Hmatník

Hmatník - kus strunného hudebního nástroje v podobě dlouhého tenkého dřevěného pruhu přilepeného na přední stranu krku , přes který jsou nataženy struny. Při hře na takový nástroj hudebník přitlačí struny proti hmatníku, čímž zkrátí délku jejich oscilační části, aby změnil výšku tónu .

Pražce

Překrytí může být s pražci - kolmo na struny vyčnívající pruhy z tvrdého materiálu, ke kterým jsou struny přitlačeny. Pražce umožňují hráči snadno stisknout strunu na stejném místě a také tlumí vibrace méně než maso prstů. Pražce mohou být pevné, jako na kytaře nebo mandolíně , nebo pohyblivé, jako na loutně .

Hmatníky mohou být také bezpražcové, protože se běžně vyskytují na smyčcových nástrojích, kde absorpce vibrací prsty není problém kvůli nepřetržitému zvuku produkovanému smyčcem. Bezpražcové hmatníky dávají hráči větší kontrolu nad drobnými změnami výšky, ale obecně se považují za obtížněji zvládnutelnou intonaci .

Hmatníky ocelových a elektrických kytar mohou být opatřeny zadlabacími značkami na některých pražcích (3, 5, 7, 9 nebo 10, 12, 15, 17, 19 a 21). Obvykle se aplikují i na konec hmatníku, kde je interpret lépe vidí. 12. (a 24., pokud je přítomen) pražec má odlišné znaménko (například dvě značky) pro označení oktávy . Klasické kytary nemají značky zadlabaní, ale někteří hráči, zejména začátečníci, si značky na konec pickguardu nalepují sami.

Materiály

U smyčcových nástrojů (jako jsou housle , viola , violoncello nebo kontrabas ) jsou hmatníky obvykle vyrobeny z ebenu , palisandru nebo jiného tvrdého dřeva. U některých kytar je javorový hmatník a krk vyrobeny ze stejného kusu dřeva. Někteří moderní výrobci houslí používají pro hmatníky jiný materiál (například uhlíkové vlákno ) místo dřeva [1] .

Možnosti

Obvykle je překrytím dlouhá obdélníková deska. Na kytaře, mandolíně, ukulele nebo podobném drnkacím nástroji je hmatník plochý a široký, ale může mít také válcový nebo kuželový tvar s relativně velkým poloměrem zakřivení ve srovnání s šířkou hmatníku. Ve specifikacích pro strunné nástroje udává parametr poloměr poloměr zakřivení hmatníku u matice.

Mnoho smyčcových nástrojů má zřetelné zakřivení hmatníku, ořechu a sedla. To je nutné k tomu, aby bylo možné natáhnout smyčec na každou strunu zvlášť.

Délka, šířka, tloušťka a hustota hmatníku může ovlivnit zabarvení nástroje.

Většinu překryvných vrstev lze plně popsat pomocí následujících parametrů:

w 1 - šířka matice (ta na hlavě krku), m ;
w 2 - šířka uprostřed stupnice (pokud je překrytí s pražci, pak je to obvykle na 12. pražci), m;
h 1 - tloušťka u horní matice, m;
h 2 - tloušťka uprostřed stupnice , m;
r je poloměr (může se měnit podél ostění), m.

Poloměr

V závislosti na hodnotě poloměru r a jeho změně v celém překrytí lze překryvy rozdělit do následujících čtyř kategorií.

jeden	byt	Horní i spodní strana jsou ploché. Struny jsou ve stejné rovině a nástroj nemá žádný poloměr (to znamená, že poloměr je nekonečný).	$r=\infty$
2	Válcový	Hmatník, matice a matice mají konstantní a stejný poloměr (ale přísně vzato, hmatník má o něco menší poloměr než matice).	$r=r_{1}=r_{2}=konst$
3	kuželovitý	Překrytí má proměnný poloměr, obvykle lineárně rostoucí od do . Matice a matice jsou zaoblené, ale horní část má menší poloměr. $r_{1}$ $r_{2}$	$r(x)=r_{1}+{\frac {x}{l}}(r_{2}-r_{1})$
čtyři	smíšený	I když nejsou striktně kónické, jsou tyto hmatníky zakřivené na matici a rovné na matici. Překrytí je zakřivené ve všech oblastech, ale není přísně kónické.	$r(x)=f(x)$ , obvykle , $r(l)=\infty$ kde: $l$ - měřítko , m ; $X$ označuje bod podél překryvné vrstvy. změní se z 0 (v sedle) na (v sedle); $X$ $l$ $r(x)$ popisuje závislost poloměru překrytí na vybraném bodu na něm; $f(x)$ je nelineární funkce .

Klasické kytary, některé 12strunné kytary a několik ocelových kytar mají plochý pickguard. Téměř všechny ostatní kytary mají alespoň mírné, ale zato zakřivení. I když některé pěti- a šestistrunné elektrické basy jsou ploché.

