Jones, Inigo

Inigo Jones
Angličtina  Inigo Jones

Posmrtný portrét Williama Hogartha (založený na celoživotním portrétu Van Dycka ).
Základní informace
Země
Datum narození 15. července 1573( 1573-07-15 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození
Datum úmrtí 21. června 1652( 1652-06-21 ) [2] [3] [4] […] (ve věku 78 let)
Místo smrti
Díla a úspěchy
Architektonický styl Renesanční architektura
Důležité budovy Kostel sv. Pavla a královnina kaple [d]
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Inigo Jones ( Inigo Jones ; 15. července 1573 , Londýn  – 21. června 1652 , tamtéž) byl anglický kreslíř, architekt a dekorativní umělec. teoretik architektury. Jeden z hlavních představitelů anglického palladianismu a také iniciátor novogotiky .

Životopis

Narozen v roce 1573 v Londýně, nejstarší syn v rodině. Otec, zřejmě potomek přistěhovalců z Walesu , také nesl španělské jméno Inigo. Jones Sr. byl povoláním soukeník , ale z historie parlamentu z roku 2010 vyplývá, že v době, kdy se jeho syn narodil, byl již sluhou v domácnosti Millicent Herendonové, vdovy po bohatém londýnském obchodníkovi s textilem. Později, v roce 1581, Herendon odkázal 20 liber Inigovi Sr.  , což bylo na svou dobu značné množství peněz [6] .

Inigo Jr., který zjevně od dětství projevoval talent pro umění, nekráčel ve stopách svého otce. Podle Christophera Wrena se vyučil tesařem a následně, na začátku své kariéry architekta, prokázal znalost terminologie spojené s výrobou vzorových rámů . V prvních letech 17. století však již změnil svou specializaci a byl uveden jako „tvůrce obrázků“, o čemž svědčí 10 liber, které v této funkci obdržel v roce 1603 od 5. hraběte z Rutlandu . V té době už zřejmě strávil několik let studiem v zahraničí – pojednání jeho studenta Johna Webba, založené na Jonesových vlastních poznámkách, říká, že studoval „umění kompozice“ v Benátkách . Možná to bylo v Benátkách v roce 1601, kdy získal výtisk Palladiových Čtyř knih o architektuře [ 6] .

Webb zmiňuje, že Jones byl nějakou dobu ve službách dánského krále Kristiána IV . Možná přišel na dánský dvůr jako součást delegace z roku 1603 v čele s hrabětem z Rutlandu a později získal vysoce postavené klienty v Anglii díky Christianově sestře Anně Dánské . V roce 1604, na osobní objednávku královny Anny, se Jones již zabýval navrhováním masek (divadelních představení) v Anglii, když získal svou první slávu v této funkci. V roce 1605 se při přípravě inscenace The Masque of Blackness pro královnu na Epiphany večer setkal s dramatikem Benem Jonsonem , se kterým později plodně spolupracoval (tato spolupráce skončila v roce 1631 hádkou a úplným přerušením vztahů) . Bohatá inscenace, která zahrnovala obrovskou skořápku „plovoucí“ na pohyblivých vlnách, dala vzniknout sérii napodobenin na mantovských a florentských dvorech [6] .

Od následujícího roku začal Jones ve své divadelní tvorbě experimentovat s perspektivou a létajícími stroji, což přispělo k jeho slávě. Některé z jeho divadelních kulis (zejména pro masku "Oberon", odehrávající se v roce 1611 pro prince Jindřicha ) obsahovaly prvky anglické gotiky , ale obecně, již v rané fázi jeho tvorby, Jonesovy kostýmy a kulisy nesly otisku italského renesančního stylu a měly blízko k rytinám Marcantonio Raimondi [6] . S. Orgel a R. Strong, autoři monografie věnované Jonesově kariéře divadelníka, negativně hodnotí vypůjčování cizích vizuálních nápadů v jeho díle, přímo je označují za plagiát [7] .

Kromě královny si umělec do roku 1608 zajistil záštitu také Robert Cecil, hrabě ze Salisbury . Bylo to Salisbury, kdo zadal Jonesův první velký architektonický projekt, plán nové burzy na Strand , který zůstal nerealizován. Zdá se, že Jones dokončil několik menších architektonických zakázek pro Cecila a s tímto malým záznamem služeb, zřejmě díky hraběcímu vlivu, byl jmenován vrchním inspektorem stavebních prací pro prince Henryho. Většinu těchto prací řídil královský inspektor Simon Basil, ale Jones ve spolupráci s francouzským hydrotechnikem Salomonem de Cosse vypracoval odhad projektu nových zahrad v Richmondu a pravděpodobně se zabýval přestavbou interiéru. Jakubského paláce [ 6] .

