| Pohled | |
| Vzdělávací domov | |
|---|---|
| ital. Ospedale degli Innocenti | |
| 43°46′34″ severní šířky sh. 11°15′40″ východní délky e. | |
| Země | Itálie |
| Město | Florencie |
| Architektonický styl | znovuzrození |
| Architekt | Filippo Brunelleschi |
| Datum založení | 1419 |
| Konstrukce | 1419 - 1445 let |
| webová stránka | istitutodeglinnocenti.it ( italsky) |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Ospedale degli Innocenti ( italsky Ospedale degli Innocenti - Útulek nevinných) neboli Sirotčinec je jednou z atrakcí města Florencie , Itálie , která se nachází na náměstí Svatého Zvěstování (Piazza Santissima Annunziata) vedle baziliky sv. stejné jméno . Bývalý sirotčinec pro děti bez domova , postavený v první polovině 15. století architektem Filippo Brunelleschi [1] . Jedna z prvních staveb italské renesance , která měla obrovský vliv na vývoj italské a celé světové architektury.
Tradice vytváření výchovných domovů pro opuštěné děti sahá až do Byzance, kdy za císaře Justiniána (527-565) v Konstantinopoli v kostele svatých apoštolů vznikla ordanotropie („krmení sirotků“). V roce 1294, po nastolení republikánské vlády, se florentská Signoria rozhodla založit ve městě Sirotčinec, který zpočátku vedli dominikánští mniši v kostele Santa Maria Novella [2] . Instituce byla vytvořena jako součást rozsáhlého programu charitativních iniciativ florentské Signorie, zaměřených na zlepšení životních podmínek občanů. Stavbou přístřešku byl v roce 1419 pověřen architekt Filippo Brunelleschi Florentským cechem obchodníků s hedvábím (L'Arte della Seta), který zahrnoval mnoho řemeslníků: klenotníky, barvíře látek, krejčí. Klášterní zahrada nedalekého kostela Santissima Annunziata byla vybrána jako místo pro stavbu sirotčince . Až do roku 1427 Brunelleschi přímo dohlížel na práci. Na stavbu pak dohlížel Francesco della Luna. V roce 1430 byla k jižní straně budovy přidána přístavba a v roce 1439 bylo dokončeno nejvyšší patro, ale bez pilastrů , které poskytl Brunelleschi. Později byla na levé straně lodžie přistavěna klenutá chodba.
Klášter byl vysvěcen 11. dubna 1451 biskupem Sant Antonino Pierozzi. Vzhledem k tomu, že stavba lodžie byla zahájena dříve než samotná instituce, byl Vzdělávací dům oficiálně otevřen až v roce 1445 . Stal se prvním sirotčincem v Evropě tohoto rozsahu.
Dětský domov měl na starosti děti bez domova a poskytoval jim možnost začlenit se do společnosti. Jeho práce odrážely sociální a humanistické názory Florencie během rané renesance. První nalezenec se tam objevil 5. února 1445 , deset dní po objevu. Když děti vstoupily do dětského domova, nejprve se o ně staraly mokré sestry , ale postupně byly od kojení odstaveny . Chlapci se učili číst a psát a v budoucnu dostávali znalosti podle svých schopností. Dívky byly zase považovány za slabší pohlaví, křehké a nejzranitelnější; učitelky je naučily šití, vaření a další dovednosti potřebné pro budoucí hospodyňku. Po promoci jim instituce poskytla věno a dala jim možnost buď se oženit, nebo vstoupit do kláštera. Ve 20. letech 16. století byla pro žáky, kteří si nevybrali ani jedno, ani druhé, přistavěna zvláštní přístavba k jižní části budovy od Via de'Fibbiai.
V 1552, Vincenzo Borgini , zaměstnaný Cosimo de' Medici , velkovévoda Toskánska , byl jmenován manažerem ( italsky: spedalingo ) sirotčince . Po deseti letech vedení se snažil navázat kontakty s pracovníky útulku, aby se zbavil nepoctivých sester, které profitovaly z dětí. Někteří pracovníci se uchýlili ke krmení svých dětí kravským nebo kozím mlékem. Někdy matky z nějakého důvodu opustily své vlastní děti, aby kojily dítě z dětského domova. Stávalo se dokonce, že matky schválně házely své děti do azylového domu, aby tam získaly místo zdravotní sestry a staraly se tam o vlastní dítě, jen za peníze. Ty byly mimochodem vypláceny i po smrti miminka.
Sirotčinec trpěl finančními dluhy. Hlavním problémem byla nerovnoměrnost výdajů a příjmů. Cosimo a Francesco proměnili sirotčinec v nestabilní podnik, který byl křížencem mezi soukromou charitativní organizací a obchodem, a neustále odtud brali peníze. Dluh sirotčince vzrostl z 300 000 na 700 000 lir , když jeho obvyklé roční výdaje nepřesahovaly 100 000.
Nárůst dluhů vedl k tomu, že byli rozpuštěni všichni žáci sirotčince. Borghini chtěl, aby děti mohly vyrazit do světa a udělat si v budoucnu dobré jméno. Chlapci byli propuštěni v osmnácti letech a dívky se snažily dostat do šlechtických rodin (se zvýšeným věnem pro ty, kteří se chtěli vdát). Ženy, které se nevdaly a nestaly se jeptiškami, se vyučily v obchodě a manuální práci. Stalo se, že kvůli přeplněnosti byly některé dívky z útulku vystěhovány a byly nuceny prostituce. Objevily se další problémy, jako je domácí násilí a násilné vztahy.
V 16. století zažil útulek tři období velkého hladomoru : v letech 1556-1557 , 1567 a 1569-1570 . Příčinou hladomoru byla nerovnováha mezi počtem obyvatel a zemědělskou kapacitou, což velmi ztěžovalo snižování cen. Poté byl sirotčinec zasažen jak nárůstem populace, tak vysokými cenami pšenice. V roce 1557 nastaly problémy se zásobováním obilím, když byla při povodni zatopena stodola sirotčince .
Někdy byly děti ponechány v misce před portikem , ale to bylo v roce 1660 odstraněno . Na jeho místo bylo instalováno točící se horizontální kolo, které neslo miminko dovnitř budovy, zatímco rodič dítěte zůstal bez povšimnutí; to lidem umožnilo ponechat své děti v anonymitě. Tento systém fungoval až do roku 1875 , kdy byl sirotčinec uzavřen.
Dnes je sirotčinec stále domovem nejvýznamnějších charitativních organizací ve Florencii. Jsou zde dvě jesle, mateřská škola, tři jesle a jeden azylový dům pro ženy, kanceláře UNICEF . Dnes je „Útulek nevinných“ také národním centrem pro dětství a mládež.
Západní průčelí budovy s výhledem na náměstí zdobí velkolepá sedmdesát metrů dlouhá lodžie skládající se z devíti půlkruhových oblouků spočívajících na sloupech složeného řádu . Arkáda , na rozdíl od masivního horního patra typického pro staré Toskánsko , vytváří světlý, vzdušný obraz (Brunelleschi použil podobnou techniku na fasádě kaple Pazzi ). Brunelleschi používal metodu, v té době vzácnou, podpírání oblouků přímo na hlavice sloupů, což nedělali ani staří Řekové, ani Římané . Římské arkády na principu „architektonické buňky“ působí dojmem pole stěn s otvory. Arkáda podél sloupů vytváří jiný, vpravdě renesanční obraz samostatně stojících pilířů a „létajících“ oblouků.
„Přes Benátky a Lombardii byl tento orientální motiv, dříve známý v Byzanci, naroubován na toskánskou půdu. Nejbližší analogy se nacházejí v arabštině a hispano-maurské architektuře“ [3] . L. B. Alberti ve svém pojednání Ten Books on Architecture (1444-1452) napsal, že staří Římané věděli, jak podepřít oblouky na hlavicích sloupů, ale nepoužívali to kvůli křehkosti takové konstrukce.
V díle Brunelleschiho a jeho následovníků zůstává nosným prvkem také zeď a pro lodžie se používá „sloupová arkáda“ pocházející z venkovských přístřešků na pilířích, kde je zatížení podpěr relativně malé. Místo přísného středověkého paláce připomínajícího obléhanou pevnost vytvořil Brunelleschi díky lodžii obraz otevřené budovy obrácené k divákovi. Místo křížově uspořádaných gotických žeber použil architekt devět čtvercových úseků, jejichž klenby jako plachty naplněné větrem snadno padají na půlkruhové oblouky a ty zase na hlavice tenkých, ale pružných sloupků. V důsledku toho je jednoduchými prostředky dosaženo jednoty celistvosti a jasného členění prostoru, které vytrvale hledají renesanční umělci. Čtyři pružinové oblouky zřetelně oddělují každou ze sekcí a dohromady tvoří spojitě vnímanou dobu trvání - podloubí.
Díky Brunelleschimu, jak napsal Auguste Choisy v souladu s terminologií své doby , „byzantské řešení, nikoli klasické“ [4] . Právě v Itálii v období Quattrocenta se „řecký sloup a arabský oblouk setkaly, čímž se zrodil obraz lehké, vzdušné a pružné řádové arkády. Sloup, osvobozený od zdi, začal volně stát. Tato nádherná myšlenka, odrážející ducha renesance, byla základem mnoha kompozic a později se stala rozpoznatelným rukopisem tvorby italských architektů, včetně těch mimo vlastní zemi“ [5] .
