Cui, Caesar Antonovič

Caesar Cui
fr.  Cesar Cui
základní informace
Jméno při narození Caesar-Veniamin Cui
Datum narození 6. (18. ledna) 1835( 1835-01-18 )
Místo narození Vilna , Ruská říše
Datum úmrtí 26. března 1918 (83 let)( 1918-03-26 )
Místo smrti Petrohrad
pohřben
Země  ruské impérium
Profese Generální inženýr skladatel
Nástroje klavír
Žánry opera
Kolektivy Mocná hrstka , Beljajevský kruh
Ocenění
 Mediální soubory na Wikimedia Commons
Logo Wikisource Pracuje ve společnosti Wikisource

Caesar Antonovich Cui (rodné jméno Caesar-Veniamin Cui ; 6. ledna  [18],  1835 , Vilna  - 26. března 1918 , Petrohrad ) - ruský skladatel a hudební kritik , člen " Mocné hrstky " a Belyaevského kruhu , ctěný profesor Opevnění , generální inženýr (1906).

Tvůrčí dědictví skladatele je poměrně rozsáhlé: 14 oper , včetně „ The Son of the Mandarin “ (1859), „William Ratcliffe“ (podle Heinricha Heineho , 1869), „ Angelo “ (podle námětu dramatu Victora Huga , 1875), „ Saracén “ (založený na zápletce Alexandra Dumase otce , 1898), „ Kapitánova dcera “ (podle A. S. Puškina , 1909), 4 dětské opery; díla pro orchestr, komorní nástrojová tělesa , klavír , housle , violoncello ; sbory, vokální soubory, romance (více než 250), vyznačující se lyrickou expresivitou, grácií, jemností vokálního přednesu . Mezi nimi jsou oblíbené „Spálený dopis“, „Socha Carskoje Selo“ (slova A. S. Puškina), „Liparské harfy“ (slova A. N. Maikova ) a další.

Životopis

Narozen 6. ledna 1835 ve městě Vilna (dnešní Vilnius ). Jeho otec, Anton Leonardovich Cui, původem z Francie, sloužil v napoleonské armádě . Zraněný v roce 1812 u Smolenska během vlastenecké války roku 1812 , omrzlý, se nevrátil se zbytky Napoleonových poražených vojsk do Francie, ale zůstal navždy v Rusku. Ve Vilně Anton Cui, který si vzal Julii Gutsevich. [1] učil francouzštinu na místním gymnáziu. Caesar Cui komunikoval s otcem francouzsky, s ostatními členy rodiny litevsky nebo polsky a od 5 let mluvil rusky se svými středoškolskými bratry [1] [2] . Caesarův starší bratr Alexander (1824-1909) se později stal slavným architektem [3] .

Ve věku 5 let už Cui hrál na klavír melodii vojenského pochodu, kterou slyšel. V deseti letech ho sestra začala učit hrát na klavír; pak jeho učiteli byli Heřman a houslista Dio. Během studií na vilenském gymnáziu složil Cui pod vlivem Chopinových mazurek , kteří zůstali navždy jeho oblíbeným skladatelem, mazurku na smrt jednoho učitele. Moniuszko , tehdy žijící ve Vilně , nabídl talentovanému mladíkovi bezplatné lekce harmonie, které trvaly pouhých sedm měsíců.

V roce 1851 vstoupil Cui na hlavní inženýrskou školu a o čtyři roky později byl povýšen na praporčíka . V roce 1857 absolvoval Nikolajevskou inženýrskou akademii s povýšením na poručíky [4] . Zůstal na akademii jako učitel topografie a poté jako učitel opevnění; v roce 1875 získal hodnost plukovníka . V souvislosti s vypuknutím rusko-turecké války byl Cui na žádost svého bývalého studenta Skobeleva v roce 1877 poslán do operačního sálu, kde zhodnotil opevňovací práce, podílel se na posilování ruských pozic u Konstantinopole . V roce 1878 byl na základě výsledků brilantně napsané práce o ruských a tureckých opevněních jmenován mimořádným profesorem, který zároveň zastával katedru ve své specializaci ve třech vojenských akademiích: Generálním štábu , Nikolajevské strojírně a Michajlovském dělostřelectvu . V roce 1880 se stal profesorem a v roce 1891 - čestný profesor opevnění na Nikolaevské inženýrské akademii, byl povýšen na generálmajora .

