"Liberia", "Liberia, 1930s" ( angl. Liberia; Liberia, c. 1930 ) je černobílá fotografie maďarského fotografa Martina Munkácsyho , vytvořená v letech 1929-1931. Také známý jako Tři chlapci u jezera Tanganyika , chlapci běží do příboje u jezera Tanganyika, Libérie . Fotografie ukazuje zezadu několik nahých černých chlapců, kteří radostně běží jeden za druhým během příboje do vody. Tři z nich jsou zobrazeny celé a pravá paže čtvrtého je viditelná pod loktem na levé straně obrázku. Tento okraj byl oříznut ve větší míře než pravý [1] . Ve spodní části fotografie z autorova archivu bylo modrým inkoustem napsáno „Moře ...“. Na zadní straně tisku, pravděpodobně od mistrovy dcery, je poznámka "Jezero Tanganyika, 1932 // Joan Munkachi" [2] .
Existuje několik verzí ohledně místa a času vytvoření fotografie. Podle jednoho z nich se předpokládá, že Munkacsy skutečně natáčel scénu na východoafrickém jezeře Tanganika na přelomu 20. a 30. let 20. století během obchodní cesty do Afriky na zadání německého týdeníku Berliner Illustrirte Zeitung [3] [4] . Podle jiného byla fotografie skutečně pořízena v Libérii , kde v té době pracoval, a chlapci se tak nehrnou do vod jezera Tanganika, ale do Atlantského oceánu . Podle výzkumníka zabývajícího se fotografiemi Michaela Freemana Munkacsy pracoval v Libérii, a ne na břehu jezera Tanganika, kde takový příboj vůbec není. V této souvislosti taková jména jako „Tři chlapci u jezera Tanganika“ a „Chlapci běžící do příboje na jezeře Tanganika“ popsal jako „zavádějící“ [1] .
Fotografie měla rozhodující vliv na jednoho z největších fotografů historie: „otce“ reportážní a pouliční fotografie, autora konceptu „rozhodující okamžik“ – Henriho Cartier-Bressona . „V roce 1932 jsem viděl fotografii Martina Munkacsyho tří černých dětí běžících k moři, a přiznám se, stala se pro mě jiskrou, ze které zažehl plamen... Už jen tato fotografie na mě měla obrovský vliv. V tomto obrazu je tolik bezprostřednosti, tolik radosti ze života a talentu, že ho stále obdivuji, “vzpomínal později [1] . Také si podle něj „najednou uvědomil, že fotografie dokáže zachytit věčnost v jednom okamžiku“ [2] . Takový odpůrce ořezávání, jakým je Bresson, si podle Freemana zřejmě neuvědomil, že Munkacsyho obraz byl oříznut a vytvořen ve formátu 9 x 12 cm, a nikoli ve standardním poměru 2:3 charakteristickém pro 35mm film, který francouzský mistr rád střílet [1] . Vlivný německý fotograf Franz Christian Gundlach ( Franz Christian Gundlach ) připsal snímek „unikátním“ dílům, které se staly „klíčovými okamžiky v historii fotografie XX století“ [5] .