Na boční stěně vlevo uvnitř lodžie průčelí jsou dveře se zamřížovaným oknem a parapetem, je již čtyři století otevřená, kam ženy anonymně házely nemluvňata (dveře byly zazděny v roce 1875). V roce 1463 byla antivolta podloubí vyzdobena reliéfními majolikovými tondy z dílny Andrea della Robbia . Dojemně zavinutá „nevinná miminka“ jsou vyobrazena v bílém reliéfu na modrém pozadí, který se nakonec stal symbolem dobročinnosti a pediatrie [6] ). Sloupy, hlavice a archivolty jsou vyrobeny z šedého toskánského vápence pietra serena, který účinně vyniká proti obíleným cihlovým zdem.
Nádvoří budovy ( italsky cortile - dvůr) zdobí také čtyři lodžie. Předpokládá se, že taková nádvoří pocházejí ze starověkých atrií a peristyly , je však povoleno i přímé vypůjčení z arabsko-maurské architektury. Je pozoruhodné, že uvnitř ženského nádvoří Brunelleschi použil vzácnou kompoziční techniku: podél střední osy umístil sloup, který zdůrazňoval uzavřenost prostoru obklopeného arkádou (stejnou techniku vidíme v kostele Santo Spirito ). V tom florentský architekt, pravděpodobně intuitivně, navázal na antickou tradici (analogický, ale vzácný příklad, v té době neznámý, se nachází ve starověké řecké architektuře: dílo Iktin v Apollónově chrámu v Bassae a v Parthenon naos ) [7] .
Uvnitř malého nádvoří je socha Madonna Annunziata („Hlasatelka“) a reliéf „Zvěstování Marie“ z glazované majoliky od Andrea della Robbia. Nádvoří je vyzdobeno freskami v lunetách od Giovanni di Francesco , Pocchetti, Bernardino a Gasparo Martellini. Ve druhém patře budovy se nachází knihovna a umělecká galerie.
Piazza Santissima Annunziata. Lodžie Ospedale degli Innocenti. Fontána navrhl Pietro Tacca . 1629
Lodžie. Fotografie Nadace Paola Montiho z roku 1975
Lodžie západní fasáda. detail
Zvěstování Marie. 1463-1466. Workshop Andrea della Robbia.
"Mužský dvůr"
"Dámský dvůr"
Druhé patro. Obrázková galerie
Budova Ospedale degli Innocenti je také známá svou uměleckou galerií. Myšlenka na vytvoření muzea se zrodila v roce 1853. V roce 1890 je doloženo otevření muzea ve třech sálech v přízemí na území "Dámského dvora". Na první expozici bylo představeno 67 děl. V následujících letech bylo muzeum rozšířeno o nové akvizice, jako je Klanění tří králů od Domenica Ghirlandaia (1488), tento obraz byl již od svého postavení na hlavním oltáři Santa Maria degli Innocenti. Aktualizovaná umělecká galerie, která zahrnuje exponáty ilustrující historii sirotčince, byla otevřena 24. června 2016.
Hlavní místo v galerii zaujímá Madona neviňátek odkazující k ikonografickému typu Madona z Misericordie (Milosrdná), nebo Madona s pláštíkem milosrdenství (dílo neznámého umělce 16. století). Obraz zobrazuje Madonu před fasádou budovy Brunelleschi. Svým závojem zastiňuje zorničky vyobrazené umělkyní naivně a dojemně ve třech věkových skupinách - od těch nejmenších, zavinutých v obvazech, až po téměř dospělé, s modlitbou sepjatými rukama. V galerii si můžete prohlédnout také "Korunovaci Panny Marie" od Neri di Beachi , Madonu s dítětem od Filippa Lippiho , Madonu s dítětem od Sandro Botticelliho , Madonu s dítětem od Piera di Cosimo , sochy od Luca della Robbia a mnoho dalších děl [8] .
Luca della Robbia. Madona s dítětem. 1446-1449. Majolika
"Madona neviňátek". Polovina 16. století
Neri di Beachy. Korunování Panny Marie. 1460-1461
Domenico Ghirlandaio. Klanění tří králů . 1488
Budovu Ospedale degli Innocenti můžete vidět v počítačové hře Assassin's Creed II , v této budově se odehrává jedna z jejích misí: v roce 1498 vchází hlavní hrdina na nádvoří, aby zabil jednoho z přisluhovačů mnicha Savonarola , který se v r. město [9] .