Předčasná smrt prince Henryho neuškodila kariéře Jonese, jehož popularita jako divadelního umělce stále rostla (jeho masky se na dvorské scéně hrály až do roku 1640). Vyvinul se také jako architekt a v roce 1613 byl královským dekretem znovu jmenován inspektorem stavebních prací. Pro svou pověst znalce Itálie a úspěchy v umění byl v letech 1613-1614 zařazen do družiny hraběte z Arundelu , který podnikl dlouhou cestu do Itálie. Po návštěvě řady center italské kultury Jones pokračoval ve studiu dědictví Palladia a jeho kritického přehodnocení. Metodicky zkoumal zejména budovy zahrnuté v Palladiově pojednání jako příklady, porovnával skutečné prototypy s popisy knih a pravidelně do textu vkládal své vlastní kritické poznámky. V 1615, na jeho návratu do Anglie, Jones přestavěl pro Arundel jeho dům u Greenwich , a v září stejného roku, po Basilově smrti, následoval jej jako královský inspektor stavebních prací [6] .

Následujících 28 let, od roku 1615 do roku 1642, byl Jones hlavním dvorním architektem Jakuba I. a Karla I. Jeho raná díla v této funkci, nesoucí italský vliv, zahrnovala Queen's House ( Queen's House ) v Greenwichi (stavba byla zastavena kvůli smrti královny Anny, obnovena v roce 1829 pro novou královnu Henriettu Marii a dokončena v roce 1835 [8] ] ), Dům banketů ( Whitehall Palace , 1619-1622) a byty prince z Walesu v Newmarketu (1619-1621). V letech 1623 až 1627 Jones dohlížel na stavbu kaple v paláci svatého Jakuba. Kromě tvůrčí práce na něj v těchto letech dopadly i každodenní administrativní povinnosti. Královský inspektor měl mimo jiné na starosti dohlížet na obnovu parkových zdí v Theobalds , Hertfordshire a Hampton Court , udržovat zásobování královskými rezidencemi vodou, opravovat věznici v St Albans (1619), kontrolovat cesty mezi Londýnem a Southampton v předvečer návštěvy španělské infantky (1630) a výstavby soukromého přístaviště na Temži u Westminsteru (1636) [6] .

Jako Royal Surveyor se Jones také podílel na regulaci stavebních norem v Londýně a okolí a na revizi nových stavebních projektů. V roce 1629, výměnou za jeho podporu rozvojové iniciativy na zemi hraběte z Bedfordu severně od Strand, dostal Jones příležitost podílet se na návrhu tohoto rozvoje. V důsledku toho se v Londýně objevilo první náměstí („piazza“) nového typu, které se nachází v oblasti Covent Garden a svým uspořádáním připomíná náměstí Paříže a Livorna . Ústřední budovou náměstí byl první městský kostel v klasickém stylu v plné velikosti , jehož portikus byl archeologicky přesnou rekonstrukcí toskánského řádu . O dva roky později byl Jones pověřen opravou katedrály svatého Pavla  – projekt, který byl vnímán jako zaměřený na zlepšení obrazu města a anglické monarchie jako celku. Architekt obnovil emporu postavenou v gotickém slohu , zcela přestavěl románskou loď a transepty v jednoduchém klasicistním stylu a na západní straně postavil nový korintský portikus. Tento portikus, postavený z prostředků přidělených králem Karlem I. , byl v té době největší stavbou svého druhu v severní Evropě [6] .

Mezi Jonesovými nerealizovanými projekty byl plán na velkou přestavbu paláce Whitehall , předložený králi kolem roku 1638. Architekt zamýšlel přestavět Whitehall ve stylu ideálních domů starověkého Říma v souladu s popisy Plinia Mladšího , Palladia a Vincenza Scamozziho , ale v měřítku, které mělo překonat Louvre a Escorial [6] .

Navzdory svému zaměstnání ve veřejné službě se Jonesovi čas od času podařilo najít soukromé zakázky. V roce 1621 tedy navrhl přední vchod do Beaufortova domu v Chelsea pro nového lorda nejvyššího pokladníka Lionela Cranfielda a následující rok se zabýval přestavbou paláce New Hall v Essexu pro královského oblíbence Buckinghama . Architekt také dlouho pokračoval v plnění rozkazů lorda Arundela, který stejně jako on sloužil jako inspektor nových budov v Londýně, ale navíc byl s Jonesem spojen osobním přátelstvím. V roce 1621 byl Jones zvolen do parlamentu Anglie za New Shoreham, volební obvod, který ovládal Arundel. Jako poslanec byl však nečinný, účastnil se pouze těch parlamentních činností, které přímo souvisely s jeho odbornými znalostmi – projekty oprav a rekonstrukcí parlamentních budov, hodnocení nových stavebních záměrů a patenty na inovace stavebních materiálů [6 ] .

Postupem času si King Charles Jonese přiblížil. V otázkách umění hledal radu architekta, svěřil mu utváření vlastní image a dokonce z něj učinil správce své sbírky starožitných mincí. Jones, přesvědčený o vlastním talentu a podpoře krále, se choval vzdorovitě ke kolegům a soupeřům, což v kombinaci s jeho architektonickými nápady, které předběhlo dobu, pro něj vytvořilo extrémně negativní pověst. V obecné mysli se Jones choval jako autor extravagantních a nákladných královských představení a nepopulárního projektu renovace katedrály svatého Pavla, který bránil svobodě výstavby v Londýně. Jeho návrhy vzbouřily také farníky kostelů svatého Michaela ( anglicky:  Saint Michael-le-Querne ), jejichž přestavbu jim král hodlal v roce 1637 uložit, a kostela svatého Řehoře. Ten hraničil s katedrálou sv. Pavla a původně se ji Jones chystal ponechat, ale v roce 1839, když vyčistil místo kolem katedrály, přesto zbořil [6] .

Koncem roku 1640 farníci z kostela St. Gregory's Church požádali Dolní sněmovnu , aby Jonese obvinila . Proces trval déle než rok a během této doby Jones pokračoval v plnění svých povinností královského inspektora, zejména řídil přípravy Westminster Hall na soud s hrabětem ze Straffordu , který se konal v březnu 1641. Ze strachu z parlamentních represálií plánoval opustit Anglii v lednu 1642, ale v důsledku toho v polovině roku byla formální procedura impeachmentu zastavena Dolní sněmovnou. Nicméně kvůli vyostření konfliktu mezi parlamentem a králem architekt přesto koncem roku uprchl z Londýna do Basing House, chráněného roajalistickou posádkou, kde byly jeho znalosti pravděpodobně využity k vylepšení opevnění. Nicméně, v říjnu 1645, Basing House byl zajat Roundheads , a Jones, svlékl nahý, byl přinesen do Londýna v hanbě. V květnu a červnu 1646 byl bývalý královský inspektor odsouzen k zaplacení řady pokut a náhrad za údajné zločiny a dluhy za veřejné práce v posledních měsících monarchie. Po zaplacení všech požadovaných částek však revoluční parlament neměl vůči Jonesovi žádné nároky [6] .

V roce 1649 se Jones mohl vrátit do svého starého domova ve Whitehallu a v posledních letech svého života se podílel jako konzultant na dalších dvou architektonických projektech - výstavbě Coleshill House v Berkshire a obnově panství Wilton House po r. oheň _ Zda mu bylo vyplaceno více než 2000 liber, které mu podle jeho vlastních slov v roce 1646 dlužil stát, není známo, ale architekt tehdy peníze nepotřeboval: podle závěti z roku 1850 architekt v r. nepřítomnosti přímých dědiců, odkázal asi 4 000 liber své vzdálené příbuzné Ann Webbové, jejímu manželovi a jeho studentovi Johnu Webbovi a jejich dětem. Předpokládá se, že zemřel v Somerset House v Londýně, ale přesné datum jeho smrti není známo. Jones byl pohřben vedle svých rodičů v kostele St Benet v City of London 26. června 1652; jeho náhrobek, který představoval některé z jeho architektonických návrhů, byl zničen při velkém požáru Londýna v roce 1666 [6] .

Vlastnosti architektonické kreativity

Ze čtyřiceti devíti budov navržených a postavených Inigem Jonesem jich sedm přežilo dodnes. Vyznačují se konstruktivně inovativními, ale klidnými a strohými exteriéry , které kontrastují s barevným a odvážným kompozičním řešením interiéru [8] . Roy Strong, který publikoval řadu studií o kreativním dědictví Jonese, napsal, že tento architekt pracoval pro „chudou“ monarchii, takže měl šanci buď přestavět a obnovit stávající budovy, nebo vytvořit budovy druhořadého významu. Právě to však umožnilo jeho talentu, vybroušenému na malé měřítko, projevit se nejzřetelněji [7] .

Historik britské architektury John Summerson nazývá Jonese prvním klasickým architektem této země, přičemž staví do kontrastu drsný lakonicismus jeho díla s takzvaným „ řemeslným manýrismem “, který dominoval Anglii v 16. a na počátku 17. století. Další badatelé sdílejí evoluci stylu tohoto architekta do tří etap – manýristické, palladovské a minimalistické [7] . Jonesovy rané nerealizované projekty - budova burzy a navrhovaná nová věž pro katedrálu sv. Pavla - se vyznačovaly druhotným, dvourozměrným myšlením a přílišnou dekorativností. Do roku 1613 však zvládl klasické myšlenky Palladia a Vitruvia a na jejich základě začal rozvíjet svůj vlastní styl, před svými anglickými kolegy ve vývoji. Jonesův styl byl ovlivněn i jeho cestami po Itálii v letech 1613-1614. Poté se v jeho dílech jednak ještě více projevil italský vliv, jednak se objevily preference antického architektonického myšlení před díly jeho současníků [6] .

Palladiánské interiéry Queens House, jednoho z prvních Jonesových děl jako královského architekta, byly revoluční ve srovnání s domy z červených cihel předchozího tudorovského stylu . Hlavní hala domu je vyrobena v podobě dokonalé krychle, její podlaha je obložena elegantní černo-bílou mramorovou dlažbou. Zvláště pozoruhodné je schodiště ve tvaru tulipánu - první geometricky správné točité schodiště v zemi, které nepotřebovalo další podpěry [8] . Harmonické, ale stroze strohé fasády Queens House odrážely Jonesovu myšlenku, že vnější strana budovy by měla vypadat „přísně, přiměřeně, odvážně a bezelstně“ [6] . Stavba přežila do současnosti a dnes je součástí Národního námořního muzea [8] .

Tento přístup však nebyl aplikovatelný na Dům banketů, který byl středobodem hlavního královského paláce, a při jeho práci architekt vytvořil vyváženou, ale esteticky bohatou kompozici s použitím kontrastních rovin, textur a barev. Jednoty interiéru a exteriéru dosáhl Jones zahrnutím stupňovitých sloupů a pilastrů uvnitř i vně budovy [6] . Rychlé obrysy sloupů zdůrazňují velká okna a strop sálu zdobí obrovský Rubensův obraz  – jediná dochovaná nástropní malba tohoto autora. Zpočátku sloužila budova pro představení a recepce, ale když se projevilo poškození nástropní malby, byly tyto akce přesunuty do jiné místnosti. Banketní dům byl jedinou budovou v komplexu paláce Whitehall, která přežila požár v roce 1698 .

Design rezidence Prince of Wales se vyznačoval důmyslnou kombinací vertikálních a horizontálních ploch a téměř úplným odmítnutím vnějších znaků klasických řádů , které se později staly klíčovým rysem Jonesova stylu. Rostoucí talent architekta se projevil při tvorbě projektu kaple svatojakubského paláce. Jones v této práci upravil řešení fasády apartmánů prince z Walesu, dodal jí větší monumentalitu, a rozhodl se pro interiér ve stylu „double cube“ již vyzkoušený v Banquet House, díky kterému byl méně statický kvůli klenutý strop a estetičtější osvětlení [6] .

Jones ve své práci na církevních stavbách vycházel z představ o tom, jaká by měla být protestantská náboženská architektura. Výsledkem byla strohá, strohá jednoduchost toskánského sloupoví kostela sv. Pavla v Covent Garden. Tyto myšlenky byly dále rozvinuty při přestavbě katedrály svatého Pavla, která později zahynula při velkém požáru Londýna [6] .

Jonesovy evropské cesty ho přivedly k myšlence radikálně nového designu střechy známého jako jednověsné závěsné krokve ( anglicky  king post trss ). Nový design, ve kterém byl sloupek B podepřen systémem krokví, umožňoval mnohem větší plochu střechy. Tuto myšlenku později rozvinul Christopher Wren při práci na některých ze svých nejslavnějších projektů [8] .

Poznámky

  1. ↑ Inigo Jones  (Nizozemsko)
  2. ↑ 1 2 Inigo Jones // Encyclopædia Britannica 
  3. ↑ 1 2 Inigo Jones // European Theatre Architecture  (anglicky) - Arts and Theatre Institute .
  4. ↑ Inigo Jones // Slovník skotských architektů 
  5. ↑ 1 2 Jones Inigo // Velká sovětská encyklopedie : [ve 30 svazcích] / ed. A. M. Prochorov - 3. vyd. — M .: Sovětská encyklopedie , 1969.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Paul Hunneyball. Jones, Inigo (1573-1652), ze Scotland Yardu, Westminster // Historie parlamentu: Dolní sněmovna 1604-1629  (anglicky) / ed. Andrew Thrush a John P. Ferris. - 2010. - S. 777.
  7. ↑ 1 2 3 Brekotkina, 2012 .
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Inigo Jones - Renesanční  muž . History Channel (srpen 2020). Získáno 25. července 2021. Archivováno z originálu dne 25. července 2021.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole