Dórský řád

Dórský řád  je jedním z řádů klasické architektury. Existují řecké a římské dórské řády. Ten má odrůdy - římský s mutuli a římský se zuby ( denticles ). Dórský nebo dórský řád je považován za nejstarší řecký architektonický řád. Jeho vznik souvisí se stěhováním národů v povodí Egejského moře koncem 13. - začátkem 12. století. před naším letopočtem E. Jméno pochází od legendárního Dora neboli Dorose, syna Hellen a nymfy Orseida, který podle legendy po potopě dostal od svého otce půdu v ​​Hellas. Podle jedné hypotézy jsou Dórové starověké árijské kmeny, které přišly ze severu; podle jiné verze pocházeli z východu [1] . Malá hornatá oblast v srdci Řecka se nyní nazývá Dorida. Břehy Egejského moře z evropské i asijské strany v 6. století př. n. l. jsou nazývány místem a dobou vzniku raně dórské architektury. uh..

Mark Vitruvius Pollio , autor pojednání Deset knih o architektuře , považoval dórský řád za „přísný“, viděl v něm „proporce, sílu a krásu mužského těla“ a dal to do souvislosti s „mužským“ dórským způsobem starověkého Řecka. hudba [2] .

Nejstarším příkladem použití dórského řádu (definovaného Champollionem jako „protodorický“) jsou sloupy některých hrobek nekropole Beni Hassan v Egyptě. Otevřené sloupoví vytesané do skály sestávají ze dvou sloupů lemujících vchod do hrobky se 16 kanelurami , na jejichž počítadle leží mohutný skalní architráv ; klenby vnitřních sálů nesou čtyři sloupy stejného řádu.

Historicky existovaly dvě hypotézy o původu dórského řádu. První odvozuje formy kamenné dorianské architektury z dřevěné konstrukce. Jednou v zemi, kde bylo málo lesů, byli Doryané nuceni opakovat v kameni to, co předtím dělali ze dřeva. Kámen však na rozdíl od dřeva dobře odolává stlačení, ale při vychýlení a natažení křehne. Proto stavitelé nahradili dřevěné trámy kamennými a dbali na to, aby jejich průřez musel být obrovský, aby unesl váhu stropu. Proto se mohutné sloupy začaly umisťovat blízko sebe tak, aby zajišťovaly spolehlivost vodorovných kamenných bloků mezi nimi kladeného architrávu. Odtud pochází charakter dórské architektury, rozpoznatelný podle souvislé řady podsaditých, kuželovitých, těsně rozmístěných sloupů se širokými hlavicemi. Na počátku 19. století se vyvinula jiná teorie, popírající formativní význam dřevěné konstrukce. Například tvar dórského sloupu plně odpovídá znakům kamenné podpěry. "Naštěstí," píše Auguste Choisy , "je docela možné uvést obě hypotézy do souladu." Dá se říci, že „dřevěné stavby jsou kamenné dílo vtělené do dřeva“ a formy dórského řádu lze vyrábět „jak ze dřeva, tak z kamene“ [3] .

Charakteristika

Klasický dórský sloup nemá základnu, s velmi silným ztenčením. Základna je k dispozici pouze pro sloupy římsko-dórského řádu, v ostatních případech je sloup instalován přímo na stylobate . Kmen (kmen) sloupu je zdoben kanelurami a zakončen kapitálkou . Podél sloupů dórského řádu byly přes švy jednotlivých fusta bubnů ( lat .  fustis  - kmen) vytesány drážky - flétny ( lat.  canna  - rákos, tyč). V raných chrámech jich bylo 16 nebo 24 (po obvodu), v klasických - 20, v pozdějších - 32. Flétny, vizuálně zahušťující stíny na okrajích sloupu, zdůrazňují jeho siluetu. Na úrovni lidského růstu dochází k mírné expanzi - entasis ( řecky entasis  - napětí, posilování), kompenzuje zdánlivou konkávnost sloupu při vnímání na blízko, čímž je podpora vizuálně pružnější. Na rozdíl od jiných řádů mají flétny tvar půlkruhových vybrání a ostré hrany na sebe navazují bez mezilehlých drah.

