| Carmen | |
|---|---|
| Žánr | hudební film a filmová adaptace literárního díla [d] |
| Výrobce | |
| Na základě | Carmen a Carmen |
| scénárista _ |
|
| V hlavní roli _ |
Vivian Romance Jean Marais Julien Berteau |
| Operátor |
|
| Skladatel | |
| Filmová společnost | Scalera film [d] |
| Distributor | Scalera film [d] |
| Doba trvání | 124 min |
| Země | |
| Jazyk | francouzština |
| Rok | 1945 |
| IMDb | ID 0034581 |
Carmen ( fr. Carmen ) je francouzsko-italský celovečerní film režiséra Christiana-Jacquese , adaptace stejnojmenné povídky Prospera Mériméeho s hudbou Georgese Bizeta z opery Carmen . Film byl natočen během německé okupace Francie během druhé světové války. Studiové natáčení probíhalo ve studiu Scalera Film v Římě v letech 1942-1943 a lokační natáčení probíhalo v létě 1942 v italské obci San Donato Val di Comino . Snímek vyšel po osvobození Francie v únoru 1945 a jeho premiéra se konala již dříve - 8. srpna 1944 v kině Normandie v Paříži. Filmová adaptace měla u veřejnosti úspěch a byla veřejností pozitivně přijata.
Film se odehrává ve 20. letech 19. století kolem španělské Sevilly . Dragounský brigádní generál Don Jose, který do města dorazil z jiné posádky, se setkává s cikánkou Carmen, která pracuje v místní továrně na doutníky. Tam se při práci pohádá s jinou ženou a při rvačce s ní si pořezala obličej. Jose, který dorazil na hluk, zadrží Carmen a poté, co obdrží rozkaz od poručíka k jejímu zatčení, ji doprovodí do vězení. V jedné z ulic města se cikánce, která požádala o propuštění, podaří uprchnout a schovat se v davu.
Později gang pašeráků v čele s jejím manželem „Crooked“ Garciou pašuje v noci zboží do hor. Ze strachu před karabiniéry byli nuceni shodit balíky do rokle. Pašeráci dorazí do krčmy své staré přítelkyně Lilas Pastya, která od nich očekává toto zakázané zboží. Skrývá se zde i Carmen, která v této instituci po večerech tančí pro veřejnost. Jose byl po jejím útěku degradován a odpykává si měsíc ve vězení, kde od ní dostává zprávu, aby navštívil krčmu. Byl předčasně propuštěn a za trest byl pověřen střežením mezery v městské zdi. Carmen se setká s Josém a přivede ho k sobě domů, kam se o cikánku přijde postarat i poručík, ale je mu řečeno, že není doma. Další noc, Jose hlídá mezeru, kde se k němu přiblíží Carmen a požádá ho, aby nechal projít její pašerácké přátele. Jose zpočátku odmítá, ale Carmen se mu podaří přesvědčit, aby nechal bandity projít. Pašeráci přepadnou sklad a v souvislosti s tím je ve městě provedena razie. Dragouni vniknou do krčmy a zadrží "Crooked". Poručík přichází do Carmen, kde je právě Jose. Odehraje se mezi nimi souboj šavlí, při kterém je poručík smrtelně zraněn. Carmen, která vyprovokovala tento souboj, říká Josemu: "Nyní, ať děláš, co děláš, jsi náš."
