| Polovské tance | |
|---|---|
| Polovecký tábor. Scénografie I. Ya.Bilibin . | |
| Skladatel | A. P. Borodin |
| Zdroj spiknutí | Pár slov o Igorově pluku |
| Choreograf | Lev Ivanov |
| Následující vydání | M. M. Fokin , A. A. Gorskij , K. Ya. Goleizovsky , I. A. Moiseev |
| První výroba | 23. října 1890 |
| Místo prvního představení | Opera Mariinskii |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
„Polovské tance“ jsou baletním fragmentem 2. jednání opery „ Princ Igor “ ruského skladatele A. P. Borodina .
Sbor a polovecký tanec řídil Borodin za účasti N. A. Rimského-Korsakova pro koncert Svobodné hudební školy 27. února 1879. Rimskij-Korsakov ve své „Kronice“ zmiňuje účast na orchestraci A. K. Lyadova , ale ručně psané materiály to nepotvrzují.
Zdrojem libreta , které napsal sám autor za účasti V. V. Stasova , byl pomník starověké ruské literatury „ Příběh Igorova tažení “, který vypráví o neúspěšném tažení knížete Igora proti Polovcům . K napsání opery se Borodin seznámil s poloveckým folklórem uchovaným v Maďarsku mezi potomky Polovců. Podle rodinné tradice pocházela rodina otce Alexandra Borodina, prince z Imereti Luky Gedeanova (Gedevanishvili), z poloveckých knížat, která byla asimilována Gruzínci [1] .
"Polovské tance" získaly obrovskou popularitu a staly se jedním z nejznámějších a nejznámějších fragmentů ruské klasické hudby na světě.
Polovecký tábor. Večer. Polovecké dívky tančí a zpívají píseň, ve které srovnávají květinu žíznící po vlhkosti s dívkou doufající v rande se svým milovaným.
Chán Končak nabízí zajatému princi Novgorodu - Severskému Igoru Svjatoslavičovi svobodu výměnou za slib, že proti němu nepozvedne meč. Igor ale upřímně říká, že pokud ho chán pustí, okamžitě shromáždí pluky a znovu udeří. Konchak lituje, že on a Igor nejsou spojenci, a volá zajatce a zajatce, aby je pobavil.
Začíná scéna "Polovské tance". Nejprve dívky tančí a zpívají (refrén „Odleť na křídlech větru“). Choreografická akce je založena na úžasně krásných a melodických áriích prosté polovecké dívky a chánovy dcery Končakovny.
Poté začíná obecný tanec Polovců. Akce končí všeobecným vrcholným tancem.
Baletní fragment "Polovské tance" z opery " Princ Igor " se stal na 15 minut samostatným baletním představením.
V opeře přichází na začátku a na konci druhého jednání.
| Scéna | Čas | Hudba | Účast na baletu |
| 1 Sbor poloveckých dívek | 6'10 | "V nepřítomnosti vody, odpoledne na slunci", polovecká dívka, sbor | baletní sbor |
| 2 Tanec poloveckých dívek | 2'21 | ||
| 3 Cavantina Končakovna | 5'56 | "Světlo země mizí", Konchakovna, sbor | |
| 4 Jeviště a sbor | 2'50 | Přítelkyně, dejte zajatcům napít, Končakovno, sbor | |
| 5 Vladimírův recitativ a Cavatina | 5'41 | "Den se pomalu rozplynul," Vladimir Igorevič | |
| 6 Duet | 5'25 | "Jsi můj Vladimír", Končakovna, Vladimir Igorevič | |
| 7 Árie knížete Igora | 6'49 | "Žádný spánek, žádný odpočinek pro zmučenou duši", princ Igor | |
| 8 Scéna prince Igora s Ovlurem | 4'07 | "Nech mě, princi, říct slovo," princ Igor, Ovlur | |
| 9 Aria Konchak | 6'57 | Je princ zdráv, Konchak a princ Igor | |
| 10 Recitativ | 3'22 | "Hej, přiveďte sem zajatce," Konchak, princ Igor | |
| 11 Polovský tanec se sborem | 10'55 | Polovská dívka, čaga , baletní sbor |
Opera měla premiéru 23. října (4. listopadu) 1890 v Mariinském divadle .
Při tvorbě své inscenace Goleizovský důkladně studoval historii. Jak víte, obsahem Borodinovy brilantní opery „Princ Igor“ je neúspěšná kampaň severských knížat Igora a Vsevoloda Svyatoslavoviče proti Polovcům , zpívaná ve slavném „ Příběhu Igorovy kampaně “. Vznik Polovců v Rusku se datuje do druhé poloviny 11. století, přesněji do roku 1061 . Sto padesát let, do roku 1210, probíhalo kolem padesáti velkých poloveckých nájezdů a malé nelze spočítat [3] .
Kasyan Yaroslavich vysvětluje směs stylů tím, že kmeny se postupně spojily do poloveckých hord a splynuly s nimi. Tento fenomén měl vliv na formování svérázných tanečních technik Polovců .
Balet nastudoval Goleizovský podle partitury. Každá kresba byla postavena v souladu s rytmem, melodií a zabarvením orchestrálních barev. S Borodinem je východ v hudbě opravdový, spontánní.
Kasyan Goleizovsky - "prvky v tancích":5. listopadu 1914 Michail Fokin vytvořil svou choreografickou verzi Poloveckých tanců v Ďaghilevových ruských ročních obdobích , která měla premiéru v divadle Chatelet v Paříži. S dekoracemi N. K. Roerich , dirigent E. A. Cooper ; role ztvárnili A. R. Bolm , E. A. Smirnova , S. V. Fedorova (Fedorova 2nd) [4]
Vera Krasovskaya napsala o tom, jak Fokine ztělesnil své choreografické fantazie v tanci a přesvědčivě odhalil hudební obrazy:
„Jejich vzezření divoký, s tvářemi umazanými sazemi a špínou, jejich shromáždění vypadalo spíše jako doupě divokých zvířat než lidský tábor... Podmanivě krásný, malátný, vlnitý tanec dívek je smeten zběsilým vírem. tanec Polovců, kteří spěchají a vznášejí se do vzduchu. Opona spadla ve chvíli úplného hýření a šíleného tance. [5]
Od října 2008 připravuje Andris Liepa program ke stoletému výročí Ďaghilevových ruských sezón se souborem Kremelského paláce .
V březnu/dubnu 2011 vidělo sofistikované pařížské publikum balet v Théâtre des Champs Elysées [6] [7] .
„V roce 1906 – Diaghilev vzal „Výstavu ruského portrétu“ do Francie, 1907 – se stal hudební sezónou, když Skrjabin , Rimskij-Korsakov a Fjodor Chaliapin poprvé odjeli . A v sezóně 1908/1909 se objevil balet , který uchvátil celou evropskou veřejnost, a tím začal slavnostní průvod ruské kultury napříč západní Evropou. Myslím: „Ruská roční období. 21. století“ je pokračováním onoho triumfálního průvodu ruského umění, který kdysi zahájil Sergej Ďaghilev. Vliv, který měla Diaghilevova období na vývoj evropského umění jako celku, nelze přeceňovat.“ — A. M. Liepa [8]
Populární melodii hraje mnoho slavných moderních hudebníků a jazzmanů ve vlastní úpravě: francouzský pianista Richard Clayderman , ruský saxofonista Alexej Kozlov .
Píseň byla nahrána v angličtině Sarah Brightman .
V roce 1953 vznikl muzikál Kismet , píseň, ze které později v roce 1954 vydal Tony Bennett jako singl „ Stranger in Paradise “. V budoucnu ji nahráli i další interpreti, včetně: The Four Aces , Tony Martin , Ray Conniff , Sarah Brightman .
V roce 1975 použil Julio Iglesias téma Poloveckých tanců ve své písni „Quiéreme“ ze stejnojmenného alba.
Symfonická skupina " Niobeth " vytvořila v roce 2011 svou cover verzi "Polovtsian Dances".
Ruská skupina " Aria " v singlu " Battlefield " (2009) také natočila vlastní verzi aranžmá ( " On the Wings of the Wind ").
Americký rapový umělec Warren G [9] spolu s norskou sopranistickou hvězdou Sissel Kyrkjebø v roce 1998 natočili kolekci The Rapsody Overture , která je kombinací rapu a vážné hudby , kde rapuje na hudbu z opery A. P. Borodina „ Princ “. Igor »
Soundtrack k anime sérii Kareshi Kanojo no Jijou , kterou vytvořil skladatel Shiro Sagisu, obsahuje aranžované fragmenty „polovského tance se sborem“.
Používá se v soundtracku hry Catherine.
| Balety Lva Ivanova | |
|---|---|
| |
| Balety Michaila Fokina | |||
|---|---|---|---|
| |||
| Balety Kasjana Goleizovského | |
|---|---|