Cui byl první mezi ruskými inženýry, který navrhl použití pancéřových věží v pozemních pevnostech. Získal skvělou a čestnou pověst jako profesor opevnění a jako autor vynikajících prací na toto téma. Byl pozván, aby přednášel o opevnění následníkovi trůnu, budoucímu císaři Mikuláši II ., a také několika velkovévodům. V roce 1906 byl Ts. A. Kui povýšen do hodnosti generálního inženýra .

Studenti profesora Cui

Cuiovy nejranější romance byly napsány kolem roku 1850 („6 polských písní“ [8] , vydáno v Moskvě roku 1901), ale vážně se začal věnovat skládání hudby až po absolvování akademie [9] . Na textech Krylova byly napsány romance: „Tajemství“ a „Spi, příteli“, na slova Koltsova  - duet „Takže duše je roztrhaná“. Velký význam pro rozvoj Cuiho talentu mělo přátelství s Balakirevem (1857), který byl v prvním období Cuiho práce jeho poradcem, kritikem, učitelem a částečně spolupracovníkem (především z hlediska orchestrace, která zůstala navždy nejzranitelnější stránkou Cuiova textura) a blízká známost s jeho okruhem: Musorgským (1857), Rimským-Korsakovem (1861) a Borodinem (1864), jakož i s Dargomyžským (1857), který měl velký vliv na vývoj Cuiho vokálního stylu. .

19. října 1858 se Cui oženil s Malvinou Rafailovnou Bambergovou [10] (1836-1899), studentkou Dargomyžského. Je jí věnováno orchestrální scherzo F-dur s hlavním tématem B, A, B, E, G (písmena jejího příjmení) a vytrvalým držením not C, C (Cesar Cui) - nápad jasně inspirovaný Schumannem , který měl obecně na Cui velký vliv. Provedení tohoto scherza v Petrohradě na symfonickém koncertu Imperiální ruské hudební společnosti (14. prosince 1859) bylo Cuiovým veřejným skladatelským debutem. V téže době dvě klavírní scherza v C-dur a gis-moll a první zkušenost v operní podobě: dvě dějství opery Kavkazský zajatec (1857-1858), později převedené na tříaktové a nastudované v roce 1883 v Mariinském divadle v Petrohradě a Moskvě. Ve stejné době byla napsána jednoaktová komická opera lehkého žánru „ Syn of the Mandarin “ (1859), inscenovaná na Cuiově domácím představení za účasti samotného autora, jeho manželky a Musorgského a veřejně v Artists ' Klub v Petrohradě (1878).

Caesar Cui se účastnil Belyaevského kruhu . V letech 1896-1904 byl Cui předsedou ředitelství petrohradské pobočky Imperiální ruské hudební společnosti [11] a v roce 1904 byl čestným členem.

Byl pohřben na luteránském hřbitově ve Smolensku . V roce 1936 byl jeho popel znovu pohřben v Necropolis of Masters of Arts .

V Charkově byla po Caesar Cui pojmenována ulice [12] .

Adresy v Petrohradě - Petrohradě

Hudba

Reformní počiny na poli dramatické hudby, částečně pod vlivem Dargomyžského , na rozdíl od konvencí a banalit italské opery, byly vyjádřeny v opeře „ William Ratcliff “ (na Heineho spiknutí ), započaté (1861) dokonce dříve než "The Stone Guest". Jednota hudby a textu, pečlivý vývoj vokálních partů, použití v nich ne tak kantilény (stále se objevuje tam, kde to text vyžaduje), ale melodického, melodického recitativu, interpretace sboru jako výrazu život mas, symfonie orchestrálního doprovodu - všechny tyto rysy, ve spojení s ctnostmi hudby, krásné, elegantní a originální (zejména v harmonii) učinily z Ratcliffa novou etapu ve vývoji ruské opery, i když hudba Ratcliffa nemá národní potisk. Nejslabší stránkou Ratcliffe partitury byla orchestrace. Význam Ratcliffa, inscenovaného v Mariinském divadle (1869), nebyl veřejností doceněn, snad kvůli odfláknutému provedení, proti kterému protestoval sám autor (dopisem redakci St. Petersburg Vedomosti ), žádající o veřejnosti nenavštěvovat představení jeho opery (o Ratcliffovi, viz článek Rimského-Korsakova v Sankt-Peterburgskie Vedomosti ze 14. února 1869 a v posmrtném vydání jeho článků). Ratcliff se znovu objevil na repertoáru až o 30 (29) let později (na soukromé scéně v Moskvě). Podobný osud potkal i Angela (1871-1875, podle námětu V. Huga ), kde byly zcela dokončeny stejné operní principy. Opera nastudovaná v Mariinském divadle (1876) nezůstala na repertoáru a byla obnovena pouze na několik představení na stejném jevišti v roce 1910 k 50. výročí autorova skladatelského působení. Angelo byl úspěšnější v Moskvě (Velké divadlo, 1901). Mlada (dějství 1; viz Borodin) patří do téže doby (1872). Vedle "Angelo" z hlediska umělecké úplnosti a významu hudby můžete umístit operu "Flibustier" (ruský překlad - "U moře"), napsanou (1888-1889) na text Jeana Richepina a chodit bez velký úspěch, pouze v Paříži, na jevišti Opera Comique (1894). V hudbě je její francouzský text interpretován se stejnou pravdivou expresivitou jako ruský v Cuiových ruských operách. V dalších dílech dramatické hudby: "Saracén" (na základě zápletky "Karel VII. se svými vazaly" od A. Dumase , op. 1896-1898; Mariinské divadlo, 1899); "Svátek v době moru" (op. 1900; uvedeno v Petrohradě a Moskvě); "M-lle Fifi" (op. 1900, na téma Maupassant; uvedeno v Moskvě a Petrohradě); „ Mateo Falcone “ (op. 1901, po Merimee a Žukovském uvedeno v Moskvě) a „ Kapitánova dcera “ (op. 1907-1909, Mariinské divadlo, 1911; v Moskvě, 1913) Cui, aniž by výrazně změnil své předchozí operní principy , dává (částečně v závislosti na textu) jasnou preferenci kantilény.

Hudební tvorba pro děti by měla být vyčleněna v samostatné sekci . Skladatel vytvořil řadu rozmanitých a různorodých děl pro děti, v nichž ukázal spoustu jednoduchosti, něhy, grácie a vtipu:

Po operách mají největší umělecký význam Cuiovy romance (asi 400), ve kterých upustil od kupletové formy a opakování textu, který vždy najde pravdivý výraz jak ve vokální části, tak melodii, pozoruhodné svou krásou i mistrovská recitace a doprovázená bohatou harmonií a vynikající klavírní zvukovostí. Výběr textů pro romance je proveden s velkým vkusem. Z velké části jsou čistě lyrické - oblast nejbližší Cuiovu talentu; nedosahuje v něm ani tak síly vášně, ale vřelosti a upřímnosti citu, ani ne tak šíře záběru, ale elegance a pečlivého dopracování detailů. Někdy v několika taktech krátkého textu Cui podává celý psychologický obraz. Mezi Cuiovými romancemi jsou příběhové, popisné a humorné. V pozdějším období Cuiho tvorby usiluje o vydávání romancí v podobě sbírek básní téhož básníka ( Rishpen , Puškin , Nekrasov , hrabě A. K. Tolstoj ).

Vokální a sborová hudba zahrnuje asi 70 sborů a 2 kantáty: 1) „Na počest 300. výročí dynastie Romanovců“ (1913) a 2) „Tvůj verš“ (1914, text I. Grinevské), na památku M.  Yu  Lermontov . _ V instrumentální hudbě - pro orchestr, smyčcové kvarteto a pro jednotlivé nástroje - není Cui tak typický, ale v této oblasti napsal: 4 suity (jedna z nich - 4 - je věnována M-me Mercy d'Argenteau, Cuiově skvělé přítelkyni, protože její díla hodně distribuovala ve Francii a Belgii), 2 scherza, tarantellu (skvělý klavírní přepis F. Liszta), "Marche solennelle" a valčík (op. 65). Dále jsou to 3 smyčcová kvarteta, mnoho skladeb pro klavír, housle a violoncello. Celkem skladatel vydal (do roku 1915) 96 opusů; toto číslo nezahrnuje opery a jiná díla (více než 10): např. konec 1. scény v Dargomyžském „Kamenném hostu“ (dokončený podle umírání posledního).

Cuiův talent je spíše lyrický než dramatický, i když ve svých operách často dosahuje výrazné síly tragiky; Vyniká především v ženských postavách. Síla, velkolepost jsou jeho hudbě cizí. Všechno drsné, nevkusné nebo banální je pro něj nenávistné. Své kompozice pečlivě dokončuje a inklinuje spíše k miniaturě než k širokým konstrukcím, k variační formě než k sonátám. Je nevyčerpatelným melodikem, vynalézavým harmonikem až k dokonalosti; méně různorodý v rytmu, má vzácné použití kontrapunktických kombinací a není docela plynulý v moderních orchestrálních prostředkách. Jeho hudba, nesoucí rysy francouzské elegance a stylové čistoty, slovanské upřímnosti, myšlenkového letu a hloubky citu, postrádá až na výjimky speciálně ruský charakter.

Hudební kritik

Cuiova hudebně-kritická činnost, která začala v roce 1864 (" Sankt-Peterburgskie Vedomosti ") a pokračovala až do roku 1900 ("Novinky"), měla velký význam v historii hudebního rozvoje Ruska. Militantní, progresivní charakter (zejména v dřívější době), ohnivá propaganda Glinky a „nová ruská hudební škola“, literární brilantnost, vtip vytvořily pro něj jako kritika obrovský vliv. Propagoval ruskou hudbu i v zahraničí, přispíval do francouzského tisku a publikoval své články z Revue et gazette musicale (1878-1880) jako samostatnou knihu La musique en Russie (P., 1880). Mezi Cuiovy extrémní záliby patří jeho zlehčování klasiků ( Mozart , Mendelssohn ) a jeho negativní vztah k Richardu Wagnerovi . Samostatně jím vydal: „Prsten Nibelungův“ (1889); Kurz "Dějiny klavírní literatury" od A. Rubinsteina (1889); "Ruská romance" (Petrohrad, 1896).

Od roku 1864 působil jako hudební kritik, hájil principy realismu a folku v hudbě, propagoval dílo M. I. Glinky , A. S. Dargomyžského a mladých představitelů Nové ruské školy, jakož i inovativní trendy v zahraniční hudbě. Jako kritik často publikoval zničující články o díle Čajkovského . Opera Cui ( Mariinsky Theatre , Petrohrad ) odrážela estetické postoje Mocné hrstky. Zároveň se Cui jako kritik vyznačuje romantickou konvenčností, šlachovitými obrazy, které jsou charakteristické pro jeho tvorbu v budoucnosti. Cuiova systematická hudebně-kritická činnost pokračovala až do počátku 20. století.

Práce na opevnění

Cui - autor hlavních vědeckých prací o opevnění , vytvořil kurz opevnění, který četl na Nikolaevské inženýrské, Michajlovské dělostřelecké akademii a na Akademii generálního štábu . Byl prvním mezi ruskými vojenskými inženýry, který navrhl použití pancéřových věží v pozemních pevnostech.

Cuiovy spisy o vojenském inženýrství: „Krátká učebnice polního opevnění“ (7 vydání); "Cestovní poznámky inženýrského důstojníka na válečném dějišti v evropském Turecku" ("Engineering Magazine"); „Útok a obrana moderních pevností“ („Vojenská sbírka“, 1881); "Belgie, Antverpy a Brialmont" (1882); "Zkušenosti s racionálním určením velikosti pevnostní posádky" ("Engineering Journal"); "Role dlouhodobého opevnění při obraně států" ("Kurz Nick. Inženýrská akademie"); „Stručný historický náčrt dlouhodobého opevnění“ (1889); „Učebnice opevnění pro pěchotní kadetní školy“ (1892); „Pár slov o moderní fortifikační fermentaci“ (1892). - Viz V. Stasov "Životopisný náčrt" ("Umělec", 1894, č. 34); S. Kruglikov "William Ratcliff" (tamtéž); N. Findeisen "Bibliografický rejstřík Cuiových hudebních děl a kritických článků" (1894); "Z. cui. Esquisse critique par la C-tesse de Mercy Argenteau “(II, 1888; jediná obsáhlá esej o Cui); P. Weimarn „Caesar Cui jako romanista“ (Petrohrad, 1896); Koptyaev "Klavírní díla Cui" (Petrohrad, 1895).

