Giulio Campagnola | |
---|---|
Datum narození | 1482 [1] [2] [3] […] |
Místo narození | |
Datum úmrtí | 1515 [1] [4] [5] […] |
Místo smrti | |
Země | |
obsazení | výtvarník , rytec |
Otec | Girolamo Campagnola [d] |
Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Giulio Campagnola ( ital. Giulio Campagnola ; kolem 1482 , Padova - kolem 1515 , Benátky ) - italský rytec a malíř, miniaturista. Vynálezce originální techniky tečkované čáry , která ovlivnila další vývoj evropského rytí a leptu .
Syn malíře Girolamo Campagnola. Jeho raná léta jsou známější než jeho dospělý život. Řada zdrojů uvádí, že Campagnola byl jako teenager mimořádně úspěšný v několika oblastech umění, takže dopis, který napsal jeho příbuzný, když mu bylo 15 let, ho charakterizuje jako talentovaného básníka , zpěváka a loutnistu , znalého latiny , řečtiny a hebrejštiny . , zručný v malování, rytí a řezání drahých kamenů. Tento dopis byl zaslán soudu v Mantově (kde byl tehdy dvorním malířem Andrea Mantegna ) a snažil se ho tam najít. Není jasné, zda někdy v Mantově byl, i když (jako téměř všichni jeho současníci - italští rytci) jeho dílo svědčí o vlivu Mantegny.
V roce 1499 žil krátce u dvora ve Ferrara , než se usadil v Benátkách. Většina odborníků vidí Campagnola jako profesionálního umělce, který absolvoval určité školení v Mantově, Ferrara nebo Benátkách. Vasari ho popisuje jako malíře.
Giulio Campagnola je považován za mimořádně zručného opisovače. Existuje důvod se domnívat, že ve svých rytinách navázal na Giorgioneovy obrazové originály .
G. Campagnola, neznající jinou techniku než dláto, se podobně jako Jacopo di Barbari pokoušel v rytině dláta získat jemné přechody tónového splynutí figury s krajinou - efektu, kterého dosáhl v malbě Giorgione . Na pokraji vyřešení tohoto problému Campagnola vynalezl novou originální techniku zvanou tečkovaná čára , spojující obrysovou kresbu, která byla zavedena v italském rytí, s mnoha incizálními body rozptýlenými uvnitř. V závislosti na hustotě těchto placerů získala Campagnola různé tonality, dosahující jemných přechodů světla a stínu a měkkého splynutí forem.
Tři z jeho rytin – „Jan Křtitel“, „Mladý pastýř“, „Kristus a Samaritánka“ (1510) demonstrují nové techniky. Nejméně úspěšný je nejznámější z nich – „Jan Křtitel“. Technika jeho provedení pomocí speciálního dláta se někdy nazývá „první tečkovaná linie“, nebo pointelle (jako typ rytiny), na rozdíl od pozdější techniky tečkované linie jako typu leptu . Ostré tahy naznačují šlachy Johnova povadlého těla, stejně tak ostré jsou tuhé kontury záhybů jeho šatů. Tečky rozeseté mezi obrysy s nimi nesouvisí a strnulá suchá postava zbytečně ostře kontrastuje s malebnou krajinou.
Dva otisky rytiny „Mladý pastýř“ (po roce 1510) ukazují její postupné stavy, odhalující umělcovu metodu práce. Nejprve byl vytvořen lineární základ, tenčí a jemnější než u Jana Křtitele, poté byl hustě „vyplněn“ tečkami tak hustě, že tento druhý stav rytiny oplývá černou, malebně kontrastující se světlými místy. Chvějící se tah vyplněný tečkami se ztrácí v hustém stínu a obraz pastýřky v krajině získává malebný ráz za cenu ztráty podstatných rysů rytiny.
Nejúspěšnější a nejvíce benátská v duchu i provedení, rytina Giulia Campagnoly „Kristus a Samaritánka“, zachovává stopy vlivu Giorgioneho poetické kreativity. Čisté linie kresby nastiňují krajinu s charakteristickou benátskou architekturou odrážející se v zrcadle vod. Snadno se spojují s jemným stínováním pobřeží a figurami v popředí, s tečkami mírně rozptýlenými po kresbě. Obrysy studny v popředí a nádoby v rukou ženy rezonují s vrstevnicemi vzdálené architektury na ostrově. Specifičnost rytiny je odhalena a objevuje se v průhledné jasnosti a lehkém šerosvitu.
Žák a adoptivní syn Giulia Campagnoly, který přijal příjmení svého učitele, byl Domenico Campagnola .
Dvě nahé ženy
Únos Ganymeda
Dítě se třemi kočkami
„Kristus a samaritánská žena“ (1510)
" Venuše ", nebo ležící nahá
starý ovčák
Krajina se dvěma mužskými postavami
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Slovníky a encyklopedie | ||||
|