| Moje babička | |
|---|---|
| ჩემი ბებია | |
| Žánr | komedie , satira |
| Výrobce | Kote Mikaberidze |
| scénárista _ |
Kote Mikaberidze Giorgi Mdivani Siko Dolidze |
| V hlavní roli _ |
Alexander Takaishvili Alena Chernova Akaki Khorava Michail Abesadze |
| Operátor |
Vladimír Poznaň Anton Polikevič |
| výrobní designér | Gamrekeli, Irakli Iljič [1] |
| Filmová společnost | Goskinprom z Gruzie |
| Doba trvání | 65 min. |
| Země | |
| Jazyk | gruzínský |
| Rok | 1929 |
| IMDb | ID 0249816 |
satirická komedie. Film, který zažil znovuzrození a první skutečné uznání 70. let. A v roce 1929 bylo zakázáno promítat film jako „antisovětský snímek“ s „trockistickým postojem k rozkladu sovětského systému“ . Nyní je jasné, jak pravdivé toto hodnocení bylo a jak smrtelné v té době bylo. Zlověstný stín prvního veřejného politického procesu „Soudu s průmyslovou stranou “, zatýkání a čistky v průmyslu a státním aparátu, které po něm následovaly, boj proti trockismu – to je to, co ovlivnilo osud filmu. Stejně jako na "Státní úředník" Ivan Pyryev . Pyryev v boji o uvedení filmu na plátno jednoduše přejmenoval všechny byrokraty a staré specialisty na škůdce, což film v mnohém zkazilo. A „Moje babička“ ležela na poličce nedotčená a čekala na vhodnější časy. Když odložili aktuální téma boje s byrokracií, začali se zajímat o podobu a estetiku filmu.
Film se stal režijním debutem Kote Mikaberidzeho - hvězdy němé gruzínské kinematografie, partnera krásky, oblíbence veřejnosti - Nata Vachnadzeho . Sklonil se před poetickým a satirickým darem velkého krajana Vladimira Majakovského . „Moje babička“ je podobná básníkovým obrazovkovým testům, jeho inovativním, satirickým scénářům z konce 20. let. Nedostali ztělesnění na obrazovce ekvivalentní jejich literárním kvalitám. Materiál ale dali slavným „Běnicím“ a „Banyovi“.
Hledání „babičky“, nikoli sladké staré babičky, ale „ruky“, která napíše dopis a vyklepe teplé místečko – to je celý příběh. Nejde ale o samotný děj, ale o žánr, styl a jazyk filmu. Satirické fantasmagorie, ponurá groteska, oživená karikatura - jako způsob zesměšnění a objevování. U obrovského kulatého stolu se sešli dospělí, kteří svými zvyky připomínají teenagery. Jeden se pohrává s autíčkem a druhý se mu ho snaží sebrat; dvě jsou rozřezány na karty; další hází papírové holubice po mladé dívce. Na opěradle židle má každý z nich cedulku, jakou najdete na dveřích kanceláří: „Začátek. kancelář“, „Hlavní účetní“, „Schůzka“, „Hotovo, kráčej směle“, „Nezasahovat“ a další. Tento kruh „herní činnosti“ byl vzorem sovětského aparátu. Přišel sem zaměstnanec s jakýmsi prohlášením. Papír se mu vyrval z rukou, létal od jednoho byrokrata k druhému a nakonec sám „ležel pod látkou“. Rozzlobený proletář, monumentalizovaný úhlem střelby, osvětlením, byl neúprosnou trestající silou. V této roli byl monumentální a majestátní budoucí velký tragéd, nezapomenutelný Othello, Akaki Khorava
Četné triky režisér použil umně, vkusně, technicky bezvadně. Od začátku do konce udržoval rytmus, který je pro tento typ komedie organický. Velkorysá a násilná představivost režiséra byla jasně omezena na rozsah celovečerního filmu. A zahrnul do toho prvky animace . Z kreslených lidí, kteří žijí pod postelí v domě toho, kdo hledá „babičku“, se vyklube jeho sousedé v obecním bytě, okamžitě rozšířili zprávu o jeho propuštění ze služby. Dětské hračky ožily a byly zahrnuty do rodinné hádky mezi manžely. Kote Mikaberidze byl první v gruzínské kinematografii, který použil objemovou animaci ve filmu. Podmíněné scenérie, kontrastní světelné a stínové efekty, převrácené úhly. Tvar filmu byl hraniční. Herectví bylo přirozeně poznamenáno konvencemi. Pohyby byly nemotorné, mechanické, jako loutky.
Tento film zaujal své místo mezi klasickými díly gruzínské kinematografie.