Hlavním městem  je horní část sloupu, která vizuálně nese zatížení výše umístěných prvků. Skládá se z echinusu  - kulatého polštáře se zakřiveným profilem a čtvercového počítadla . V řecko-dórském řádu je hlavice oddělena od dříku sloupku vodorovnými drážkami, kterých může být 1 až 5. Horní část kmene (krk nebo trachelium) je zase oddělena od spodní části sloup: v řecko-dórském řádu malou rýhou (hypotrachelium) a v římské dórské - vypouklý profil popruhu. V římské verzi trachelionových řádů zpravidla není vroubkovaný a může nést další dekorace a echinus je často zdoben iontovými . Architráv dórského řádu je hladký, v některých variantách římského dórského řádu je rozdělen na dvě římsy - fasciae . Od vlysu odděluje architráv zvaný tenia , na jehož povrchu se střídají triglyfy a metopy . Okapy jsou podepřeny mutuly , méně často denticly . Pod triglyfy, stejně jako na spodní ploše mutuly, jsou umístěny prvky ve tvaru kapky - gutta .

Mnoho prvků, jako je obrovské počítadlo – deska, která neodpovídá fyzikálním vlastnostem kamene, půlkruhový „polštář“ z echinusu a další drobné detaily – jsou logicky vysvětleny původní konstrukcí dřeva. Triglyfy (řecký trias - tři a glypho - vyřízl jsem), s největší pravděpodobností se zpočátku skládaly ze tří svislých pásů, kterými byly konce příčných trámů stropu, ošklivě vystupující na povrchu vlysu, „sešity “. Triglyfy mají také konstruktivní význam: podpírají výložníkové desky okapu - mutuly ( lat .  mutuli  - mušle). Metopy (řecky metopon – prostor mezi očima) se dobře vysvětlují tím, že prostor mezi triglyfy se začal pokrývat čtvercovými kamennými deskami.

Vynálezem Doryanů jsou štítové sochařské kompozice (pravděpodobně ne dříve než ve 2. polovině 7. století př. n. l.), které vyplňovaly tympanony  - trojúhelníky pod sedlovou střechou. Tato vlastnost – touha podřídit celou kompozici přísné tektonice – je charakteristická pro dorianský styl. Na plochách bez fyzické zátěže se objevovaly sochařské prvky - reliéfy ve čtvercových metopech vlysu, v trojúhelnících štítů, akroteria v rozích střechy (z řeckého akros - vrchol, vrchol a terion - bod, vrchol). Konstrukční prvky vytvářely přirozený rámec pro obrazové kompozice. Vývoj těchto forem probíhal pravděpodobně od malby terakotových desek přes malovaný reliéf až po trojrozměrnou sochu z mramoru.

Historický vývoj dórského řádu

Vývojem prošla jak celková kompozice chrámu, tak jednotlivé detaily dórského řádu. Nejstarší dórské sloupy měly základ (řecký základ - schod), např. sloupy dórského chrámu Dia v Akragantu (na jižním pobřeží Sicílie , nyní Agrigento). Pak „podsadité“ kónické sloupy, jako např. v Poseidonově chrámu v Paestum (kolem roku 540 př. n. l.), přestaly vyžadovat stojan zespodu. Na stylobate už stáli pevně. Raně dórské stavby na západním a východním průčelí měly lichý počet sloupů – jeden z nich se nacházel podél středové osy. Pak ale stavitelé došli k harmoničtějšímu rozmístění: rohy budovy byly zvýrazněny podpěrami a nebylo potřeba svislice pod vrcholem trojúhelníkového štítu - hlavní vchod už tam byl. Rané dórské sloupy jsou přikrčené a směrem dolů se silně rozšiřují. Pokud byly vyžadovány vysoké podpěry, Dorianové používali sloupy v několika úrovních, které se směrem nahoru snižovaly; zpravidla se to dělalo uvnitř čerpadla, kde se musela podepřít střecha. Stropy byly kamenné, příhradové konstrukce , jejich obrovská hmotnost vyžadovala podpěry uvnitř.

Střecha byla doplněna mramorovými nebo terakotovými taškami dvojího tvaru, ze střídajících se plochých solí a konvexních rýhovaných třmenů štítového (korintského typu) nebo půlkruhového průřezu (lakonského). Dlaždice byly položeny na dřevěné bedně. Dešťová voda stékala po solích mezi calyptera. Konce calyptera byly pokryty půlkruhovými štíty z mramoru nebo terakoty - antefixy (připevněné vpředu). Antefixy byly často vyrobeny tvarově, ve formě palmety nebo masky Gorgon Medusy . Byly doplněny malbou nebo zlacením. Z dálky vypadají jako okrasná řada podél okraje střechy podélné strany chrámu. Malované terakotové antefixy používali Etruskové , starověcí obyvatelé Itálie.

Postupem času se měnil počet sloupů a jejich poměr podél hlavního a bočního průčelí: z 6 × 13 v chrámu Poseidona v Paestum na 8 × 17 v Parthenonu (poměr podle vzorce: n: 2n + 1). Výška sloupce a hodnota mezisloupce (vzdálenost mezi osami sloupů) jsou obvykle spojeny jako 2:1. To bylo prospěšné pro vizuální dojem, protože to kompenzovalo iluzorní ztenčení nárožních sloupů v proudech ostrého slunečního světla. Za stejným účelem byly rohové sloupy vyrobeny poněkud tlustší než ostatní a mírně nakloněny dovnitř. Triglyfy vlysu vizuálně pokračují ve vertikálním pohybu - jsou umístěny podél os sloupů a uzavírají rohy vlysu. Vitruvius nazval toto uspořádání monotriglyfický řád (opus monotriglyphon). Zároveň však vyvstává problém: aby triglyfy hlavní a boční fasády vizuálně zdůrazňovaly rohy, spojovaly se a zůstaly přesně nad osami sloupů, museli architekti použít „úhlovou kontrakci“ - pozvolné, sotva znatelné přibližování sloupů k rohům. Jestliže se v raných stavbách takovým obtížím vyhnulo rozšířením triglyfů nebo změnou proporcí metop, pak v pozdějších, jako v Parthenonu, nádherná kontrakce - rozpor mezi vizuálními vjemy a skutečnými vztahy - vyjadřuje helénskou myšlenku. celistvosti optického prostoru a dosažení ideální vizuální harmonie racionálním proporcí. Později, v římské architektuře, Vitruvius opustil „pravidlo rohových triglyfů“. Ve snaze dát celé struktuře více racionality přivedl metopy do rohů budovy a tím zničil vizuální pravidelnost, tektoniku dorianského architektonického stylu.

Na fasádách budovy je přesně dvakrát více triglyfů než sloupů. Proto jsou uspořádány střídavě: jeden podél osy sloupce, další - podél osy intercolumnia. Přitom v klasickém období bylo dosaženo ideálního poměru: poměr intercolumnia ke spodnímu průměru sloupu je stejný jako poměr šířky metopy k šířce triglyfu, tedy 3:2. . Výška celého hlavního města se rovnala šířce triglyfu. Výška sloupu se pohybovala od 10 do 12 modulů, což bylo bráno jako průměrný poloměr sloupu. Rytmus triglyfů, střídajících se dvakrát častěji než sloupy, báječně propojuje spodní část budovy s horní, sloupy s mezisloupci, vertikály podpěr s horizontálou kladí. Tento rytmus je opět zdvojen u mutulů umístěných ještě výše, na spodní rovině římsy, - přenosné obdélníkové desky (je jich dvakrát více než triglyfů). Polymorfní princip kompozice je rozvíjen dále, do jemnějších detailů. Na každém mutulu je osmnáct výčnělků ve formě komolých kuželů - „kapátek“ nebo gutty (latinsky gutta - kapka; tři řady po šesti), připomínajících kapky vody visící z okapu. Vertikální členění triglyfů se rýmuje s flétnami sloupů. Pod triglyfy je vodorovný pás - tenia (řec. tenia - stuha, pás). Pod tenia je pod každým triglyfem ještě jeden krátký proužek (podle šířky triglyfu), říká se mu regulace (lat. regula - pravidlo, pravítko). Guttas jsou k němu také připojeny (pod každým triglyfem), což dává zvláštní vizuální spojení s vlysem a architrávem.