Předpokládá se, že kytary s malým poloměrem ( 9-10 palců ) jsou vhodnější pro hraní akordů a rytmu a kytary s velkým poloměrem (od 12-16 palců do nekonečna) jsou vhodnější pro sólování. Zúžené a smíšené pryže mají obě tyto vlastnosti. V blízkosti matice je rádius menší a je snazší hrát akordy. Blíže k matici je poloměr pražce větší a je pohodlnější sólovat, odpadá efekt odskakování pražcových strun od pražců při ohýbání („frézování“).

Vroubkování

Vroubkování je proces vyřezávání prohlubní v materiálu hmatníku mezi pražci. Tvar vybrání bývá válcový (pokud je opracován celý pražec), nebo kónický (pokud je opracována pouze část pražce: např. pouze pod výškovými strunami v horních polohách pražce). Hloubka odběru vzorků se může lišit od mělkého po hluboké vroubkování.

Výsledkem je taková plocha, při které se struny, prsty interpreta nedotýkají ničeho kromě strun samotných.

Vroubkování se obvykle provádí pilováním (nebo broušením) dřeva mezi pražci. Práce vyžaduje přesnost a spoustu času, takže vroubkování je drahé - vroubkované hmatníky jsou běžnější na zakázkových nástrojích a na některých špičkových modelech kytar.

Vroubkování může být [2] :

full , když jsou všechny pražce od prvního do posledního vroubkované;
částečné , kdy je několik posledních pražců (blíže k matici) vroubkovaných pro rychlé sólování. Například vroubkování do poloviny (od 12. pražce do konce) nebo jen několik pražců (19-24, 17-22 atd.) používají kytaristé jako Steve Vai .

Uvědomte si, že pilování dřeva během vroubkování ovlivňuje intarzii , takže překryvy se složitými a složitými intarziemi obvykle nevroubkují, protože to poškodí vzor. Jednoduché znaky ve formě tečky nebo čtverce dobře snáší vroubkování. Pokud jsou vymazány, není těžké je obnovit novými.

Výhody a nevýhody

„Vlnitý“ tvar vroubkovaných pražců poněkud mění způsob hry na nástroj: struna se dotýká pouze pražců a konečku prstu, nikoli hmatníku, takže při ohýbání nebo vibratu dochází k menšímu tření , což dává hráči větší kontrolu. Další výhodou je, že hráč musí vynaložit menší úsilí na rozezvučení struny než při použití nevroubkovaného hmatníku. To vám umožní hrát rychleji, protože nemusíte vynakládat velké úsilí na stlačování každé noty [3] [2] .

To je však také jedna z hlavních nevýhod: mnoha hráčům, zejména začátečníkům, se může zdát vroubkovaný hmatník příliš odlišný na to, aby se dal snadno hrát. A hrát dobře na vroubkované gumě vyžaduje cvik. Hráč si nejprve musí zvyknout, že strunu netlačí pouze na hmatník – je potřeba pečlivé vyvážení tlaku, protože příliš velký tlak může změnit výšku produkovaného zvuku jako u ohybu a příliš malý tlak může způsobit drnčení. Výsledkem je, že většina hráčů volí tradiční hmatník.

Ohýbání podšívky

Bezpražcové hmatníky mají většinou po celé délce konkávní tvar, takže když přiložíte pravítko k povrchu rovnoběžně se strunami, tak uprostřed vznikne mezera. Na straně basových strun je zpravidla prohnutí pražce větší než na straně výšek. Různý materiál strun a různé styly hry mohou vyžadovat různé ohýbání; střevní struny vyžadují to nejsilnější, zatímco ocelové naopak. Typické housle plné velikosti se syntetickými strunami G, D a A mají vůli 0,75 mm pod strunou G a vůli 0-0,5 mm pod strunou E, což je u moderních nástrojů obvykle ocel.

U kytar, zejména těch s ocelovými strunami, se křivka hmatníku nastavuje pomocí příhradové tyče uvnitř krku . Uvolnění výztuhy umožňuje větší ohyb a naopak. Klasické kytary nepotřebují truss tyč kvůli nízkému napětí nylonových strun, ale přesto by měly mít mírné prohnutí.

Poznámky

↑ Stránky výrobce houslí Davida Rivinuse Archivováno 12. dubna 2006. vysvětlení, proč mistři nepoužívají eben pro překryvy.
↑ 1 2 Scalloping Archivováno 1. srpna 2008 Článek Wayback Machine ve Warmoth
↑ Archivovaná kopie (odkaz není dostupný) . Datum přístupu: 26. července 2008. Archivováno z originálu 23. července 2008. (neurčitý)

Odkazy

Stringworks U stručný popis hmatníků pro housle, violy a voloncella
Podrobná specifikace konstrukce houslí od Alana Goldblatta ( PDF , 18 KB)
Článek o vroubkovaném kytarovém hmatníku