Ocenění

Ruština:

Zahraniční, cizí:

Hudební díla

Opera

Cui dokončil dvě opery jiných skladatelů:

Romance

Literární díla Cui

Pro hudbu

Sbírky
  • Vybrané články / Ts. A. Cui; comp., auth. úvodní článek. a poznámka. I. L. Gusin; Stát. Výzkumný ústav divadla a hudby. - Leningrad: Stát. hudební nakladatelství, 1952. - LXVII, [1], 690, [1] s., [1] f. portr.: noty, portr.
  • Vybrané články o interpretech / [Sestaveno, ed., vstup. článek, str. 3-18 a pozn. I. L. Gusina]. - Moskva: Muzgiz, 1957. - 276 s., 10 listů. portrét - (kritika ruské klasické hudby)
  • Hudebně-kritické články. T. 1: Z portrétu. autor / Ts. A. Cui Předmluva. A. N. Rimskij-Korsakov. - Petrohrad: ed. časopis "Muzikál Contemporary", 1918. - VIII, 363 s.
Monografie
  • Dějiny literatury klavírní hudby / Kurz A. G. Rubinshteina. 1888-89; Comp. C. Cui. - Petrohrad: Tipo-lit. R. Golike, 1889. - 79 s.: portr. (Články byly poprvé uveřejněny v roce 1889 v „Nedelya“ pod názvem: „Sessions of A. G. Rubinstein. Kurz in the history of the literature of piano music“; in „L'Art, revue bimensuelle illustree “ pod názvem: „Cours de litterature musicale des oeuvres pour le piano au Conservatoire de Saint Petersbourg.“)
  • Prsten Nibelungů / trilogie Richarda Wagnera; hudebně kritický esej C. A. Cui. - Edice redakce hudebního časopisu "Bayan". - Asociace parního raného tisku Yavlonsky a Perott, 1889 . (Články byly poprvé publikovány v roce 1876 v St. Petersburg Vedomosti pod hlavičkou Bayreuth Musical Celebration .)
  • La musique en Russie. Paříž: G. Fischbacher, 1880; rpt. Leipzig: Zentralantiquariat der Deutschen Demokratischen Republik, 1974. (Články poprvé publikované roku 1880 v Revue et Gazette Musicale de Paris.)
  • Ruská romance: Esej o jejím vývoji. - Petrohrad: N. F. Findeizen, 1896. - [6], 209, [3] s., 1 s. portrét (Poprvé: "Umělec". 1845. č. 45, leden, str. 7-13, č. 46, únor, str. 5-16. Pokračování: "Týden". 1845. č. 25-31 pod názvem: romance [přednáška Ts. A. Cui 23. února 1895 v Petrohradské společnosti hudebních setkání]" // Ruské hudební noviny. 1895, č. 4-6, sloupce 252-263, 362-368)
Různé
  • "Historický náčrt hudby v Rusku" Knihovna století hudby. Ed. od Ignace Jana Paderewského. sv. 7. New York: The Century Co., 1901, str. 197-219.