Jose musí dezertovat z armády, utíkat do hor k pašerákům a za jeho dopadení je stanovena odměna 2000 duros. Gang vedený Josem podniká sérii nájezdů na dostavníky a milostný vztah mezi Carmen a Josem zůstává utajen. „Crooked“ se podaří uprchnout z vězení, načež znovu získá kontrolu nad gangem. Carmen se k němu vrátila. V horách je gang napaden karabiniéry a v následné přestřelce bylo na obou stranách mnoho zabito. V jedné z epizod bitvy přinese Carmen Josemu pušku, aby ve zmatku zastřelil Garciu, ten však tento krok neudělá, ale naopak mu zachrání život střelbou na karabiniéra, který zamířil. V této potyčce byl zraněn Remondado, který prosí, aby ho nedorážel, a José se mu snaží pomoci. „Crooked“ však střílí na raněné a zbavuje se tak zbytečné zátěže pro sebe. V noci se mezi vůdcem gangu a Josem odehraje zúčtování, které skončí soubojem na nože, při kterém druhý zabije Pokřiveného. Jose je rád, že se znovu shledá s Carmen, ale ona vůči Josovi ochladne a začíná být z tohoto spojení unavená. Jose chce zastavit loupež a zve ji, aby jela do Mexika. Odmítne a říká, že je na takový život zvyklá, ale přesto souhlasí, že půjde do města koupit si výjezdní pasy. Tam se seznámí a začne se zajímat o toreadora Lucase, který jí dává známky pozornosti. Další den se Lucas účastní býčího zápasu a je smrtelně zraněn jedním z býků. Josému se podaří najít Carmen po jejím rozloučení s umírajícím Lucasem. Jose jí ukáže, že se mu podařilo získat potřebné dokumenty k cestě do Nového světa. Carmen však Jose nemiluje a po násilné hádce v horách ji zabije.
| Herec | Role |
|---|---|
| Vivian Romance | Carmen |
| Jean Marais | Don Jose |
| Lucien Ködel | Garcia |
| Julien Berto | Lucas, matador |
| Jean Brochard | Lilas Pastia |
| Adriano Rimoldi | Marquez, poručík dragounů |
| Eli Parvo | Pamela |
| Marguerite Moreno | Cikán |
| Bernard Blier | Remendado |
| André Berville | mnich |
| Polydor | cestovatel |
Po vytvoření vlasteneckého filmu " Fantastická symfonie ", natočeného během německé okupace , se režisér Christian-Jacques rozhodne zfilmovat dílo ruské literatury - příběh Prospera Mérimée " Carmen ". Nutno podotknout, že režisér se poměrně často obracel k literárním zdrojům, což umožnilo kritikům označit jej za jednoho z hlavních „filmařů“ francouzské literární klasiky [4] . Během 2. světové války se režisér svými filmy, které vytvořil spolu se scénáristy Charlesem Spaakem a Per Verym, stal autory tzv. „báječné poetiky“, která francouzské kinematografii poskytla příležitost uniknout z vojenské reality, což umožnilo obejít pokyny německé administrativy a požadavky cenzury [ 5] . Natáčení bylo plánováno v Itálii, a tak měli autoři možnost opustit Paříž v době, kdy okupační úřady začaly naléhavě zvát francouzské filmaře k návštěvě Berlína. Zjevné odmítnutí takového propagandistického výletu hrozilo potížemi: „Bylo lepší na chvíli „sejít z dohledu“, což Christian-Jacques udělal“ [6] .
Do hlavních rolí byli přizváni slavní francouzští herci Vivian Romans , která se proslavila rolemi " femme fatale " a Jean Marais , která v té době měla plné ruce práce v divadle Charlese Dullina . V únoru 1942 byl Marais povolán ke generálnímu řediteli kinematografie, kde mu bylo řečeno, že Christian-Jacques bude natáčet Carmen a že se o něm uvažuje pro roli Josého [7] . Mare, který byl spojen ústní dohodou s Dullinem, to nejprve odmítl, ale přesto prošel testy, při kterých zjistil, že byly neúspěšné a režisér byl z jejich výsledků zklamán. V jedné ze scén však bylo nutné ukázat utrpení jeho hrdiny a rozbrečet se. Herec se s tímto úkolem snadno vyrovnal, což udělalo skvělý dojem na štáb a producenty. Tím se vyřešila otázka výběru herce do hlavní role a Christian-Jacques oznámil generálnímu řediteli Raoulu Ploquinovi, že nepovažuje za možné inscenovat film s jiným umělcem [7] . Mare, který opravdu chtěl hrát tuto roli, se snažil vysvětlit, že byl zapojen do inscenace hry Lope de Vega „Lovers from Galicia“ v Dullen Theater , se kterou předtím souhlasil [7] [8] . Mare se nakonec rozhodla ve filmu hrát a i přesto, že smlouva s Dullenem nebyla podepsána, propukl v souvislosti s těmito událostmi skandál. Odpůrci a nepřátelé Maraise obvinili ze zrady a v tisku se dokonce probírala myšlenka na zavedení speciálních členských karet pro divadelní herce, které by jim bylo možné odebrat, pokud by šli do kina, které bylo namířeno přímo proti herci. Nakonec Dullin dostal odškodné 200 000 franků (poplatek Mare za účast ve filmu činil pouhých 75 000 franků) a okupační úřady herci vystavily potřebné vízum do Itálie, které mu bylo odepřeno, dokud nebyl konflikt s divadelním režisérem vyřešen. vyřešeno [7] [8] .
Studiové natáčení probíhalo ve studiu Scalera Film v Římě v letech 1942-1943 a lokační natáčení probíhalo v létě 1942 v obci San Donato Val di Comino . Později ve svých memoárech Mare napsal, že se v přípravném období natáčení naučil jezdit na koni a ve filmu nejprve vystupoval jako kaskadér. Mare si všimne, že ho rozrušila slova Bernarda Bliera , který mu řekl o jeho úspěchu v jezdectví: „Ty jsi dobrý jezdec a já jsem dobrý herec“ [8] . Obecně ale Mare kladně vzpomínal na přátelskou atmosféru, která na place panovala, a vděčně zmíní styl práce režiséra. Poukáže také na to, že Vivian Romance byla překvapena jeho plachostí [7] . Podle herce mu režisér dával „podivné“ pokyny, například: „Zkus být více Pařížan“ [8] .
V závěru filmu režisér použil dokumentární záběry z býčího zápasu, které sestříhal o speciálně natočené herní scény: „Christian-Jacques bez dalších nákladů dosáhl mrazivého efektu pravdivosti každé vteřiny býčího zápasu, zejména jeho tragické rozuzlení“ [7] .
Filmový historik Georges Sadoul nazval slavnostní francouzskou premiéru filmu „poslední událostí v životě kinematografie v době okupace“. Odehrál se 8. srpna 1944 v kině Normandie v Paříži [9] . Téměř dva roky tento film čekal na povolení k zahájení promítání. Tak dlouhé období mezi koncem natáčení a začátkem jeho ukázky se vysvětluje různě. Zejména se předpokládá, že okupační úřady, které nemají žádné námitky proti skutečnému spiknutí kazety, se obávaly, že film natočený v Římě by mohl připomínat neúspěšný průběh vojenských operací vojsk Německa a Itálie během italské kampaň (1943-1945) [7] . Francouzský novinář a filmový kritik Roger Réjean vzpomínal na dojem, který vyvolal humbuk kolem tohoto filmu v určité části francouzské společnosti v době, kdy spojenecké síly sváděly kruté bitvy po vylodění v Normandii proti německým jednotkám:
Milovníci autogramů čekali, až se objeví Vivian Romance a Jean Marais... Po Champs Elysees, plné lidí skrytých pod čerstvě nařezanými zelenými větvemi, se procházely tanky a náklaďáky. Tento podivný průvod působil dojmem „motorizovaného“ lesa. Vojáci wehrmachtu , ověšení těžkou municí, vyčerpaní četnými „přechody“ posledních dnů, hleděli zmateně na tyto mladé lidi, kteří lovili filmové hvězdy [9] .
Film byl uveden do francouzských kin 10. února 1945 a měl u veřejnosti úspěch, když skončil čtvrtý ve sledovanosti s více než 4 miliony diváků [10] .
Christian-Jacques byl často vyčítán pro pompéznost mnoha z jeho obrazů, což vedlo kritiky k tomu, aby mu říkali „francouzský Cescil de Mille “, protože americký režisér byl známý svými okázalými divadelními produkcemi [11] [5] . Podle filmového kritika Pierra Leprona , přes vynaložené úsilí a filmařské umění Christiana-Jacquese, na temperamentní ztvárnění rolí obecně nelze film považovat za úspěšný. Mezi nedostatky stejný autor připsal: nevhodné role pro Jeana Marais a Vivian Romans a také délku akce, která neodpovídá duchu literárního zdroje a podceňuje sílu milostného dramatu. Leproon se zároveň pozastavuje nad nepochybnými přednostmi filmu a všímá si režisérovy práce, která byla podle něj v mnoha epizodách „úžasná“. Podle jeho názoru za takové úspěchy stojí některé malebné a dynamické scény, režisérův filmový smysl pro rytmus. Přestože se v tomto filmu Christianu-Jacquesovi podařilo dokázat, že byl režisérem ve velkém, vedly podle Leprona k jeho nedostatkům samotné přednosti filmu: „Mnoho částí se vyznačovalo lacinou bravurou. Rozsah v podání situace někdy snižoval napětí vyprávění“ [12] .
Film byl uveden v pokladně SSSR, kde sovětská kritika upozorňovala i na rozpory mezi filmem a Merimeeovou povídkou, což bylo vyjádřeno v převaze dobrodružných intrik nad duchem slavného literárního díla [7] . Podle A. V. Braginského , sovětského životopisce francouzského režiséra, bereme-li film jako celek, pak umělecky nebyl zcela zdařilý a s literárním pramenem se nedá srovnávat. Sovětský filmový kritik napsal, že Christian-Jacques režíroval „dobrodružný thriller“, ve kterém lze částečně předvídat styl filmu „ Fanfan-Tulip “, natočený v roce 1952. Tvůrci obrazu vycházeli především z operního libreta Meliaka a Haleviho a nedokázali překonat „operní strnulost“ neslučitelnou s realismem Merimeeiny povídky: „Tato operní konvence vypadá na pozadí dokumentárních býčích zápasů a přírody obzvlášť směšně, krásně natočeno kameramanem M. Arata, dynamická panoramata, jezdecké příjezdové cesty“ [6] . Někteří sovětští filmoví kritici v této produkci viděli „typický western , šitý na míru podle všech běžných kánonů“, s neměnnými přestřelkami a honičkami, v duchu některých scén z filmu „ Dostavník “ Johna Forda [7] . Také v sovětské kritice bylo konstatováno, že navzdory skutečnosti, že snímek byl natočen „okázale stylizovaným způsobem“, byl ovlivněn operními konvencemi a klišé, ale se všemi jeho nedostatky: „stále šlo o úroveň, která se ve filmech zřídka vyskytuje. tohoto žánru." Podle sovětských filmových kritiků je také nepochybné zajímavé, že Christian-Jacques viděl v Jean Mare budoucího referenčního hrdinu filmového žánru „ plášť a meč “ [7] . Po zhlédnutí filmu Alexander Vertinsky ve své recenzi poznamenal, že navzdory skutečnosti, že Vivian Romance je dobrá herečka, nedokázala odhalit komplexní obraz cikánky Merimee: „Neprozradila Carmeninu zkázu, její téměř fyzickou žízeň po smrti, jako odplatu za velké vášně neukázala“ [13] . Podle jeho názoru není v obrazu hlavní postavy filmu žádná psychologická autenticita. Takže zejména její chladnutí vůči Josemu je povrchně a psychicky nemotivované, protože není jasné, proč se s ním rozešla, a její zklamání z milence je nepřesvědčivé. Celý obraz je podle Vertinského příliš melodramatický a divadelní a postavy ostatních hlavních postav dramatu také nejsou přesvědčivé: „Bylo nutné obraz demokratizovat – přiblížit ho jednoduchosti, zapotit se, pravdě . Neuspěli. To se jim však nedaří. Více spálení sluncem, prachu, potu a špíny – a méně „kabaretu““ [13] .