"Láska ke třem pomerančům" je časopis věnovaný divadlu, umění, poezii a literatuře, vycházející v Petrohradě - Petrohradě v letech 1914-1916. Časopis organizoval slavný režisér Vsevolod Meyerhold , který v této publikaci vystupoval pod pseudonymem Doctor Dapertutto [1] . Meyerhold byl šéfredaktorem časopisu. Shromáždil stejně smýšlející lidi a talentovanou mládež. Obálku časopisu nakreslil spoluautor režiséra pro představení na scénách Alexandrinského a Mariinského divadla, slavného světového umění Alexander Golovin , oddělení poezie vedl Alexander Blok .
Časopis Láska ke třem pomerančům byl v 10. letech orgánem Studia na Borodinoskaja, Meyerholdovy experimentální laboratoře, kde se objevovaly myšlenky režisérského divadla 20. let a biomechanika , původní herecká technika, která se o několik let později stala ochranná známka TIM a hlavní herecká technika divadelního konstruktivismu . O hodinách studia na stránkách časopisu hovořili pedagogové ateliéru, významné osobnosti kultury a umění stříbrného věku.
Byli mezi nimi: divadelní filolog, v těch letech začínající režisér, skrývající se na plakátech (na rozdíl od temného génia - Dapertutto) pod pseudonymem Voldemar Luscinius - Vladimir Solovjov , později jedna z nejbystřejších a nejvšestranněji nadaných postav divadelního Leningradu. z 20. a 30. let 20. století, učitel Arkady Raikina , který se studiem spolupracoval na technice herců commedia dell'arte; poznámky k hudebnímu čtení v dramatu vedl Michail Gnesin , sekci věnovanou jeho studiu se členy studia vedl sám Vsevolod Meyerhold. Právě zde byly otištěny režisérovy programové články: „Glossy doktora Dapertutta“ a druhá verze článku „Balagan“ (spoluautor Yu. M. Bondi). V časopise vycházeli slavní básníci stříbrného věku, začínající filologové publikovali své první články: Viktor Zhirmunsky , Vasilij Gippius , Alexej Gvozděv . Zkušenosti s časopisem Láska ke třem pomerančům se staly výchozím bodem pro vznik divadelních studií v Rusku.
Časopis obsahoval řadu stálých sekcí:
Kromě hlavních titulků časopis uveřejňoval ohlasy na současná divadelní představení a recenze knih.
Na jaře 1914 uspořádala redakce časopisu na jevišti Tenishevského školy v Petrohradě "Blokovského představení", na jehož programu byly inscenace dvou dramatických děl A. Bloka - "Cizinec" a "Balaganchik". Poprvé bylo na jevišti uvedeno lyrické drama „Cizinec“. Představení vyvolalo mezi umělci velký ohlas. Následně se režisér inscenace V. E. Meyerhold domníval, že scénografické řešení prostoru v Cizinci se stalo předzvěstí divadelního konstruktivismu v ruském umění [2] . Scénografem je Yu. M. Bondi . Herci v představení byli studenti studia na Borodinoskaya.
Edice časopisuBěhem své existence vydala redakce časopisu samostatná vydání her:
Přímý vliv na vznik stejnojmenné opery S. S. měla mezihra „Láska ke třem pomerančům“, kterou podle fiaby K. Gozziho napsali stálí autoři časopisu K. A. Vogak, V. N. Solovjev a V. E. Meyerhold. Prokofjev :
Když jsem opustil Moskvu, vydal jsem se na cestu s divadelním časopisem Láska ke třem pomerančům, který se jmenoval podle hry Carla Gozziho, publikované v prvním čísle. Hra mě velmi zaměstnala směsicí pohádky, vtipu a satiry a dokonce jsem si během dlouhé cesty něco plánoval. Zaslal jsem nápad do kampaně. "Gozzi! Náš drahý Gozzi! Ale je to úžasné!" vykřikl Ital. V lednu 1919 jsme podepsali dohodu, opera by měla být hotová do podzimu... S přihlédnutím k americké náladě jsem zvolil jednodušší hudební jazyk než v Hazardním hráči a práce šla lehce dál.
S. S. Prokofjev. "Deník"
První inscenaci opery v roce 1926 ve své vlasti provedli režisér Sergej Radlov a výtvarník Vladimir Dmitriev , kteří svou kariéru zahájili ve Studiu na Borodinské . Stalo se tak na scéně Mariinského divadla v Leningradu [3] .
Pod vlivem časopisu „Láska ke třem pomerančům“ koncem 10. let a v následujících desetiletích mnoho umělců padlo. Nejen S. Prokofjev, ale také mladý student Meyerholda Sergeje Ejzenštejna v roce 1919 studoval "Lásku ke třem pomerančům". O pár let později ho Meyerhold pozval k prvnímu společnému dílu jako výtvarník a scenárista na hře založené na hře L. Tika „Kocour v botách“, poprvé vydané v ruštině v roce 1916 v překladu Vasilije Gippia v roce „Láska ke třem pomerančům“. Překlad doprovázel článek mladého V. M. Žirmunského „Komedie čisté radosti“. Inscenace se neuskutečnila, z nápadu zůstala pouze Ejzenštejnova skica [4] .
Jevgenij Vakhtangov pečlivě studoval časopisecké publikace . V archivu Moskevského uměleckého divadla se dochoval režisérův zápisník z roku 1915, naplněný výstřižky z časopisu o komediální technice Del'arte a autorskými poznámkami. Podle badatele režisérova díla, divadelního kritika V.V. Ivanova: „ Mnoho formálních technik, na které Vakhtangov upozornil při čtení časopisu Láska ke třem pomerančům (herec jako performer s „radostnou duší“, „jasností a já -hodnota gesta, „umění improvizace“, „pocit nebojácnosti publika“, „znak odmítnutí“, „role výkřiku v okamžiku intenzivní akce“, „schematizace“ „Hamleta“ “, atd.), ožije a najde potvrzení ve své režijní praxi i v plánech posledních let “ [5] . V roce 1922, krátce před svou smrtí, Vachtangov nastuduje své mistrovské dílo Princezna Turandot , kde ztělesní mnohé z myšlenek vyjádřených na stránkách časopisu Láska ke třem pomerančům na jevišti. „Výklad Vachtangovovy „Princezny Turandot“ je v podstatě popsán v Meyerholdově článku „Balagan“ (1913)“ [6] , – napsal badatel Jurij Jelagin, autor první posmrtné biografie Meyerholda, v dopise Michailu Čechovovi , v předvečer vydání knihy.
Časopis zůstával dlouhou dobu bibliografickou vzácností, ale během posledního desetiletí byla většina materiálů časopisu znovu publikována v různých edicích věnovaných tvůrčímu dědictví V. E. Meyerholda. PDF verze čísel časopisu jsou publikovány na internetu na stránkách v USA (University of North Carolina at Chapel Hill), Itálii (Vjach. Ivanov's Roman Archive) a Rusku (první světová válka a ruská periodika).
V červnu 2014 vyšel v Petrohradě plný komentovaný dotisk všech čísel časopisu ve dvou svazcích, který připravil Ruský institut dějin umění [7] .