U opevnění

  • Útok a obrana moderních pevností: (Vypracováno tímto vydáním v Prusku) - Petrohrad: typ. Odd. apanáže, 1881. - [2], 36 s., 3 listy. blbost. (Z "Vojenské sbírky " pro rok 1881, č. 7)
  • Belgie, Antverpy a Brialmont. SPb: Typ. Odd. apanáže, 1882. (Z inženýrského časopisu, 1881, č. 11)
  • Poznámky polního opevnění: Kurz mlad. Nikolajevova třída. Ing. a Michajlov. umění. uch-scha / Comp. C. Cui. - Petrohrad: typ. A. M. Kotomina, 1873. - [2], 37 s., 9 listů. blbost.
  • Historie pevností Evropy a Ruska / Caesar Cui. - Moskva: Abris, 2019. - 255 s.: il., barev. ill., mapy, portrét. — ISBN 978-5-00111-479-6
  • Stručná učebnice polního opevnění: strana 19. kresby - Petrohrad: Ed. n.sv, 1881. - 161 s.
  • Stručný historický nástin dlouhodobého opevnění: s atl. od 40l. blbost. / komp. Caesar Cui. - 3. vyd., dodat. - Petrohrad: Typ. Imp. Akad. vědy, 1897. - [6], II, 160, [4], 84 s.
  • Kresby pro stručný historický náčrt dlouhodobého opevnění / C. Cui. - Petrohrad: Typ. E. Arngold, 1897. - [40] l. blbost.; 35 x 26 cm.
  • Pár slov o moderní fortifikační fermentaci / C. Cui. - Petrohrad: typ. nebo T. V. A. Tikhanova, 1892. - [2], 41 s., 1 list. blbost.
  • Zkušenosti s racionálním určováním velikosti pevnostních posádek. - Petrohrad: Tipo-lit. A. E. Landau, 1899. - 18 s. (3. cena "Inženýrského časopisu")
  • Polní opevnění: Kurz Nikolaev.-eng., Michajlov.-art. a Nikolajev.-kavalír. uch-shch / Comp. C. Cui. - 2. vyd., viz. a doplňkové - Petrohrad: typ.-lit. Arngold, 1877. - 45 str., 10 listů. blbost.
  • Cestovní poznámky ženijního důstojníka na operačním sále v evropském Turecku / [Sb.] C. Kui. - Petrohrad: typ. Odd. apanáže, 1878. - [2], 42 s., 8 listů. nemocný. (Z The Engineering Journal , 1878, č. 8, 9.)
  • Růst pevností a změna jejich tvaru v závislosti na nárůstu počtu armád. Petrohrad: 1901. (Spolek horlivců vojenských znalostí, č. 37, 24. ledna 1901)
  • Učebnice opevnění pro pěchotní kadetní školy / Komp. zasloužený prof. Nikolajev. Ing. akad. Ing. gen.-m. C. Cui. - Kazaň: Kazaň. pěchota. junker. uch-shche, 1892. - IV, 192, II str.

Dopisy

  • Vybraná písmena / Komp., autor. intro. články a poznámky. I. L. Gusin. - Leningrad: Muzgiz, 1955. - 754 s., 1 list. portrét: nemoc., pozn. nemocný.
  • Henri Muselak. Francouzský původ ruského skladatele Caesara Antonoviče Cui. Sovětská hudba . 1979. č. 10

V kinematografii

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Antoine Cuyi a jeho litevská rodina . Získáno 19. 5. 2016. Archivováno z originálu 11. 6. 2016.
  2. ↑ Nazarov, A.f. Caesar Antonovich Cui (Moskva: Muzyka, 1989), s. 14-15
  3. ↑ Od roku 1854 žil Alexander Antonovič ve Voroněži , kde v letech 1858-1859. dohlížel na stavbu pomníku Petra I. (architekt D. I. Grimm / koncept / a sochař A. E. Schwartz / realizace /; pomník byl ztracen během Velké vlastenecké války  - o jeho rekonstrukci viz článek o sochaři G. A. Schultzovi ). V červenci 1870 byl jmenován zemským architektem a v této funkci působil 36 let. A. A. Cui byl aktivní veřejnou osobností v 80.–90. 19. století byl opakovaně vice-ředitelem Voroněžské pobočky Ruské hudební společnosti .
    Viz: • Akinshin A. Architects of Voroněž // Vzestup. - 1988. - č. 4. - S. 125.
     • Výročí 1999 . Voroněž online. Získáno 15. července 2015. Archivováno z originálu dne 22. března 2014.
  4. ↑ Cui, Caesar Antonovich  // Vojenská encyklopedie  : [v 18 svazcích] / ed. V. F. Novitsky  ... [ a další ]. - Petrohrad.  ; [ M. ] : Napište. t-va I. D. Sytin , 1911-1915.
  5. ↑ E. V. Konyukhova. Životopis vévody G.G. Problém. 20. - M . : Studio TRITE: Ros. archiv, 2011. - S. 683. - 775 s. - ISBN 978-5-85302-520-2 .
  6. ↑ N. Žukovskaja, A. Schneider, badatelé Ústředního státního vojenského historického archivu. Žáci Caesara Cui  // Ogonyok: journal. - 1959. - Červen ( č. 25 ). - S. 30 .
  7. ↑ Jabločkov Pavel Nikolajevič (1847-1894) . HISTORY.RF . Získáno 25. října 2019. Archivováno z originálu dne 25. října 2019.
  8. ↑ Caesar Cui (1835-1918). 6 polských písní pro zpěv a klavír (1902) . classic-online.ru _ Získáno 25. října 2019. Archivováno z originálu dne 25. října 2019.
  9. ↑ paměti soudruha Cui, dramatika V. A. Krylova, Historický zpravodaj, 1894, II.
  10. ↑ CUI Caesar Antonovich (1835-1918) CUI César (1835-1918) . pohřbu-spb.narod.ru. Staženo 21. září 2019. Archivováno z originálu 10. září 2019.
  11. ↑ Esej o činnosti petrohradské pobočky Imperial Russian Musical Society (1859-1909) / U příležitosti 50. výročí Imperial Russian Musical Society, na objednávku. Dir. Petrohrad. otd. komp. Nicku. Findeisen. - Petrohrad: typ. Ch. např. apanáže, 1909. - S. 44. - 240 str.
  12. ↑ Caesar Cui . Charkovské ulice a náměstí: Historický a informační průvodce (2. ledna 2012). Získáno 25. října 2019. Archivováno z originálu dne 25. října 2019.

Literatura

  • Cui, Caesar Antonovich // Encyklopedický slovník Brockhaus a Efron  : v 86 svazcích (82 svazcích a 4 dodatečné). - Petrohrad. , 1890-1907.
  • Seznam generálů podle služebních let 15. dubna 1914. - Petrohrad, 1914.
  • Amari. Pět a další / Mikh. Tsetlin. - 2. vyd. - New York: Tsetlin, 1953. - 398 s. [jeden]
  • V. V. Stašov . Caesar Antonovič Cui . Životopisná skica. 1894 _
  • Bernandt G. B. Slovník oper poprvé inscenovaných nebo vydaných v předrevolučním Rusku a v SSSR (1736-1959): slovník - Moskva: sovětský skladatel, 1962. - 554 s.
  • Mercy-Argenteau, (La Comtesse de), Cesar Cui: kritika esquisse. Paříž: Fischbacher, 1888.
  • Edward Wrocki. Cezary Cui. Życie i działalność. 1835-1918 . Warszawa, 1925. Nakład Rytmu .
  • Nazarov A.F. Caesar Antonovič Cui. Moskva: Muzika, 1989.
  • Neef, Sigrid. Handbuch der russischen und sowjetischen Oper . 1. Aufl. Kassel: Bärenreiter, 1989, c1985.
  • Neef, Sigrid. Die Russischen Funf: Balakirew, Borodin, Cui, Musorgski, Rimski-Korsakow . Berlín: E. Kuhn, 1992.
  • Neff, Lyle Kevin. Příběh, styl a struktura v operách Césara Cuiho . Ph.D. disertační práce, Indiana University, Spojené státy americké-Indiana. Získáno 20. června 2010 z Disertations & Diplomat: A&I. (Publikace č. AAT 3054368) ( Abstrakt )
  • Norris, Geoffrey a Neff, Lyle. "Cui, César [Kyui, Tsezar' Antonovich]," Grove Music Online . Ed. L. Macy. (Přístup 26. listopadu 2005), < http://www.grovemusic.com > (vyžadováno předplatné)
  • Stasov V. V. "Caesar Antonovich Cui: biografický náčrt" // Umělec, 1894. č. 34. - str. 147-160.
  • Stasov V. V. "Caesar Antonovich Cui: životopisná skica" / Vybraná díla: malířství, sochařství, hudba: Ve třech svazcích. T. 3. Moskva: Umění, 1952, s. 387-408.
  • Taruskin R. Hvězdička. Etuda v lidovém stylu // In Memorian. 1881-1981. Ann Arbor., Michigan, 1982.
  • P. A. Borovikovi. KUI  // Ortodoxní encyklopedie . - M. , 2015. - T. XXXIX: " Crispus  - metropole Langadas, Lithian a Rentine ". - S. 534-535. — 752 s. - 33 000 výtisků.  - ISBN 978-5-89572-033-2 .

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Foto, video a zvuk
Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole
 Opery Caesara Antonoviče Cui
  1. ↑ Michail Osipovič Tsetlin „Pět a další“ (1953) . "Druhá literatura": Elektronický archiv Andrey Sinyavsky v zahraničí . Získáno 25. října 2019. Archivováno z originálu dne 25. října 2019.