| Natsuhiko Kyogoku | |
|---|---|
| 京極夏彦 | |
| Datum narození | 26. března 1963 (59 let) |
| Místo narození | Otaru, Hokkaido |
| Státní občanství | Japonsko |
| obsazení | romanopisec |
| Žánr | mystický detektiv |
| Jazyk děl | japonský |
| Debut | Ubume no Natsu (姑獲鳥の夏) |
| Ceny | 49. cena klubu japonských detektivních spisovatelů, 16 Shugoro Yamamoto, cena. Sanjugo Naoki |
| Ocenění | Cena Renzaburo Shibata [d] ( 2011 ) Literární cena Kyoki Izumi ( 1997 ) Yamamoto Shugoro Award [d] ( 2003 ) |
| Autogram | |
Natsuhiko Kyogoku (京極夏彦; 26. března 1963) je japonský spisovatel detektivních románů. Dva z jeho románů byly převedeny do celovečerních filmů [1] [2] ; román The Box of Demons ( Mōryō no Hako ) získal v roce 1996 49. cenu detektivního klubu Japonska. Na základě tohoto románu, stejně jako na "Kosetsu Hyaku Monogatari", byly natočeny anime série. Vertical vydal svůj debutový román Ubume Summer [3] .
Kyogoku se narodil v Otaru , Hokkaido . Poté, co opustil Kuwasawa School of Design, pracoval jako reklamní agent a založil designovou společnost. V roce 1994 vydal Kodansha svůj první román Ubume Summer (姑獲鳥の夏). Od té doby napsal mnoho románů a získal dvě japonské literární ceny; v roce 2003 bylo Kyogoku oceněno 16. cenou. Shugoro Yamamoto za "Nozoki Koheiji" (覘き小平次) a v roce 2004 - cena pro ně. Sanjugo Naoki pro Nochi no Kosetsu Hyaku Monogatari (後巷説百物語). Většina z jeho práce se týká yōkai , stvoření z japonského folklóru; říká si badatel youkai. V tom ho velmi ovlivnil Shigeru Mizuki (水木しげる), který je na ně vynikajícím specialistou. Kyogoku je členem celosvětové yokai asociace Mizuki.
Kyogoku vidí folklor youkai jako formu sublimace a používá tuto myšlenku ve svých románech [4] . Nakladatelé často inzerují jeho díla jako romány o nadpřirozenu a to se odráží i na obálkách. V příběhu samotném se však youkai neobjevuje v těle, ale pouze jako legendy, které slouží k vysvětlení motivů kriminálních postav. Například ubume v románu Summer of Ubume je představen jako součást folklóru o přízracích žen, které zemřely při porodu. Samotné „ubume“ se však v textu objevuje až na samém konci.
Chūzenji Akihiko, také nazývaný Kyogokudo, je hlavním hrdinou děl Kyogoku, zejména souvisejících sérií (京極堂). Zločiny řeší „odstraněním posedlosti“ technikou zvanou tsukimono-otoshi. Tento termín pochází z onmyōdō a odkazuje na exorcismus youkai, démonů nebo duchů. Chuzenji provádí tsukimono otoshi v průběhu příběhu, který odhaluje skryté a potlačované zážitky postav, které jsou přirovnány k určitému yokai. Skutečnost, že se tím obvykle vyřeší zločin, je pro Kyogokudo jen nezamýšleným vedlejším efektem.
Dalším charakteristickým rysem Natsuhikova díla je design jeho knih: obálka, tloušťka a uspořádání textu. Jak bylo uvedeno výše, založil designovou společnost, a když se později stal spisovatelem, pokračoval v práci jako designér. Proto se vždy přímo stará o design a vazbu svých knih a někdy rozvíjí design knih jiných spisovatelů.
Obálky knih Natsuhiko Kyogoku obvykle odrážejí jejich témata. V sérii Kyōgokudō představují youkai, kteří se objevují v každém jednotlivém příběhu. Verze Kodansha Novels této série používá ilustrace nakreslené Shiro Tatsumi (辰巳四郎) a Ayako Ishiguro (石黒亜矢子), zatímco obálky verze Kodansha Bunko, stejně jako Yudan, Shineba ii noni, jsou fotografiemi papírových soch vyrobených Ryo Arai (荒井良).
Mnoho knih Kyogoku, zejména série Kyogokudo, se liší od jiných japonských románů svou délkou. Například „Tesso no ori“ (鉄鼠の檻) má 826 stran, „Jorogumo no kotowari“ (絡新婦の理) má 829 stran, román ve dvou svazcích „Nuribotoke no utage, Utage no shitaku“ (塗仏の宴宴の支度) a "Nuribotoke no utage, Utage no shimatsu" (塗仏の宴宴の始末) mají celkem 1248 stran. Kvůli tloušťce knihy se tomuto spisovateli vtipně říká „kniha-cihly“ nebo „knihy-kostky“ [5] .
Text v knihách Kyogoku se řídí jeho vlastními pravidly. Za prvé, věta se nikdy nerozdělí na dvě stránky. Navíc, pokaždé, když je připravena nová verze publikace, autor vždy znovu opraví design v souladu s tímto principem. Vysvětluje to takto: "Dal jsem čtenářům možnost přestat, jakmile chtěli. Pokud věta přeskakuje z jedné stránky na druhou, pak by čtenáři, kteří jsou unaveni čtením, měli otočit stránku. Podle mého názoru je to podlé , protože čtení nezajímá historie, ale fyzikální faktor“ [6] . Za druhé, mnoho z kanji v jeho spisech je neustále opatřeno fonetickými narážkami . Kyōgokudō často používá zastaralé kanji a ateji , aby ve svých románech zprostředkoval atmosféru doby. Takové znaky však nejsou snadno čitelné ani pro Japonce samotné, proto je pro jejich pochopení nesmírně důležité označovat kana spolu s kanji [7] . Za třetí, jednotlivé fráze jsou zdůrazněny prázdnými řádky před a za, které je oddělují od zbytku textu. Tato technika umožňuje čtenářům cítit zvědavou pauzu před významnými větami [8] . Kyogoku tak vždy myslí na čtenářský zážitek a dává si záležet nejen na obsahu knih, ale i na jejich designu. To se však nevztahuje na anglické překlady jeho knih.