Zlatý zobák

zlatý zobák
Žánr historický film
sociální drama
Výrobce Jevgenij Červjakov
scénárista
_		 podle stejnojmenného příběhu Anny Karavaevové
Operátor Svjatoslav Beljajev , Alexandr Sigajev
Skladatel Dmitrij Astradancev
výrobní designér Semjon Meinkin
Filmová společnost Sovkino
Země  SSSR
Jazyk ruština
Rok 1928
IMDb ID 0229866

Zlatý zobák  je sovětský černobílý němý film režiséra Jevgenije Červjakova , natočený ve filmovém studiu Sovkino v roce 1928 podle stejnojmenného historického příběhu Anny Karavaevové . Jeden z posledních tří sovětských němých filmů.

Film je považován za ztracený během válečných let [1] . V žebříčku 102 nejvýznamnějších ztracených ruských filmů je snímek na 10. místě [2] .

Děj

Film je založen na stejnojmenném historickém příběhu Anny Karavaevové z roku 1925.

Na pozadí historických událostí film vypráví milostný příběh nevolníka a dívky - žačky šéfa továren.

O otrocké, nucené práci nevolníků , kteří pracovali v altajském důlním závodě v době Pavla I. , a jejich boji proti svévoli carské správy. Práce královských kovářů byla nesnesitelně těžká. Snili o pohádkové svobodné zemi, která se podle vyprávění měla nacházet v údolí Bukhtarma na legendárních Bílých vodách . V mase poddaných dělníků byly stále živé ozvěny Pugačevova povstání . Carské úřady se s nespokojenými krutě vypořádaly. Po dalším masakru velká skupina dělníků uprchla z továrny a po dosažení údolí Bukhtarma zorganizovala svobodný rolnický stát. Královský represivní oddíl odhalil uprchlíky.

- výtah ze zápletky z "sovětských hraných filmů: němé filmy, 1918-1935", Všesvazový státní filmový fond , Moskva, umění, 1961 - str. 325

Herci a role

Dále ve filmu hrají: A. Klist, P. Vitsinsky, N. Kudryutsky, F. Falaleev, B. Medveděv, P. Pirogov.

Extra

Jeden ze tří posledních sovětských němých filmů, které se na obrazovkách objevily v roce 1929 spolu s filmy Nový Babylon a Fragment říše . Natáčení těchto tří filmů se stalo vrcholným experimentálním projektem, který ukončil éru sovětské předzvukové kinematografie , organizovaný režisérem Sovkino A.I. Hudbu ke Zlatému zobáku napsal Dmitrij Borisovič Astrachancev .

Ředitel studia Sovkino, které film natočilo, Adrian Ivanovič Piotrovsky , upozornil na skutečnost, že film použil "nejkomplexnější příklad paralelního střihu" ​​při zobrazení životního cyklu rolníků odsouzených k potupné smrti, částečně sahajícího již od dob. k Ejzenštejnově intelektuální úpravě (snímek vznikl pod vlivem „ října “ Sergejem Enzensteinem), ale technika střídání scén během střihu slouží jinému účelu:

Politický a ekonomický problém zde jako by ustupoval do pozadí před obecnou a abstraktní filozofickou úvahou o osudu člověka. V těchto scénách nachází režisér rysy určitého fyziologicky zobecněného stylu. Jeho muži a ženy jsou strašně fyziologickí, jsou v nich nejjednodušší, nejextrémnější pocity bolesti, radosti, strachu, naděje, úzkosti.

— A.I. Piotrovsky , 1928 [6]

Natáčení probíhalo v podhůří Altaje [7] .

Film byl promítán 10 let (po celé zemi nebyl dostatek zvukových pásek), film nebyl cenzurován, ale povolení k prodloužení půjčovného na rok 1938 naznačovalo [8] nutnost odstranit jméno Anny Stan z titulků  - film byl jejím posledním filmovým dílem SSSR.

Kritika

Film měl u diváků úspěch, například Ivan Pavlovič Bardin kdysi poznamenal: „ Sám jsem tento film viděl ještě před cestou na Sibiř. Měl jsem ho rád “ [9] .

Noviny Vechernyaya Moskva film kritizovaly a obvinily ho z vulgarizace příběhu [10] :

Obzvláště mizerně se zde jeví milostný příběh, který nikdo neví, jaký vítr přivane z laciného maloměšťáckého románu - příběhu o mladé dámě, která se zamilovala do nevolníka. Je to již zcela z oblasti úzkoprsých reprezentací.

- "Večerní Moskva"

Zároveň v knize filmového kritika Krusmana B. získal film kladné hodnocení:

Emocionální, lyrické stavy, prezentované jako druh odklonu od hlavní linie akce, ale ve skutečnosti nejúplněji vyjadřující hlavní téma obrazu, jsou nejvýznamnější ve filmech jako „ Dívka ze vzdálené řeky “, „ Můj Syn “ a „Zlatý zobák“.
Ve filmu „Zlatý zobák“ jsou individualistické texty „Můj syn“ nahrazeny sociální, masovou lyrikou – nevolníci, „přiděleni“ do těžebního závodu, chřadnoucí ve vzdálené svobodné zemi, kde je „vysoká tráva“ a „ kde lidé pracují pro sebe“. Lyrické úvahy o vzdálené zemi vystřídá skutečná epizoda bičování uprchlíků. Ale i zde je podána lyrická odbočka a křečovitě se chvějící tváře mučených s rozcuchanými vousy jsou osazeny obrazy selských matek, pyšných, obdivujících své úžasné děti v kolébce, které jsou nyní vydány takové hanbě a takovým mukám.

— Krusman B. „Andrey Piotrovsky. Umělecké trendy v sovětské kinematografii“ - M. L.: Teakinopechat, 1930 [11]

Filmový expert N. N. Efimov vysoce ocenil film a poznamenal práci kameramana:

Leitmotiv snu o svobodné zemi vyžadoval od režiséra posílení plastických výrazových prostředků.
"Zlatý zobák" zasáhl množstvím brilantních obrazových záběrů. Zdálo se, že Svyatoslav Belyaev překonal sám sebe. Zvláštní dojem zanechaly krajiny, které odborníci trefně nazvali „mléčným“. Nikdy předtím bílá ve filmovém umění takhle nehrála.

- [12]

Filmový kritik Boris Alpers však film hodnotil negativně:

Film byl obsahově prázdný, vyznačoval se pro Červjakova typickou banalitou výtvarných postupů, kterou zakrývalo formální experimentování. Je škoda, že se tak úžasný materiál vyměnil za šablony a normy. Zlatý zobák vyniká kromě šablonovitého vývoje děje také banalitou výtvarných technik. Obraz je celý tvořen sladkými, „krásnými záběry“. Režisér přináší na plátno ukázky různých grafických stylů a ukázky nejsou zdaleka prvotřídní, obvykle zdobí stěny filištínského bytu. Celá tato série grafických kreseb je rozmístěna na plátně ve zvláštním rytmu lyrické promyšlenosti.

- Boris Vladimirovič Alpers - Deník filmového kritika [13]

Jako příklad otřepané techniky uvedl B. V. Alpers rám, na kterém se na plátně objevil typický obézní muž ve fraku, popíjející víno a mrkající na publikum, ačkoliv taková technika v té době již opustila sovětskou kinematografii [14 ] .

Film se nestal zásadním režisérovým úspěchem, nicméně jeho význam jako experimentu je důležitý a film měl určitý společenský zájem. … Ve vizuální a režijní interpretaci Zlatého zobáku bylo něco, co jej přiblížilo našemu klasickému filmu Země . Ale "Země" od Alexandra Dovženka byla uvedena o rok později. Sbližování mezi filmy šlo nejen cestou jejich obrazových řešení. Zájem, s jakým mladý Dovženko sledoval Červjakovovy inscenace ve 20. letech, je známý.

- Časopis " Kinovedcheskie Zapiski " [15]

Filmový kritik Pyotr Bagrov v roce 2010 poznamenal, že v dílech věnovaných dílu režiséra Červjakova je film „Zlatý zobák“ považován za jedno z jeho tří nejvýznamnějších děl spolu s filmy „ Dívka ze vzdálené řeky “ a „ Můj Syn “ [6] .

V knize filmové kritiky Iriny Nikolaevny Grashchenkové je uvedeno, že role ve filmu byla považována za jednu z nejlepších filmových rolí herce Gennadyho Michurina [16] .

Poznámky

  1. ↑ Pavel Bagrov . O Jevgeniji Červjakovovi. Ředitel existenciálního kina  // Art of cinema . - 2010. - Červenec ( № 7 ). Archivováno z originálu 3. ledna 2017.
  2. ↑ Gosfilmofond zveřejnil hodnocení ztracených filmů Archivní kopie ze dne 1. června 2020 na Wayback Machine // Proficinema, 14. května 2019
  3. ↑ Zlatý zobák // Lenfilm. Katalog komentovaných filmů (1918-2003), 2004
  4. ↑ Jevgenij Platunov. Hráli se v kině  // Kultura území Altaj. — 2015. — září ( č. 3(19) ). Archivováno z originálu 19. prosince 2016.
  5. ↑ Dvacáté století. Hudba války a míru. Materiály mezinárodní vědecké konference. — Sborník založený na materiálech mezinárodní vědecké konference „XX století. Music of War and Peace“, která se konala na Moskevské konzervatoři ve dnech 21.–25. dubna 2015. - Pokrok-tradice, 2016. - S. 225. - ISBN 978-5-89826-462-8 .
  6. ↑ 1 2 Pyotr Bagrov  - O Jevgeniji Červjakovovi. Existenciální filmový režisér Archivováno 3. ledna 2017. // Journal " Art of Cinema " č. 7, červenec 2010
  7. ↑  // Filmové umění . - 1970. - Vydání. 5 . - S. 138 .
  8. ↑ Alexej Mokrousov. Zakázané a zapomenuté  // Nový Čas. - 2011. - 25. dubna ( č. 15 (200) ). Archivováno z originálu 28. července 2018.
  9. ↑ Vladimír Mezencev. Bardin. - Mladá garda, 1970.
  10. ↑ Alexej Mokrousov. Zakázané a zapomenuté  // Nový Čas. - 2011. - 25. dubna ( č. 15 (200) ). Archivováno z originálu 1. srpna 2018.
  11. ↑ text v knize: Piotrovsky A.I. Theater. Film. Life Archived 3. prosince 2013 na Wayback Machine / Comp. a připravit se. text A. A. Akimova, celk. vyd. E. S. Dobina, vstupte. Umění. S. L. Tsimbala, pozn. T. F. Selezneva (sekce "Kino") a A. Ya. Trabsky (sekce "Divadlo"). L.: Umění, 1969. 511 s.
  12. ↑ Efimov N.N. - Jevgenij Červjakov // Filmové studie, č. 84 (2007), str. 283
  13. ↑ Boris Vladimirovič Alpers - Deník filmového kritika: 1928-1937, Nadace Nového tisíciletí, 1995 - 183 s. - s. 53
  14. ↑ Boris Vladimirovič Alpers - Deník filmového kritika: 1928-1937, Nadace Nového tisíciletí, 1995-183 s. - s. 47
  15. ↑ Film Studies Notes, Issue 87, All-Union Research Institute of Cinematography, Goskino SSSR, 2008 - s. 133-134, 137
  16. ↑ I. N. Graščenková . Filmová antropologie XX/20. — Muž, 2014.

Literatura

 Filmy Jevgenije Červjakova
  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky