Lysippos

Lysippos
jiná řečtina Λύσιππος

Eros kreslí luk. 2. století n. E. Kapitolská muzea , Řím
Datum narození kolem roku 390 před naším letopočtem E.
Místo narození
Datum úmrtí asi 300 před naším letopočtem E.
Země
Žánr portrét
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Lysippus ( starořecky Λύσιππος ) je vynikající starověký řecký sochař druhé poloviny 4. století. před naším letopočtem e., doba pozdní klasiky a začátek helénistického období . Původně ze Sikyonu . Dvorní sochař Alexandra Velikého . Pracoval převážně v bronzu, svá díla sám odléval a byl neobyčejně produktivní.

Životopis

V historii starověkého řeckého umění jsou čtyři sochaři z různých částí Hellas známí pod jménem Lysippus (nepočítaje malíře a malíře váz se stejným jménem). Lysippus Sicyon byl bratr Lysistratus , otec a učitel Boedus, Depp a Euthycrates [1] . Narodil se kolem roku 390 před naším letopočtem. E. Začínal jako honič-měďák a slévač [2] . Jeho student, Chares z Lindosu , vytvořil Kolos Rhodský , jeden ze sedmi divů starověkého světa .

Kreativita

Pausanias , starověký řecký spisovatel a cestovatel z 2. století našeho letopočtu. v Popisu Hellas jmenoval mnoho děl Lysippa: sochy Herkula a Dia na Sicyonu, bronzovou sochu Dia sedícího v Argu, sochy v Megaře, sousoší Apollóna a Herkula bojujícího o lyru, na Helikonu v Boiótii, bronzová socha Eros v Thespiae [3] .

Lysippus je autorem slavné sochy Apoxyomena  – Plinius nazval bronzovou sochu Apoxyomena hlavním Lysippovým dílem – a mnoha portrétů Alexandra Velikého. S jeho dílem je spojen prototyp „ Hermova odpočívajícího “ a nedochovaný originál obrovské sochy Herkula z Farnese (pozdější reprízy obou děl jsou uloženy v Národním archeologickém muzeu v Neapoli ). Podle Straba byla velká bronzová socha Herkula od Lysippa umístěna v Tarentu (jižní Itálie) na Akropoli. Římský konzul Fabius Maximus po dobytí města v roce 209 př.nl. E. odvezl sochu do Říma a instaloval ji na Kapitol [4] . Podle jiných zdrojů zůstala socha Herkula na místě a v roce 325 n.l. E. byl převezen císařem Konstantinem do Byzance (od roku 330 Konstantinopol). Roztavený křižáky v roce 1205 při plenění Konstantinopole. Mramorovou kopii zhotovil již dříve sochař Glikon pro lázně Caracalla na Aventině v Římě , kde byla objevena v roce 1546 [5] .

Nezvykle dynamická socha zápasníka Borghese ( Louvre , Paříž), která má mnoho pozdějších replik, pochází ze ztraceného originálu Lysippovy školy . S dílem Lysippa je spojena i jezdecká bronzová figurka znázorňující bojujícího Alexandra Velikého ze sbírky Národního archeologického muzea v Neapoli. Byl nalezen při vykopávkách Herculanea a je pravděpodobně zmenšenou kopií jedné ze soch, které byly součástí skupiny představující hrdiny bitvy u Granicus (334 př.nl). Tato skupina zdobila Portico of Octavia v Římě. Figurka z Neapole byla vždy velmi oblíbená a má mnoho opakování [6] .

Styl Lysippa, v souladu s duchem éry velkých makedonských výbojů, vyjadřuje dynamiku, kult síly a moci. Sochařova ztracená bronzová díla se podle popisů vyznačovala zvláštním naturalismem detailů, například v přenosu vlasů a očí, a také protáhlými proporcemi, charakteristickými pro estetiku relativně pozdního období antického umění. . Například postava Apoxyoména (i s přihlédnutím k možným nepřesnostem pozdější repliky) má neobvykle malou hlavu, což je v rozporu s „Kánonem Polykleitos“, příliš krátký trup, dlouhé nohy a relativně tenké paže. Protáhlé proporce , neklidné siluety a naturalistické detaily jsou rysy helénistického umění. Ve srovnání s díly Lysippa se postavy vytvořené Polykletem během vrcholného klasického období (polovina 5. století př. n. l.) zdají být těžké, jako jeho slavné contrapposto . Sám sochař však podle Pausaniase tvrdil, že „neměl žádné jiné učitele, kromě přírody a sochy“ Doryforos „od sochaře Polykleita “ [7] .

S. Reinach však jako obvykle, na rozdíl od mínění ostatních, zdůrazňoval tvrdost až klasicismus Lysippova stylu ve srovnání s estetismem mistrů attických a novoattických škol : „Umění Lysippa je, jak to bylo, dórská reakce proti attické škole, příliš smyslná a ulítlá“ [8] .

B. R. Vipper ve svém hlavním díle Umění starověkého Řecka věnoval Lysipposovi pět stran a poznamenal, že umění tohoto mistra završuje umělecké směry nastíněné v díle Skopase a Praxitelese . V jeho díle, „nepochybně nejvšestrannějším“ ze všech řeckých mistrů, „se tyto tendence sjednocují, dotvářejí a zesilují. Stejně tak podléhal pohybu, míru, dramatu, textům, síle a milosti. A přitom Lysippus tvořil „s úžasnou lehkostí. Podle legendy po dokončení každé sochy dával do prasátka zlatou minci a po jeho smrti se v prasátku našlo více než jeden a půl tisíce mincí. Lysippus však předčil všechny své předchůdce v rozmanitosti a svobodě svého umění a byl nepochybně nižší než mnozí z nich v hloubce konceptu, v celistvosti svých uměleckých ideálů. Jeho umění postrádalo onu vůdčí vnitřní myšlenku, která je stejně vlastní jak Phidiasovi, tak Polykleitovi, stejně jako Scopas a Praxiteles“ [9] . Taková byla doba: konec klasiků a začátek krizového období ve vývoji antického umění. Lysippus byl však svého času oslavován více než ostatní mistři. Plinius starší mu přisoudil až jeden a půl tisíce děl a „všechno bylo provedeno s takovou dovedností, že kterékoli z nich mohlo přinést slávu“ [10] . Toto číslo je ale podle mnoha badatelů přehnané a vychází spíše z legendy o prasátku s mincemi, kterou zmiňuje i Plinius. Z vůle Alexandra Velikého se Lysippus stal „jeho jediným portrétním sochařem“ [11] .

Historici umění nezůstali bez povšimnutí zvláštností takzvaného „nastavení postavy“, charakteristické pro dílo Lysippa: „Místo velkých, ostře ohraničených rovin Doryfora ... Nastavení Apoxyoména se vyznačuje lehkostí . Nohy má velmi široce rozkročené, nespočívá celou vahou těla na jedné noze jako Doryfor, ale snadno balancuje, jako by se kýval z jedné nohy na druhou a zdá se, že se chystá změnit polohu. Je to tato pomíjivost, proměnlivost, kterou cítíme v soše Apoxyomena, tato pohyblivá rovnováha, která představuje hlavní dobytí Lysippa. Socha, dodává Whipper, „nemá téměř žádný hlavní úhel pohledu“, jeden z hlavních znaků sochařství klasického období, volně se „pohybuje v prostoru“ a v tomto smyslu lze „Lysippa nazvat nejčistším“ plastem“ všech mistrů řeckého sochařství“ [12] . Zbývá dodat, že ve většině římských replik tento rys Lysippovy kreativity chyběl a nosná noha Apoxyomena se zdá být jednoduše nesprávně nastavena.

Pluralitou úhlů pohledu, různou výrazností obličeje a profilu se vyznačuje i plastika Erose napínající luk, jejíž bronzový originál zřejmě zhotovil Lysippus pro Thespiase. Ve stejném kontextu je charakteristická postava Kairos (božstvo šťastné příležitosti) balancující na míči. Jedna z mramorových replik Erose natahujícího luk je ve sbírce Ermitáže v Petrohradě . Do muzea se dostal v roce 1828 jako dar papeže Pia IX . [13] .

Kráter na Merkuru je pojmenován po Lysipposovi .

Galerie

Poznámky

  1. ↑ Chubova A.P., Konkova G.I., Davydova L.I. Antique masters. Sochaři a malíři. - L .: Umění, 1986. - S. 141
  2. ↑ Plinius starší. Přírodní věda. O umění. — M.: Ladomir, 1994. — S. 66 (XXXIV, 61). S. 333 (poznámky G. A. Taronyana)
  3. ↑ Pausanias. Popis Hellas: Ve 2 svazcích - M .: Ladomir, 1994. - T. 1. - I, 43: 6; II, 9: 6-8; 20:3; T. 2. - VI, 5:1; IX, 14:5; 17:2; 27:3; 30:1
  4. ↑ Strabo. Zeměpis. - M.: Ladomír, 1994. - S. 256 (VI, 3:1)
  5. ↑ Haskell F., Penny N. Chuť a antika. — New Haven-London, 1981. — S. 229
  6. ↑ Národní archeologické muzeum v Neapoli. - Neapol: Electa, 1996. - S. 218
  7. ↑ Vlasov V. G. Lysippus // Styly v umění. Ve 3 svazcích - Petrohrad: Kolna. T. 2. - Slovník jmen, 1996. - S. 517
  8. ↑ Reinak S. Dějiny umění (Apollo). - M.-L., 1938. - S. 64
  9. ↑ Vipper B. R. Umění starověkého Řecka. - M.: Nauka, 1972. - S. 254
  10. ↑ Plinius starší. Přírodní věda. O umění. - M.: Ladomir, 1994. - S. 61 (XXXIV, 37), 328-333 (komentář G. A. Taronyana)
  11. ↑ Plinius starší. Přírodní věda. O umění. — S. 857 (komentář G. A. Taronyana)
  12. ↑ Vipper B. R. Umění starověkého Řecka. - S. 254-255
  13. ↑ Řecké a římské starožitnosti v Ermitáži. Leningrad: Aurora, 1975. č. 83. Inv. č. A 199

Literatura

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie