jména je v Calderonově hře „Dům se dvěma dveřmi je těžké hlídat“, 1629.
Šašek je zobrazen v plném růstu, je oblečen do černého obleku podle španělské módy na pozadí palácového interiéru (pilastry) a židle. V rukou má miniaturní portrét ženy a hůl s větrnou pastí. Tato hračka je atributem Hloupost (cf. Don Quijote 's windmills ) [4] .
Identifikace předlohy portrétu je založena na písemných pramenech svědčících o existenci podobného portrétu šaška Calabasase od Velázqueze. Text inventáře paláce Buen Retiro z roku 1701 zní: "další portrét stejné velikosti a kvality, představující Calabasillas s miniaturou v jedné ruce a písmenem ( billetem ) v druhé ruce, v hodnotě 20 dublonů." Téměř doslovně se tento popis pod č. 614 opakuje v inventáři z roku 1716 ve stejném paláci. Inventář z roku 1789 uvádí nové číslování na č. 178 s popisem obrazu, který se nehodí k žádnému z dříve uvedených portrétů ve španělských královských sbírkách ani jinde: „další obraz, portrét šaška Velasquilla, 2 varas a půl vysoký a 1 vara a třetina široký. V rukou, soudě podle popisu, nedrží sochor , ale reguilete . Jméno šaška bylo napsáno špatně, protože se zmutovalo ze jména umělce. Tento inventář byl ale brzy ověřen proti záznamům z let 1701 a 1716 a také porovnán s malbami samotnými, v důsledku čehož se objevil dodatek „další Velasquezův obraz, portrét Velasquilla, šaška, kterého starý inventář nazývá Calabasillas, držící v rukou miniaturu a [točnu], asi 209 x 111 cm“ [5] . Inventář z roku 1794 opakuje předchozí texty, nezapomíná na jméno umělce Velasqueze, se zkratkami, a protože tento seznam zahrnuje i ty, které patří k paláci, ale jsou z něj vyjmuty, zdůrazňuje, že tento portrét je stále v jeho zdech. V memorandu z roku 1803 je obraz Velazqueze zahrnut do seznamu 18 obrazů, které byly Maellovi poskytnuty k restaurování bez přesných dat. Portrét je zaznamenán jako vrácený do paláce 5. července 1808, kdy v jeho zdech byly umístěny Napoleonovy armády. Očividně ho během válečných let unesl jeden z Francouzů. V roce 1866 se objevuje jako majetek vévody z Persigny (1808-72) na výstavní retrospektivě v Paříži [5] .
Na základě těchto popisů Lopez-Rey bez váhání připisuje malbu Velazquezově štětci, zejména proto, že restaurování, které mohl provést Maella, je na obraze skutečně přítomno. Nesrozumitelné slovo reguilete z inventáře z roku 1789 čte jako „větrník“, což je pro stávající portrét ideální. Tato hračka je podle něj ve Španělsku známá pod mnoha názvy (rehilandera, rehilete, molino de papel) [5] . Pantorba, Goodiol a Bardi souhlasí s autorstvím Velazqueze.
Mnoho dalších odborníků však pochybuje o autorství samotného Velázqueze [4] . Mezi prvními, kdo autorství zpochybňuje, je Ponz [6] , který jej popsal jako „namalovaný na způsob Velasqueze. Trappier [7] autorství odmítá s poukazem na to, že popis v inventáři Buen Retiro z roku 1701 neodpovídá clevelandskému obrazu , jelikož zde nedrží „dopis/papír“ ( billete ), ale „přadač papíru“, a přestože přítomnost miniatur odpovídá, považuje to za pozdější dodatek, „soudě podle kostýmu.“ Navíc rehilete , podle slovníku Královské akademie (1970) - "papírová větrná past/větrný mlýn", ale "šípka; toreador's banderilla ; malý kousek dřeva s peřím k vyhození do vzduchu (frill)"; a název "Velasquillo " není překlep, ale mohl by patřit skutečnému šaškovi jménem Cristobal Velasquez, který v paláci také sloužil a je známý z dokumentů z roku 1637. Steinberg se domnívá [8] , že obraz mohl namalovat také Alonso Cano Moffitt [9] odmítá autorství a uvádí, že kompozice obrazu vychází z rytiny v ikonologii od Cesare Ripy (Padova, 1630) zobrazující postavu Šílenství, která - podle jeho názoru je v rozporu s Velazquezovým individualizovaným a promyšleným přístupem k obrazům tohoto cyklu. Brown také nevěří v autorství: „...podle mě je obraz jiného mistra. Umělcem nemůže být Alonso Cano, který před rokem 1638 nebyl v Madridu, pokud ovšem nejde o kopii vytvořenou Canem z obrazu Velazqueze nebo jiného mistra.
Počátkem 21. století zůstávají pochybnosti o autorství oficiálním názorem odborníků na Velazqueze [10] . Kromě toho je třeba poznamenat, že model portrétu v Clevelandu není podobný modelu referenčního portrétu šaška Calabasillase z Prada: ačkoli oba sekají, rysy jejich obličeje nejsou podobné a osoba z portrétu pod diskuse je jednoznačně mladší. Clevelandské muzeum trvá na dřívějším připsání.
Portrét byl různě datován: Mayer, 1627 [11] ; Beruete - 1631 [12] , Goodiol - 1633. Pantorba [13] se domnívá, že jde o nejranější klaunskou sérii.
V polovině 20. let 17. století je připisován díky své podobnosti s „Portrétem Infante Dona Carlose“ a dalšími „šedými portréty“ od Velasqueze a do roku 1634 – kvůli možnému umístění v Buen Retiro vedle klaunských portrétů. z „Pabla de Valladolid“ a „Cristobal de Castaneda“, a také díky informaci, že Calabasas vstoupil do služby v roce 1632. Camon Aznar se domnívá [14] , že byla napsána přibližně po návratu mistra z Itálie a navrhuje rok 1632.
Lopez-Rey se domnívá, že obraz byl namalován přibližně ve stejné době jako Bacchus , tedy v letech 1628-29, a před Velasquezovou první italskou cestou. Naznačuje, že ačkoli první doložená zmínka o šaškovi u dvora pochází z roku 1630, určitě tam byl předtím, než byl přijat do štábu natrvalo. Podle jeho názoru byl portrét kolem roku 1635 přemístěn do Buen Retiro z Alcazaru nebo jiného královského sídla [5] .
Šaškovo pravé oko přemaloval zřejmě Mariano Salvador Maella (1739-1819), slavný dvorní malíř, na počátku 19. století, snad aby napravil svůj ošklivý strabismus pohlednějším. Záznam byl z muzea odstraněn v roce 1965, kdy bylo vyčištěno plátno a restaurovány drobné ztráty (hlavně na pozadí a pravé ruce modelu).
| " Šašci " od Diega Velasqueze | ||
|---|---|---|
| V Pradu |
| |
| kontroverzní | Don Juan de Calabasas (Cleveland) | |
| jiný |
| |
| Taky | " Demokritos " | |