Jasné zbarvení dílů zakázky zdůrazňovalo vertikální směr. Rozložení barev v kompozici stavby podléhalo dvěma základním pravidlům. Nosné, „pracovní“ části konstrukce (narůstání sloupů a architrávů) si zachovaly bělost nenatřeného povrchu. Nesené, dekorativní prvky (kapitály, vlys, římsa) byly prosyceny barvou. Barevnost se tak soustředila do horní části, což zvýšilo „čitelnost“ budovy na pozadí jasně modré oblohy. Rozložení barev navíc záviselo na charakteru osvětlení různých detailů. Vyčnívající triglyfy byly tedy zbarveny modře a zahloubené roviny metopů byly zvýrazněny červeně. Řemeslníci tak kompenzovali vizuální odstranění dekorativních prvků a sochařských dílů umístěných v horní části stavby a zkreslených hustým stínem z převislé římsy. K tomu se přidalo zlacení, někdy zelené a dokonce i černé obrysy, které obkreslovaly drobné detaily. Zdůrazněné obrysy a ornamenty měly také zlepšit čitelnost reliéfních obrazů ve vysoké nadmořské výšce. Barevnost na nejstarších památkách se však nedochovala, je známa pouze z poměrně pozdě dochovaných fragmentů.

Plastika metop a štítů, na rozdíl od vertikálního členění, zdůrazňuje dostředivý horizontální pohyb. Kompozice reliéfů metop koncových fasád dórského chrámu jsou stavěny tak, že obrazy mají společný směr: buď ke středu - ose symetrie celé stavby, nebo k rohům chrám. Metopové reliéfy na podélných stranách jsou obvykle směrovány jedním směrem. Kompozice metop jsou současně odděleny triglyfy a spojeny společným pohybem, který jimi proniká. Proto lze tvrdit, že ideál dórského stylu spočívá v přísné tektonicitě – pitvě, pravidelnosti a rytmu forem.

Proporce dórského řádu

Výška dórského sloupu je podle Vitruvia 14 modulů (spodní poloměry sloupu) a podle Vignoly a pozdějších autorů 16 modulů (to se blíží starořímským vzorkům). Výška základny a hlavic (až po obvodový pásek) - po 1 modulu. Architráv má výšku 1 modul, vlys - 1,5 modulu. Pokud jde o výšku římsy , autoři nemají jednotu, může to být 1,5 modulu nebo méně. Šířka triglyfů  je 1 modul, metopa  je 1,5 modulu.

Vzory konstrukce

Modul je brán jako měrná jednotka pro prvky zakázkyrovnající se polovině průměru kolony. Modul dórského řádu je zase rozdělen na 12 stolů (dílů).

Římsa kladí modulárního řádu

Architrave

Vroubkovaný řádový kapitál

Sloupcová lišta

Základna sloupu

Podstavec římsa

Židle

Podstavec podstavce

Galerie

• Hephaestův chrám v Athénách

• Chrám Apheia na ostrově Aegina

• Poseidonův chrám na mysu Sounion

• Parthenon

Poznámky

1. ↑ Shuazi O. Historie architektury: Ve 2 svazcích - M: Nakladatelství Slunce. Akademie architektury, 1935. - T. 1. - S. 211
2. ↑ Mark Vitruvius Pollio. Deset knih o architektuře. - M .: KomKniga, 2005. - S. 65. (Kniha 4; Kap. 1; 6-8)
3. ↑ Shuazi O. Historie architektury: Ve 2 svazcích - M .: Nakladatelství Sun. Akademie architektury, 1935. - T. 1. - S. 223-224

Literatura

• Vignola . Pravidlo pěti architektonických řádů. - M. : Architecture-S, 2005. - 168 s. — ISBN 5-9647-0058-6 .
• Columna  // Skutečný slovník klasických starožitností  / ed. F. Lübker  ; Editovali členové Společnosti klasické filologie a pedagogiky F. Gelbke , L. Georgievsky , F. Zelinsky , V. Kansky , M. Kutorga a P. Nikitin . - Petrohrad. , 1885.
• Mikhalovskij I. B. Teorie klasických architektonických forem. - M. : Architecture-S, 2014. - 288 s. - ISBN 978-5-9647-0248-1 .
• Vlasov VG Dorianský styl, dórský řád // Nový encyklopedický slovník výtvarného umění. - Petrohrad. : Azbuka-Klassika, 2005. - T. III. - S. 485-491. - ISBN 5-352-01516-5 .

Slovníky a encyklopedie	Velký Rus okolo světa Skutečný slovník klasických starožitností Britannica (online) Treccani Universalis
V bibliografických katalozích	BNF : 12503386d GND : 4150469-0 J9U : 987007284730405171 LCCN : sh85028769