| Screen Queen (Great Silent; Herečka Larina) | |
|---|---|
| Žánr | drama |
| Výrobce | Jevgenij Bauer |
| scénárista _ |
Alexandr Voznesenskij |
| V hlavní roli _ |
Vitold Polonsky , Vera Yureneva , Grigory Khmara , Nikolaj Bashilov , Alexander Cheruvimov |
| Operátor | Boris Zavelev |
| Filmová společnost | T/d Khanzhonkov |
| Doba trvání | 5 dílů, 1950 metrů |
| Země | ruské impérium |
| Jazyk | ruština |
| Rok | 1916 |
| IMDb | ID 0007234 |
"Královna obrazovky" ( "The Great Silent"; "Herečka Larina" ) ( 1916 ) - němý celovečerní film Jevgenije Bauera založený na hře "Herečka Larina" od Alexandra Voznesenského , která byla na jevišti moskevského dramatu Divadlo, ve kterém hrála hlavní roli také Vera Yureneva. Film se nedochoval.
V. Višněvskij označil inscenaci za „zajímavou a originální“ [1] . Více si můžete přečíst v časopise Projektor:
Jako každé hře s „trendem“ není ani obrázku cizí nějaká upovídanost, vyjádřená dlouhými a častými titulky. Z tohoto pohledu nelze hru, která horlivě hájí umění mlčet, považovat za příklad díla tohoto umění. Je to spíše talentovaná publicistika na obrazovce. Ale právě jako žurnalistika je tato hra v současnosti nesmírně cenná a potřebná, protože nadešel čas vštípit široké veřejnosti <...> zdravé názory na skutečné umělecké a ideologické úkoly obrazovky <...> hru předvedl vynikající soubor <...> Bauer tentokrát opustil obvyklou zálibu v krásných vnějších efektech <...> a pokusil se více sladit formu a obsah obrazu. Závěrečná scéna s odrazem hrdinky ve třech zrcadlech však nejenže nemůže být považována za úspěšnou, ale je v ostrém rozporu s myšlenkou hry.
- "Projektor", 1916, č. 5, s. 8V. Turkin sarkasticky poznamenal: „Za největší nevděk ze strany The Great Silent považujeme, že se v Královně obrazovky vzbouřil proti svému obránci a uvedl ho do rozpaků svou přílišnou upovídaností“, poznamenal: „Bauer vytvořil ten krásný vzhled pro film, který do značné míry odčinil absenci ve hře jak zajímavé akce, tak psychologické hloubky .
I. Graščenková ve své knize „Kino stříbrného věku“ napsala, že „tento film lze považovat za první, a to nejen v ruské kinematografii, seriózní pokus kinematografie o pochopení sebe sama“ [3] .