Kleopatra | |
---|---|
fr. Kleopatre | |
L. S. Bakst. Náčrt kulisy pro balet "Kleopatra" | |
Skladatel |
A. S. Arensky , |
Autor libreta | M. M. Fokin |
Zdroj spiknutí | "Kleopatřina noc" T. Gauthier |
Choreograf | M. M. Fokin |
Dirigent | N. N. Čerepnin |
Scénografie | L. S. Bakst |
Počet akcí | jeden |
Rok vytvoření | 1909 |
První výroba |
2. června 1909 , Diaghilev Russian Ballet [1] |
Místo prvního představení | Chatelet , Paříž |
Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Cleopatra ( fr. Cléopâtre ) je jednoaktový balet (choreografické drama) v režii M. M. Fokina , přepracovaný z Egyptské noci na návrh Ďaghileva pro první ruskou baletní sezónu . Poprvé provedl Diaghilev Ballets Russes 2. června 1909 v divadle Chatelet v Paříži .
V roce 1781 v Petrohradě uvedl Giuseppe Canziani na hudbu Carla Canobbia [2] tragický balet Kleopatra v 5 jednáních [2] , ale tato inscenace nemá kromě námětu a názvu nic společného se stejnojmenným baletem Michaila Fokina. v roce 1909.
Fokine měl velkou touhu uvést „ Egyptské noci “ v první sezóně Diaghileva, takže choreograf souhlasil s argumenty podnikatele, aby provedl změny v baletu [3] . Během tvůrčí činnosti choreografa prošly ze všech jeho skladeb „Egyptské noci“ nejdramatičtějšími změnami: název byl změněn na „Kleopatra“, Berenice (nebo Verenice) byla přejmenována na Taor, role Kleopatry se stala taneční, byla složena dvě nová čísla - tanec Bacchantes a finále, šťastný konec byl nahrazen tragickým - Amun umíral na jed. Fokine souhlasil s Diaghilevovými návrhy nahradit Arenského hudbu hudbou vyšší kvality [4] . Na naléhání Diaghileva byla hudba Arenského výrazně zredukována, místo toho byly přidány tance z děl ruských skladatelů. Podle N. V. Nouvela po změnách hudba připomínala „průměrný salade russe “ [5] ( Olivier ), z nového baletu Kleopatra se podle Fokina vytratila role Antonia. Chybí v podrobném programu představení z roku 1937 v Covent Garden Theatre v Londýně [6] . Výsledkem byl nový balet [7] .
Kromě Fokina přinesl Grigorjev významné změny do baletu Egyptské noci : změnu názvu, reorchestraci a redukci Arenského hudby, zavedení nových tanečních čísel do hudby ruských skladatelů a změnu ve finále. Ředitel souboru zaznamenal slova choreografa: "Ale s takovými změnami to bude úplně jiný balet!" [8] .
E. Ya. Surits rozdělila Egyptské noci a Kleopatru jako dva různé balety, neboť M. M. Fokin v inscenaci S. P. Diaghileva Ruská roční období výrazně změnil libreto a choreografii [1] . Baletní expert nastínil rozdíl od předchozí verze: „Vůbec nešlo o to, co zaujalo na petrohradské inscenaci: ne novost profilových konstrukcí napodobujících antické obrazy, ne volná plasticita, ale obraz krutá a smyslná, zhoubně krásná královna Kleopatra a všechna ta uhrančivá, prodchnutá hrozba pro atmosféru představení“ [7] . Jedním ze zásadních rozdílů je Bakstova scénografie , díky níž zejména Kleopatra zaznamenala nebývalý úspěch. Francouzští kritici psali o umělcových smyslných, dojemných, ale zároveň barbarských kostýmech. V dubnu 1923, u příležitosti 25. výročí Fokineovy jevištní činnosti v Petrohradě, byly Egyptské noci [9] obnoveny , ale ne Kleopatra kvůli nedostatku kulis a kostýmů od Baksta. Po triumfu první baletní sezóny si Ďaghilev uvědomil, že Pařížané dávají přednost ruskému baletu před ruskou operou a většího úspěchu dosáhla Bakstova představení orientálních námětů s podmanivou erotičností a příměsí melodramatu , v nichž pod vlivem symbolistických básníků láska koexistuje se smrtí. Fokine se tohoto tématu poprvé dotkl v Egyptských nocích a plněji jej ztělesnil v Kleopatře a neopustil jej ani ve svých dalších orientálních inscenacích z let 1909-1912, kde smyslnost a krutost sloužily jako hlavní pramen pro vývoj akce. [10] . Zatímco na jevišti Mariinského divadla se v inscenaci z roku 1908 hrály Egyptské noci ( Mark Antonius odjel na voze s triumfálním věncem a Amun zůstal naživu), Ďagilevův Ruský balet a následně soubor plukovníka de Basila ukázal Kleopatru v roce 1909. produkce (bez Marka Antonyho Amun umíral na jed) na turné po Evropě, Americe a Austrálii [11] .
Den předtím, v sezóně 1907/08 v Petrohradě, učil M. M. Fokin tanec I. L. Rubinshteina . Do titulní role baletu byla angažována velkolepá pobuřující tanečnice. V "Kleopatře" se choreografovi podařilo "oslepit" krásnou a energickou herečku s mimořádným zjevem "zvláštní scénický obraz" [3] . Podle Fokinových memoárů měl tanec Bacchantes na hudbu A. K. Glazunova („Bacchanal“ z obrazu „Podzim“ baletu „Čtyři roční doby“) velký úspěch u pařížského publika [12] . Balet vstoupil do repertoáru Diaghilev entreprise a byl uveden na turné v mnoha evropských metropolích a v Americe. Kleopatra je známá jako první Diaghilevův triumfální balet na orientální téma. Díky Diaghilevovým návrhům, Fokineho inovativní choreografii, Bakstovým výpravám a kostýmům se balet stal vrcholem sezony 1909 v Paříži. Podle memoárů A. N. Benoise dávala nejlepší honoráře „Kleopatra“ a její „úspěch převýšil úspěch Chaliapina “ [13] , který však brzy zastínila sláva „ Šeherezády “ přijatá publikem dokonce větší nadšení v ruské sezóně 1910 .
Velekněz chrámu, služebníci chrámu, satyrové; Řekové, egyptští a židovští muži a ženy, syrští hudebníci, otroci [6] .
Podle Grigorieva v roce 1917 během turné v Brazílii vyhořely kulisy pro Fantoma růže a Kleopatru [19] , takže musely být obnoveny, aby představení mohly hrát v následujících sezónách.
![]() |
---|
Michaila Fokina | Balety|||
---|---|---|---|
|