Souzvuk a disonance

Konsonance a disonance ( francouzská  konsonance , z latiny  consonantia  - souhláska, souhláskový zvuk a francouzská  disonance , z latiny  dissonantia  - disonance, nesouladný zvuk; jmenované latinské termíny jsou překlady z jiné řečtiny. συμφωνία a διαφωνία ) v hudební teorii kategorie harmonie , charakterizující splývající či nesplývající ve vnímání současně znějících tónů i samotné souhlásky ( intervaly , akordy ), vnímané/interpretované jako "srostlé" a "nespojené".

Obecná charakteristika

Navzdory skutečnosti, že k vysvětlení konsonance a disonance se často používají matematicko- akustické argumenty, ani konsonance ani disonance nejsou absolutní, „fyzické“ danosti. S výjimkou oktávy a kvinty (a konkord z nich složených), které byly po tisíce let považovány za dokonalé konsonance, byla kvalita všech ostatních intervalů a polyfonií, jejich párových a skupinových „sonantních“ opozic opakovaně revidována (různě vnímán) v průběhu historie. Tento proces pokračuje dodnes.

V klasicko-romantickém harmonickém systému jsou souhlásky unisono (podmíněně označované jako intervaly), oktáva , kvinta , kvarta , velké a malé tercie , velké a malé sexty , velké a mollové triády a jejich inverze. Souhlásky-disonance zahrnují septimy a vteřiny , tritóny , všechny rozšířené a zmenšené intervaly (zejména enharmonické rovné souhláskám), stejně jako akordy zahrnující tyto intervaly.

Kvarta - tzv. nestabilní konsonance - je interpretována jako disonance, pokud je její spodní zvuk umístěn v basu (např. ve druhé inverzi triády , quartsextaccorde).

Metody hodnocení konsonance a disonance

Rozdíl mezi konsonancí a disonancí je zvažován ve 4 aspektech:

  1. matematický (konsonance je jednodušší poměr oscilačních čísel , disonance je složitější; např. čistá kvinta = 2:3, malá septima = 5:9);
  2. fyzické (nebo akustické ); disonance mají delší periody opakujících se skupin vibrací znějícího tělesa než konsonance, a proto produkují silné údery . "Disonance" lze nazvat jakýmikoli akusticky drsnými harmoniemi, včetně těch, které jsou v klasické harmonii klasifikovány jako konsonance. Z hlediska hudební logiky může být vlčí kvinta konsonance (např. subdominantní triáda as-c-es v tónině Es-dur), ale také se jí říká (nejen ve starověkých pojednáních, ale i v moderní „akustické“ literatuře) disonance;
  3. fyziologický (souzvuk je pociťován jako měkký zvuk, disonance - jako špičatý, otravný, neklidný);
  4. psychologický ; konsonance je reprezentována jako opěra , výraz odpočinku, nedostatku aspirací a disonance je nestabilita, nositel napětí, faktor pohybu. V evropské polyfonní hudbě je hladký přechod od disonance ke konsonanci vnímán jako pokles napětí, způsobuje duševní uspokojení a stává se nejdůležitějším kritériem pro estetické hodnocení hudby. Vztah disonance a konsonance v harmonii je metaforicky popsán jako „gravitace“ (od prvního k druhému) a přechod disonance ke konsonanci jako „rozlišení“ (od prvního k druhému). Střídání disonancí-napětí a konsonancí-vybití tvoří jakoby „harmonický dech“ hudby.

Historický nástin

Vztah mezi konsonancí a disonancí byl v hudbě vždy velkým problémem. Pythagorejci (VI-IV století př. n. l.) nakreslili analogii mezi konsonancí ( jiné řecké συμφωνία ) a harmonií světa , světovým řádem ( kosmos ), a stavěli ji do kontrastu s disonancí – disharmonií, chaosem . Konsonancím („symfoniím“) přisuzovali oktávu, kvintu a kvartu, kvintu s oktávou a dvojitou oktávu, všechny ostatní konsonance – disonancím („diafoniím“). Stoupenci Pythagora rozlišovali konsonanci a disonanci v závislosti na číselných poměrech tónů; Stoupenci Aristoxena považovali za kritérium shody „příjemnost“ souzvuků pro slyšení . Ve středověké hudební teorii existovaly termíny „shoda“ ( lat.  concordantia ) a „nesoulad“ ( lat.  discordantia ) k označení konsonance a nesouladu; podobný termín („konkordance“) používal v Rusku v 17. století N. P. Diletsky .

Ve 13. století ( Jan de Garlandia , Franco z Kolína nad Rýnem ) přešly obě tercie do kategorie konsonancí; obě sexty brzy následovaly. Ve XIV století (například v Guillaume de Machaux ) je triáda stále interpretována jako měkká disonance (potřebuje povolení). V 15. století (např. u Antoina Bunoise ) již existují paralelní triády a paralelní sextakordy (např. ve faubourdonech Guoyme Dufaye ), což naznačuje přechod obou do kategorie nedokonalých konsonancí. V 16. století obě triády zcela přešly do kategorie souhlásek a velká triáda byla považována za „dokonalejší“, čistější než malá (viz Pikardie třetí ). Na přelomu 16. – 17. století se začaly disonance zavádět bez přípravy konsonancemi (to udělal např. Monteverdi , za což mu ostře vyčítal Artusi ). V pozdně romantické harmonii (např. v Tristanovi R. Wagnera ) a zejména na přelomu 19.-20. století (pozdní díla A. N. Skrjabina , díla skladatelů nové vídeňské školy S. S. Prokofjeva ad. ), v konsonanci již nesmí být povolena disonance. Příkladem volného užití všech konsonancí včetně disonancí je Svěcení jara I. F. Stravinského . V hudbě XX-XXI století je gradace sonance vnímána jako vícestupňová (místo dvoustupňová - konsonance a disonance): prima a oktávy, kvinty a kvarty, tercie a sexty (tritón), měkké disonance ( m. sedmý, b. druhý), ostré disonance ( b. sedmý, m. druhý).

Jiné významy

V lingvistice a poezii se používají termíny, které jsou odvozeny ze stejného kořene jako hudební termíny konsonance / nesoulad (z latinských sloves consono, dissono) - souhláskové psaní a disonantní rým . Viz také asonance (z kořene assono).

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie