Volejte z Chicaga

Chicago Calling je film noir z roku  1951 režiséra Johna Reinhardta .

Film vypráví o neúspěšném, těžce pijícím fotografovi Billu Cannonovi ( Dan Duria ), kterého opustila manželka při odjezdu s jejich dcerou do jiného města. Když se cestou dostanou k autonehodě, Bill zoufale hledá peníze, aby zavolal do Chicaga a dozvěděl se o jejich osudu. Když se Bill během pátrání setkal s nešťastným osamělým chlapcem, sblíží se mu natolik, že ho po zprávě o smrti své dcery nazývá svým synem.

I když si kritici všimli slabin v zápletce a vývoji zápletky, kritici zároveň poznamenali, že film vypadá dobře díky silnému výkonu Duria.

Děj

Brzy ráno v Los Angeles, po další noci plné večírků, se kdysi nadějný, dnes neúspěšný fotograf William "Bill" R. Cannon ( Dan Duria ) vrací domů. Na dvoře u domu ho potká jeho dcera Nancy ( Melinda Plowman ), která mu řekne, že ona a její matka odjíždějí k babičce do Baltimoru . Když Bill vstoupí do bytu, uvidí manželku Mary ( Mary Anderson ), jak se balí. Bill, který miluje svou ženu a dceru, se snaží přemluvit Mary, aby zůstala, ale ona odpoví, že tolerovala jeho pití a sliby, že přestane pít příliš dlouho, ale nyní je její trpělivost u konce. Navzdory skutečnosti, že Mary stále miluje Billa, učinila pevné rozhodnutí, že zítra odejde, aby si zachránila své city a úplně neztratila víru ve svého manžela. Aby Mary ušetřila peníze, zařídila jim cestu autem spolu s dalšími lidmi, kteří za mírný poplatek souhlasili, že je vezmou s sebou. Aby zaplatil za jejich cestu, je Bill nucen dát do zástavy svůj fotoaparát, bez kterého pravděpodobně nenajde práci. Poté, co dá Mary peníze, jde s ní a Nancy na procházku a řekne své ženě, že se s nimi dnes rozloučí, protože zítra to pro něj bude příliš bolestivé. Druhý den ráno je tajně sleduje, jak odcházejí, načež odchází na dva dny do opileckého řádění.

Když se Bill vrátí domů, vidí u svých dveří telefonního operátora Jima ( Ross Elliott ) , který přišel odpojit linku a vyzvednou telefon pro nezaplacení. Zatímco je Jim v práci, Bill najde telegram od Mary, že Nancy byla těžce zraněna při autonehodě poblíž Chicaga a že zítra zavolá s výsledky operace. Bill prosí Jima, aby na další den nepřerušoval telefonní linku, a slibuje, že najde potřebných 53 dolarů a zaplatí účet. Jim však vysvětluje, že linka je již vypnutá, ale souhlasí s tím, že nechá telefon zapnutý 24 hodin. Bill několik hodin obchází přátele, banky a úvěrové společnosti se žádostí, aby mu půjčili peníze nebo na úvěr, ale bez záruky platby a v tak krátké době nikdo nesouhlasí, aby se s ním setkal na půli cesty. Jen Peggy ( Marsha Jones ), hezká prodavačka hamburgerů v pouličním stánku, slyší jeho příběh a ze soucitu mu dá 5 dolarů. V tu chvíli chlapec jménem Bobby Kimball ( Gordon Gebert ) na kole náhodou srazí Billova psa, který utrpí lehké zranění nohy.

Deprimovaný incidentem Bobby následuje Billa k němu domů. Prozradí, že žije bez rodičů se svou starší sestrou Babs ( Judy Brubaker ), která se chystá vdávat, a chce ho dát do sirotčince. Bill informuje chlapce o svých vlastních potížích a Bobby mu okamžitě nabídne 57,75 dolaru, který si naspořil prací na trhu. Bez jiné možnosti Bill souhlasí, že vezme peníze od Bobbyho a slíbí, že je co nejdříve vrátí. Jdou do Bobbyho domu, kde Bill potká Babs. Poté jdou do Bobbyho ložnice, kde na posteli spí Babsin snoubenec Art ( Bob Fallon ). Bill a Bobby vidí, jak mu z kapsy na postel vypadl balík peněz obsahující více než 100 dolarů. Bobby nemůže najít krabici s jejími penězi a pak se Babs přizná, že ji před Bobbym schovala, aby jimi neplýtval na nejrůznější hlouposti. Bill žádá, aby zacházel s jejím bratrem laskavě, ale ona ho neposlouchá.

Bill odchází, ale brzy ho Bobby dohoní a říká, že vzal balík peněz, který mu vypadl z kapsy, od spícího Arta. Bill nejprve odmítá vzít peníze, ale nakonec se s Bobbym dohodne, že si vezme částku, kterou potřebuje, a když Bobby své peníze najde, vrátí vše na své místo, takže Art ani neví, že někdo je vzal. S penězi spěchají do telefonní společnosti, ale ukazuje se, že kancelář společnosti je již do rána zavřená. Sklíčený Bill nejprve nechce s Bobbym komunikovat, ale pak se vzpamatuje a vezme chlapce večer na baseballový zápas. Tam Bobby, který je zapálený do hry, přijde o peníze tím, že je vypustí z kapsy kalhot, ale nějaká hodná paní je najde a předá do kanceláře ztrát a nálezů. Zaměstnanec kanceláře ztrát a nálezů Billovi vrací peníze a radí mu, aby následoval příkladu této dámy a žil správně. Pod vlivem těchto slov se Bill rozhodne jít za Artem sám, dát mu peníze a omluvit se. Doma Bill ukládá Bobbyho do postele, zatímco on čeká v obývacím pokoji, až se Art a Babs vrátí. Během čekání zvedne telefon a vytočí chicagskou policii, aby se dozvěděl o osudu své dcery. V tu chvíli se vrací Babs a Art, kterému se Bill snaží vysvětlit, že přišel vrátit peníze a omluvit se. Nicméně Art, který nechce nic poslouchat, vyhodí Billa na ulici a vyhrožuje, že zavolá policii.

Bill putuje noční ulicí a vstoupí na staveniště, kde prosí předáka, aby mu dal práci na noční směně. Po celonoční práci dostane Bill dost peněz na to, aby ráno zavolal do Chicaga z veřejného telefonního automatu. Policajti však nemohou najít Nancy v žádné z městských nemocnic, což naznačuje, že by mohla být někde mimo Chicago. Bobby mezitím čeká na Billa na prahu jeho bytu, a když se objeví telefonní operátor Jim, malý chlapec ho prosí, aby Billovi pomohl. Bobby poté najde Billa a informuje ho, že do jeho domu může přijít policie, kterou Art poslal. Protože Bill nedostal žádné zprávy z Chicaga, zamíří do svého bytu s Bobbym. Bobby říká Billovi, že za ním přišel Jim, aby zvedl telefon. Když dorazí domů, Bill přijme nečekaný hovor od Jima, který pracuje na telefonním sloupu. Říká, že Bobby tak trval na tom, že si nechal telefon zapnutý, že se rozhodl ho obnovit na jednu hodinu zdarma, aby Bill mohl přijmout hovor od Mary.

Brzy dorazí policie, aby Billa zatkla. Když Billa vyvádějí ven, zazvoní telefon. Bill se osvobodí od policistů a popadne telefon. Policajti a Bobby zaslechnou, jak Mary říká Billovi, že Nancy zemřela. Když detektivové viděli Billův depresivní stav, zavolali seržantovi, poté Billa propustili a odešli. Aniž by si všiml, že ho Bobby sleduje, Bill bezmyšlenkovitě bloudí ulicemi města a několikrát ho málem srazí auta. Konečně se dostává na železniční koleje, kde to vypadá, jako by se měl vrhnout pod vlak jedoucí k němu. Bobby to vidí, ale chlapcův výhled na několik sekund zablokuje přijíždějící vlak. Bobby se rozhodl, že Bill je již mrtvý, a začne hystericky vzlykat. Poté, co vlak projede, výhybkář chlapce vyzvedne a odveze ho k Billovi s dotazem, zda je to jeho syn a jestli se právě nechystal spáchat sebevraždu. Bill oba ujišťuje, že se nezabije, a pak řekne výhybkáři, že Bobby je jeho syn, načež po objetí odejdou.

Obsazení

• Dan Duria  – William R. Cannon
• Mary Anderson  – Mary Cannon
• Gordon Gebert - Bobby
• Ross Elliott  - Jim
• Melinda Plaumen - Nancy Cannon
• Judy Brubaker - Barbara "Babs" Kimball
• Marsha Jones - Peggy
• Roy Angel - Pete

Filmaři a přední herci

Režisér a scenárista rakouského původu John Reinhardt v době vzniku tohoto snímku režíroval takové nízkorozpočtové noir filmy jako Příliv (1947), Guilty (1947) a I Die for You (1947) [1] .

Dan Duria byl jedním z předních herců v žánru film noir díky rolím ve filmech jako Žena v okně (1944), Sin Street (1945), Černý anděl (1946), Crosswise (1949), " Krádež " ( 1948), " Příliš pozdě na slzy " (1949), " Kriminálka " (1950) a další [2] .

Historie vzniku filmu

Pracovní název tohoto filmu je Person-to-Person [3 ] . 

Je to jediný film produkovaný Arrowhead Pictures [3] .

Velká část filmu byla natočena v ulicích centra Los Angeles , zejména ve čtvrti Bunker Hill . Zejména Duriaova postava žila v komplexu Sunshine Apartments , který se nachází naproti slavné lanovce Angels Flight [3] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Moderní filmoví historici hodnotí film vesměs kladně. Dennis Schwartz tedy snímek nazval „jemné melodrama o dobrém chlapovi a rodinném muži, kterému se všechno zhroutí poté, co ho jeho žena opustí kvůli jeho pití“. Podle kritika však tato „slabá premisa funguje dobře díky přesvědčivému a sympatickému výkonu Duria jako obecně dobrého člověka, který je pronásledován činy své minulosti“. Obecně platí, že podle Schwartze „toto malé melodrama, i přes svůj přitažený děj, dojímá diváka svým nadějným poselstvím, že navzdory tragédii může člověk začít život znovu, pokud se na něj dokáže podívat novýma očima“ [1 ] . Craig Butler uvedl, že „rozhodně to není výjimečný film, ale zapůsobí silným herectvím Dana Durii. Mnoho diváků bude filmem bezpochyby dojato: koneckonců je to typ filmu, který záměrně tlačí na emocionální tlačítka tak silně, jak je to jen možné.“ Ale podle Butlera „Mnoho diváků bude mít také pocit, že jsou manipulováni, a to z dobrého důvodu. Bohužel po chvíli začnou explicitní a zjevné manipulace ve scénáři otravovat“ [4] .

Leonard Moltin, upozorňující na „slabý děj“, popsal snímek jako „neostrý, ale mistrovsky odvedenou práci“ [5] . Hal Erickson si všímá noirové myšlenky filmu o „minulých hříších alkoholika, které ho dostihnou“, popisuje Hal Erickson hlavní otázku položenou ve filmu následovně: „Dostane tragická smrt jeho dcery Cannona přes okraj nebo ho inspiruje k zahájení nový život?" [6] .

Jak píše Michael Young: „Bill Cannon (ztvárněný, nehraje ho Dan Duria) je neúspěšný a ubohý, dokonce i podle standardů filmu noir. Jeho potíže dělají z filmu něco víc než standardní film noir. Není to čistý noir. Jeho hlavním cílem je napodobit neorealistické hnutí poválečné italské kinematografie. Spoluscenárista a režisér John Reinhardt se nesnaží vytvořit rutinní příběh o zločinu a trestu. Vše, co se ve filmu děje, se mohlo stát v životě kohokoli . Jak dále kritik píše: „Film je dostatečně ambiciózní, aby překračoval hranice žánru a rozpočtová omezení. Naštěstí se jedná o nezávislý projekt. Pokud by film produkovalo, řekněme, B-filmové oddělení Metro -Goldwyn-Mayer , měl by tvrdohlavé morální učení a "život potvrzující" poselství, které by zcela vystihovalo podstatu filmu." Podle Youngova názoru „to, co mohlo být standardním hollywoodským příběhem o nešťastníkovi, který obrátí svůj život, se stává poklidnou a plynulou symfonickou básní chudoby a zoufalství. Bill Cannon trpí jiným způsobem než obvyklé noirové postavy, jeho problémy a utrpení jsou až bolestně skutečné. Kritik shrnuje svůj názor a píše: "Navzdory svému polovičatému šťastnému konci - který vzhledem k minulosti hrdiny nikoho nepřesvědčí - film patří mezi nejzoufalejší a nejkrutější film noir." Podle kritika „filmu nebyla věnována náležitá pozornost a nebyl plně doceněn“ jen proto, že „neobsahuje klobouky se širokou krempou, femme fatale a šumivé revolvery“ [7] .

Hodnocení práce režiséra a tvůrčího týmu

Podle Youngova názoru se režisér Reinhardt „ zdá se, že se jistě nechal inspirovat těžkou a tvrdou prací“ italských neorealistů Vittoria de Sica a Luchina Viscontiho . Jak poznamenává Butler, „Reinhardtova práce je sotva důmyslná, ale rozhodně ví, jak ukázat Duriu v titulní roli“ [4] .

Young věří, že kromě Durii je „nevyslovenou hvězdou tohoto filmu kameraman Robert De Grasse . Jeho obrazy centra Los Angeles jsou dojemné a atmosférické. Noční scény filmu jsou obzvlášť dobré. Zachytili ospalé vzrušení města, které si nemůže dovolit spát, bez ohledu na to, jak je unavené." Kritik dále píše: „Stejně jako jiné nezávislé filmy noirs natočené v Los Angeles, zejména M , Joseph Losey , i tento film maximálně využívá natáčení v těch nejošumělejších a nejošumělejších čtvrtích města. Tyto dávno zničené levné čtvrti díky takovým filmům přežily“ [7] . Schwartz také poznamenává, že „film odvádí dobrou práci při zobrazování dělnických čtvrtí Los Angeles“ [1] .

Herecká partitura

Kritici chválili výkon Dana Durii v tomto filmu. Podle Butlera Duria, „který nejčastěji hrál násilníky toho či onoho druhu, zde hraje postavu, která je rozhodně mnohem sympatičtější. Stále má chyby, a je jich hodně, ale má také dostatek laskavosti, díky které mu divák fandí.“ Jak poznamenává kritik, „nikdo si nemůže hrát s takovou úzkostí a zoufalstvím jako Duria, navíc má několik něžných a dojemných momentů a všechny tyto momenty dobře využívá“ [4] .

Young také píše, že „ne každý herec by hrál Billa Cannona tak, jak to dělá Duria. Žádný jiný herec nedokázal tak dokonale vyjádřit zoufalství, nervózní pocení a nedostatek odhodlání. Jeho schopnost ztělesnit toho chudáka je to, co film tak dobře zachraňuje. Není to padouch, není to světec, je prostě takový, jaký je. Toto je nejlepší okamžik v jeho filmové kariéře – veškerá pozornost je soustředěna pouze na něj a jeho výkon zůstává v paměti ještě dlouho po skončení filmu“ [7] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Lehká premisa funguje, protože Duryea podává přesvědčivý a sympatický výkon rozbitého  muže . Recenze Ozusových světových filmů (22. května 2014). Získáno 21. března 2020. Archivováno z originálu dne 21. března 2020.
2. ↑ Nejlépe hodnocené celovečerní filmy s Danem Duryeou  . Internetová filmová databáze. Staženo: 2. listopadu 2019.
3. ↑ 1 2 3 Chicago Calling (1951). Historie  (anglicky) . Americký filmový institut. Staženo 2. listopadu 2019. Archivováno z originálu dne 2. listopadu 2019.
4. ↑ 1 2 3 Craig Butler. Chicago Calling (1951). Recenze  (anglicky) . AllMovie. Staženo 2. listopadu 2019. Archivováno z originálu dne 2. listopadu 2019.
5. ↑ Leonard Maltin. Chicago Calling (1951). Přehled  (anglicky) . Klasické filmy Turner. Staženo 2. listopadu 2019. Archivováno z originálu dne 2. listopadu 2019.
6. ↑ Hal Erickson. Chicago Calling (1951). Synopse  (anglicky) . AllMovie. Staženo 2. listopadu 2019. Archivováno z originálu dne 2. listopadu 2019.
7. ↑ 1 2 3 4 5 Frank M. Young. Chicago Calling (1951)  (anglicky) . Noir týdne (12. září 2011). Staženo 2. listopadu 2019. Archivováno z originálu dne 2. listopadu 2019.

Odkazy

• Volání z Chicaga na IMDb
• Volejte z Chicaga na webových stránkách AllMovie
• Volejte z Chicaga na webu Amerického filmového institutu
• Volejte z Chicaga na Turner Classic Movies

Tematické stránky	AllMovie ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Shnilá rajčata Katalog hraných filmů AFI