Za zavřenými dveřmi (film, 1948)

Behind Locked Doors je film noir z roku 1948 režiséra Budda Boettikera . 

Film sleduje ctižádostivého soukromého detektiva ( Richard Carlson ), který spolu s mladou novinářkou ( Lucille Bremer ) pátrá po zkorumpovaném soudci na útěku. Za předpokladu, že se soudce skrývá v soukromé psychiatrické léčebně, detektiv tam získá práci jako pacient, čelící krutým pravidlům, která tam vládnou.

Spolu s filmy jako „ Shock “ (1946), „ Obsessed “ (1947), „ High Wall “ (1947) a „ Svědek vraždy “ (1954) je snímek jedním z filmů noir na lékařské téma, ve kterém důležitou roli hraje obsah postav v psychiatrických léčebnách [1] .

Filmoví kritici, kteří dali filmu jako celku nejednoznačné hodnocení, zaznamenali dovednost budoucího úspěšného režiséra Budda Boettikera, kterému se podařilo vytvořit živý a intenzivní film s velmi skromným rozpočtem s nepřesvědčivým scénářem, k čemuž přispěla i docela zajímavá kamera. a dobré herecké výkony.

Jak zdůrazňuje filmový historik Hans Wollstein, poté, co se film dostal do veřejné sféry, byl znovu uveden společností s názvem The Human Gorilla v naději, že přiláká fanoušky kultovního filmu přítomností ikony špatného filmu Thora Johnsona [2] .

Děj

Atraktivní novinářka San Francisco Tribune Cathy Lawrence ( Lucille Bremer ) pátrá po zkorumpovaném bývalém soudci Finlayi Drakeovi ( Herbert Hayes ), uprchlíkovi před spravedlností, kterému byla nabídnuta odměna 10 000 dolarů. Poté, co novinář sleduje Drakeovu přítelkyni Madge Bennett ( Gwen Donovan ), zjistí, že často navštěvuje soukromé psychiatrické sanatorium La Siesta. Cathy tuší, že se tam skrývá soudce, ale potřebuje získat potvrzení svých domněnek. V tomto ohledu se Katie obrátí o pomoc na aspirujícího soukromého detektiva Rosse Stewarta ( Richard Carlson ), kterému nabídne, že slíbenou odměnu rozdělí napůl, pokud pod maskou pacienta vstoupí do sanatoria a najde tam soudce. Ross nejprve její nabídku odmítne, ale poté, co nezávisle ověří Cathyina tvrzení ohledně Madge, souhlasí s účastí na případu.

V přestrojení za Harryho Hortona trpícího maniodepresí Ross v doprovodu Cathy, která se vydává za jeho manželku, navštíví státního psychiatra Dr. Bella ( John Holland ), který mu dá doporučení do La Siesta Sanitarium. V sanatoriu je pár přijat jeho ředitelem, Dr. Cliffordem Porterem ( Thomas Brown Henry ), přičemž Rosse umístí na třílůžkový pokoj s dalšími dvěma pacienty. Jeden z nich, jménem Quist, v noci nečekaně a strašně křičí, a druhý - Purvis (Trevor Bardett) - se ukáže jako skutečně zdravý člověk, který nemůže uniknout ze sanatoria kvůli odporu příbuzných a lékařů, kteří se o něj zajímají. zůstat tam. Ross se také seznámí se dvěma zřízenci, kteří v tomto ústavu pracují – s krutým sadistou Larsonem ( Douglas Foley ), který brutálně mučí a bije pacienty za sebemenší prohřešek, a také s Fredem Hoppsem ( Ralph Harold ), laskavým a sympatickým mužem, který se bojí zvýšit hlas proti pořádku panujícímu v nemocnici. Ross brzy zjistí, že ve druhém patře kliniky je uzamčený prostor, kam mají přístup pouze zaměstnanci nemocnice. Přestože je Rossovi vysvětleno, že jsou tam drženi zvláště nebezpeční pacienti, má podezření, že právě zde se může skrývat soudce Drake. Když se Ross pokusí přiblížit k zamčeným dveřím, Larson ho náhle zastaví. Mezitím je Rossovo tušení správné a za zamčenými dveřmi ve speciálně vybaveném oddělení je soudce Drake, kterého tam nelegálně umístil doktor Porter za vysokou odměnu. Při další návštěvě nemocnice Katie tajně dá Rossovi fotku Drakea, aby mohl soudce identifikovat, až se setkají. V jedné ze zamřížovaných cel ve druhém patře je také nebezpečný pacient, bývalý profesionální zápasník přezdívaný Champ ( Thor Johnson ), který tvrdě mlátí každého, na koho narazí. Když Purvis znovu násilně vyjádří nespokojenost s nemocničním řádem, Larson ho odvleče, aby ho Champ roztrhal na kusy, odkud je Purvis vrácen v polomrtvém stavu. Ross používá tento případ k přesvědčení Hoppse, aby chránil pacienty před násilím.

Jednoho dne, když si Ross všimne Madge, jak je eskortována do zamčené oblasti, dá pacientovi , pyromanovi, zápalky Topper (Morgan Farley) a zapálí druhé patro. Ross využil zmatku a vstoupil do omezené oblasti s hasicím přístrojem, kde narazil na soudce Drakea. Vyděšený doktor Porter si myslí, že Drake mohl nešťastnou náhodou založit oheň sám, a požaduje po něm další peníze. Drake však začne Rossovo chování podezřívat a požaduje, aby Porter a Larson důkladně prohledali jeho věci. Když Larson najde fotografii soudce skrytou před Rossem, Drake dojde k závěru, že Ross je buď policista, nebo reportér. Soudce nařídí zbavit se Rosse a poté Larson doporučí, aby byl uvržen do Champovy cely. Zároveň Drake požaduje, aby Porter zabránil Rossovi setkat se s jeho manželkou, protože má podezření, že jedná jako kontakt. V tomto okamžiku se Katie už do Rosse zamilovala a jeho osud ji začal vzrušovat víc než zajetí Drakea. Při další návštěvě jí však Porter sdělí, že Ross byl vážně zraněn jedním z pacientů a setkání s ním je dočasně nemožné. Larson mezitím pozve Rosse do zamčené místnosti, aby údajně uklidil, a ve skutečnosti ho strčí do jedné z cel, kde se Drake a Porter snaží přimět Rosse, aby odhalila, jaké jsou jeho úmysly a co ví. V reakci na jejich požadavky Ross uvádí, že pokud ho okamžitě nepropustí, jeho žena vše oznámí úřadům. Drake nařídí Larsonovi, aby hodil Rosse do Champovy cely, aby byl roztrhán na kusy, který detektiva bije, dokud nespadne na podlahu a nepřestane klást odpor. Hopps, který viděl, jak je Ross těžce bit, zavolá do kanceláře šerifa.

Mezitím Cathy přichází za státním psychiatrem a žádá ho, aby Rosse okamžitě propustil ze sanatoria, ale on bez vážných formálních důvodů odmítá pomoci. Katie pak vezme zbraň a schová se v Madgeině autě, než odjede do sanatoria na další setkání s Drakem. Cestou se zbraní Cathy donutí Madge, aby si svlékla kožich a klobouk, pak ji svázala a nechala v autě. Cathy, oblečená v kožešinách a Madgeině klobouku, projde kolem ochranky do sanatoria a jde nahoru do Drakeova pokoje, kde na něj namíří zbraň a požaduje, aby okamžitě přivedli Rosse. Když Larson přivede Rosse do Drakeova pokoje, detektiv vezme Katie pistoli a vede soudce a zřízence do obývacího pokoje, aby je předal policii. V tu chvíli, když Larson odemkne dveře, Champ, který utekl z cely, se na něj vrhne, začne ho bít a pak ho v náručí vyvede na chodbu a shodí ze schodů. V tu chvíli se objeví Porter, vytáhne pistoli a několika výstřely zabije Champa. Policie zatkla soudce Drakea, Portera a Larsona. Přímo z nemocnice se Katie snaží kontaktovat redakci telefonicky, v tuto chvíli ji Ross obejme a políbí se.

Obsazení

• Lucille Bremer  - Katie Lawrence
• Richard Carlson  - Ross Stewart
• Douglas Foley  Larson
• Ralph Harold – Fred Hopps
• Thomas Brown Henry jako Dr. Clifford Porter
• Herbert Hayes, soudce Finlay Drake
• Gwen Donovan - Madge Bennett
• Thor Johnson  - Champ, trpělivý

Filmaři a přední herci

Film režíroval režisér Oscar Boettiker, který si po roce 1950 změnil jméno na Budd Boettiker , pod kterým se proslavil jako režisér „četných vynikajících westernů s Randolphem Scottem v hlavní roli “, mezi nimi Sedm musí zemřít (1956), Velký strach (1957 ) ), " The Lone Rider Buchanan " (1958), " The Lone Rider " (1959) a " The Comanche Encampment " (1960) [3] [4] . Jak poznamenal filmový historik Glenn Erickson, „Bettigerův film bez Randolpha Scotta se může zdát jako zvláštní výjimka, až na skutečnost, že režisér také režíroval skvělý noir Killer Unleashed (1956), o rozrušeném bankovním lupiči, který po útěku z zajatecký tábor, jde na krvavá jatka“ [4] .

Přední mužský herec Richard Carlson hrál hlavní nebo prominentní role v takových filmech, jako je hororová komedie " Krotitelé duchů " (1940) a dobrodružná komedie " Zpoždění, že duch " (1941), drama " Lišky " (1941), filmy noir " Noc " Flight " (1942) a " Sound of Fury " (1950), akční dobrodružství " King Solomon's Mines " (1950), romantické melodrama " Všechno, po čem toužím " (1953), stejně jako horory " It Came from Outer Space " ( 1953) a " Tvor z Černé laguny " (1954) [5] .

Lucille Bremer hrála v tak úspěšných muzikálech Metro-Goldwyn-Mayer jako " Meet Me in St. Louis " (1944), " Yolanda and the Thief " (1945) a " Ziegfeld Follies " (1946), nicméně po životopisném muzikálu " Zatímco plují mraky "(1946), její kariéra začala upadat a v roce 1947 byla zapůjčena do skromného studia Eagle-Lion , kde hrála ve svých posledních třech filmech, mezi nimi i ve filmu noir " Ruthless " (1948) a tento snímek, který se stal jejím posledním filmovým dílem. V roce 1948, ve věku 31 let, se herečka provdala za syna bývalého prezidenta Mexika a definitivně opustila zábavní průmysl [4] [6] .

Jak napsal odborník na film noir Michael Keaney: „Film také upozorňuje na přítomnost bývalého wrestlera Thora Johnsona , který později hrál podobné role jako bezduchí násilníci jako nechvalně známý Ed Wood Jr. v hororových filmech Nevěsta netvora (1955) a Plán 9. otevřeného prostoru "(1959)" [7] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Kritici byli v hodnocení tohoto filmu rozděleni. Historik filmu noir Alan Silver tedy nazval film „předvídatelným nízkorozpočtovým thrillerem“ postaveným na silných „momentech dramatického napětí“. Poznamenal, že „film pečlivě vytváří atmosféru klaustrofobie a vyvolává paranoidní pocit, což filmu dává místo v žánru film noir“. Film však „postrádá patřičnou stylistickou sílu, a proto jeho noirová podstata pramení především z Woolrichovských zápletek a tísnivé vypravěčské atmosféry perverze a halucinace, tak typické pro mnohé nekvalitní filmy noir“ [8] . Filmový historik Dennis Schwartz chválil film jako „rychlý, nízkorozpočtový B - thriller s přitaženou myšlenkou“, který „poskytuje kontroverzní pohled na psychiatrickou profesi “. Schwartz upozornil na „klaustrofobické a represivní prostředí soukromé psychiatrické léčebny“, které „opouští tento paranoidní příběh směrem k filmu noir“, ačkoli je pro filmy tohoto žánru „příliš přímočaré“. Kritik se domnívá, že význam filmu zvyšuje „temná povaha příběhu, které je dosaženo tím, že ukazuje zvrácenou povahu zaměstnanců instituce, kteří mají na starosti bezmocné, což dodává filmu děsivý pocit“ [3] .

Na druhé straně filmový vědec Michael Keaney poznamenal, že ačkoli „někteří filmoví historici a historici umění dávají tomuto filmu nízké hodnocení“, ve skutečnosti „je to fascinující a dobře zahraný malý noir“ [7] . Filmový vědec Hans Wollstein se také domnívá, že jde o „slušný malý film, dobře režírovaný Boettikerem s dobrým obsazením hollywoodských profesionálů“. Zároveň je podle jeho názoru chybou nazývat tento snímek filmem noir, protože jde o „přímé kriminální drama“, a to navzdory „pochmurné práci s kamerou Guye Rowea“ a „ukazování složitosti kolem psychiatrické léčebny“ [ 2] . Filmový historik Glenn Erickson nazval film „malým, ale uspokojivým thrillerem“, který má ve srovnání s pozdějším Boettigerovým filmem noir Killer Unleashed nádech „klasického filmu noir, protože tak Eagle-Lion v roce 1948 natočil skoro všechno“. Podle Ericksona film používá pro noir charakteristické „obecné tmavé osvětlení, ale jen sporadicky dává pocit noirového ducha. Přesto je to pěkný malý dotažený snímek Eagle-Lion , který svým nadšením kompenzuje nedostatek originality.“ [4] . Erickson také upozorňuje na některé podobnosti tohoto obrázku s hororem Val Lewtona Bedlam (1946), psychologickým thrillerem Jmenuji se Julia Ross (1945) a pozdějším dramatem Samuela Fullera Shock Corridor (1963), akčním který se také odehrává v psychiatrické léčebně [4] .

Hodnocení práce režiséra a tvůrčího týmu

Glenn Erickson poznamenává, že „příběh filmu byl již značně opotřebovaný desítkami pulpových románů a rozhlasových pořadů. Samuel Fuller později použil stejnou dějovou linii ve svém filmu Shock Corridor a přidal vlastní téma politické hysterie. Tento film však nejeví žádný zájem o sociální témata, místo toho eskaluje napětí tím, že hlavního hrdinu izoluje do neobvyklé výstřední pasti. Kritik dále píše, že "Bettiker hospodaří s malým rozpočtem tím, že se řídí Rossovou subjektivní vizí a udává události rázným tempem - film končí za krátkých 62 minut." Sanatorium přitom „zastupuje jen pár kulis, ale expresivní stíny kameramana Guye Roea udržují potřebnou tajemnou atmosféru. Vizuální stránka obrazu je možná ve třídě horší než (slavný kameraman) John Olton , ale přesto je docela dobrá“ [4] .

Podle Schwartze: „Kromě kvality režie toto melodrama nemá moc co doporučit. Menší režisér než Boettiker by padl do pasti celé té blázinecké absurdity a nikdy by nedosáhl tak hodného výsledku. A přesto film „nemá žádné zajímavé psychologické portréty, příběh v žádném okamžiku nepůsobí přesvědčivě a pokusy o použití temné střelby k vytvoření napětí nevyšly, protože divák nezná hlavní postavy no dost, a padouši ani nevypadají dobře.“ kartonové postavy“ [3] .

Michael Keaney poznamenává, že „ačkoli La Siesta Asylum není místo, kam byste dali svého bláznivého strýce, má své dobré stránky: není přeplněný (možná kvůli Boettikerovu skromnému rozpočtu) a je tam starostlivý zřízenec (Ralph Harold), který Zdá se, že má zvláštní vztah s mladým pacientem (Dicky Moore), kterého nazývá „můj chlapec “ .

Herecká partitura

Podle Ericksona jsou „všichni Boettigerovi herci nadprůměrní. Richard Carlson je energický detektiv i přes občas slabé herecké výkony podle scénáře Eugena Linga a Marvina Walda. Lucille Bremer je kontroverzní jako dáma, která se objeví, aby přemluvila Rosse, aby šel na toto nebezpečné místo. Douglas Foley je jako obvykle velký padouch a žravý zdravotník Thomase Browna Henryho je téměř sympatický .

Hans Wollstein také vyzdvihuje Carlsona jako soukromého detektiva, který se na rozdíl od stereotypu nejeví jako „rozčarovaný cynik“ a Lucille Bremerovou, „která vypadá jako Bette Davisová , jako dámu, která něco skrývá“ [2] . Mezi negativními postavami Michael Keene vyzdvihuje „sadistického zřízence vykonávaného Douglasem Foleym a bojovníka podobného zombie Thorovi Johnsonovi , kterého Foley používá k trestání příliš chytrých obyvatel, jako je Carlson“ [7] . Erickson dodává, že „Fanoušci kultovního žánru špatných filmů si pravděpodobně užijí filmovou podobu bývalého wrestlera Thora Johnsona jako bezmozkového brutálního násilníka Champa. Přirozeně se těšíme na okamžik, kdy Foleyho sadistický Larson hodí Rosse do Champovy cely, aby ho „náhodou“ zabil obrovský Johnson .

Poznámky

1. ↑ Lyons, 2000 , str. 9.
2. ↑ 1 2 3 Hans J. Wollstein. Za zamčenými dveřmi (1948). Recenze  (anglicky) . AllMovie. Získáno 21. října 2017. Archivováno z originálu 1. května 2014.
3. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Kromě toho, že je toto melodrama dobře zrežírované, nemá moc co jiného doporučit  . Recenze Ozusových světových filmů (6. prosince 2003). Získáno 22. listopadu 2019. Archivováno z originálu dne 21. října 2020.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Glenn Erickson. Za zamčenými dveřmi (1948). Recenze  (anglicky) . Diskuse na DVD. Získáno 21. října 2017. Archivováno z originálu 18. května 2017.
5. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Richardem Carlsonem . Internetová filmová databáze. Staženo: 21. října 2017.  
6. ↑ Lucille Bremer. Životopis  (anglicky) . Internetová filmová databáze. Získáno 21. října 2017. Archivováno z originálu 11. dubna 2016.
7. ↑ 1 2 3 4 Keaney, 2003 , str. 33.
8. ↑ Stříbro, 1992 , str. 19.

Literatura

• Alain Silver (redaktor), Elizabeth Ward (redaktor). Film Noir: Encyklopedický odkaz na americký styl, třetí vydání . - Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 ref=Selby.
• Michael F. Keaney. Průvodce filmem Noir: 745 filmů klasické éry, 1940–1959 . - Jefferson, Severní Karolína a Londýn: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• Arthur Lyons. Smrt levně: Ztracené B filmy Film Noir . - Boston, MA: Da Capo Press, 2000. - ISBN 978-0-3068-0996-5 .

Odkazy

• Za zavřenými dveřmi na IMDb
• Za zavřenými dveřmi v Allmovie
• Behind Closed Doors na stránkách Amerického filmového institutu
• Za zavřenými dveřmi na Turner Classic Movies

Tematické stránky	AllMovie ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Shnilá rajčata