Architektonický styl je uceleným souborem charakteristických znaků a znaků architektonického díla určité doby a místa. Styl kontaminuje charakteristické rysy, které se projevují v rysech architektovy tvůrčí metody, metod tvarování, kompozičních technik , funkčních, konstruktivních a výtvarných aspektů. Vývoj architektonických stylů závisí na historických, kulturních , klimatických , technických , náboženských a mnoha dalších faktorech.
V dějinách umění architektonické styly vznikaly a vyvíjely se nejen postupně, jeden po druhém, ale téměř paralelně, ve vzájemné interakci. Současná koexistence stylů jako vzájemných alternativ je známá. Například baroko a klasicismus , secese a eklektismus , funkcionalismus , konstruktivismus a art deco [1] .
Zejména pojem styl používal v polovině 18. století německý historik umění, „otec dějin umění“ Johann Joachim Winckelmann . Převážná část prací věnovaných uměleckému stylu byla zaměřena na studium podstaty fenoménu samotného a mechanismů utváření stylu v umění a architektuře z hlediska filozofického , kulturního , sémiotického , systémově synergického . Proto se v teorii architektury a dějin umění stal pojem stylu nejpohodlnějším a nejoblíbenějším „popisným nástrojem“ architektonických forem [2] .
Neexistuje žádná obecně přijímaná definice architektonického stylu. Encyklopedický slovník Brockhaus a Efron , vydaný v letech 1890-1907, tedy chápal architektonický styl dvěma způsoby: jako prostorovou (teritoriální) a jako časovou charakteristiku architektonického jazyka. Z regionálního hlediska byly rozlišovány styly: " egyptský , starořecký s dórskou , iónskou a korintskou větví, etruský ". V historicko-časovém aspektu byly naznačeny slohy „ románský , gotický , renesanční , barokní , rokokový , empírový “. Zaznamenala také objektivní povahu stylu jako fenoménu a subjektivní roli autora a také kvalitativně zhodnotila architektonický jazyk z hlediska stylu: „Styl se nazývá „čistý“, pokud jsou všechny prvky v stejné místo a ve správném poměru na svém místě, nebo „nečisté“, když jsou do něj vnášeny prvky jiných stylů“ [3] .
Kategorii stylu v dějinách klasických dějin umění použili J. Vasari , J. P. Bellori , F. Wickhoff , A. Riegl , G. Wölfflin , P. Frankl , W. Worringer , A. Faucillon , E. H. Gombrich a mnozí další . V ruských dějinách umění - A. F. Losev , M. S. Kagan . Z metodologického hlediska - L. I. Taruashvili , S. S. Vaneyan. V kulturním aspektu - E. N. Ustyugova . Původní koncept „mimořádného rozvoje“ navrhl E. I. Rotenberg . Dějinám architektonických slohů se přímo věnují práce I. A. Barteneva a V. N. Batazhkové [4] , E. A. Borisové, A. V. Burdyala, V. N. Grashchenkova, B. M. Kirikova, V. I. Lokteva. Chačaturová.
Styl je v moderní vědě o umění chápán jako obsahově-formální celistvost všech prvků uměleckého díla, ale na rozdíl od kompozice, která je podobnou celistvostí, je časová složka výraznější v kvalitách stylu: celistvost stylu koreluje s řadou děl charakteristických pro určitou dobu, období, umělecký směr, školu nebo mistr [5] . Všeobecně se uznává, že umělecký styl se nejplněji projevuje právě v architektuře, dekorativním umění a ornamentu. Badatelé také sdílejí pojmy historického typu umění (například: starověké umění , starověké ruské umění , středověké umění ), umělecký směr ( klasicismus , romantismus ), historický styl, historický a regionální směr, škola, individuální styl mistra. Odtud zvláštní pozornost badatelů k vnitřní struktuře kategorie stylu, především v architektuře, „matce všech umění“. Diskuse se točí kolem pojmů „historismus“ a „modernismus“. Mnoho vědců neklasifikuje tyto koncepty jako kategorii stylu kvůli jejich programové nebo spontánní polystyličnosti [6] [7] .
Architektonický styl, stejně jako styl v umění obecně, je relativní pojem. Je vhodný pro pochopení historie evropské architektury. Styl jako deskriptivní nástroj však není vhodný pro srovnání architektonických dějin více regionů. V historii architektury asijských zemí je obtížné rozlišit, například architekturu Číny , období odpovídající architektonickým stylům Evropy. Podobný problém vzniká při studiu ruské architektury .
Architektonický styl spadající do období 1762 - 1840 se v Rusku (stejně jako v Německu) tradičně nazývá klasicismus , zatímco ve Francii je za klasicismus považován styl 17. století , styl Ludvíka XIV . (Ludvíka XIV.) .
Neoklasicismus v Rusku a Německu je nazýván retrospektivním stylem počátku 20. století. Ve Francii je neoklasicismus chápán jako styl 2. poloviny 18. století , styl Ludvíka XVI. (Ludvíka XVI.).
Styl, který je v ruských dějinách umění nazýván moderním , je zahraničními historiky umění nazýván jinak: v USA - „ tiffany “ (pojmenovaný po L. K. Tiffanym ), ve Francii – „ art nouveau “ a „ fin de siècle “ (lit. " konec století"), v Německu - " Jugendstil " (přesněji " Jugendstil " - it. Jugendstil , podle názvu ilustrovaného časopisu Die Jugend založeného v roce 1896 ), v Rakousku - " Secession style " ( Secessionsstil ), v Anglii - " moderní styl " ( moderní styl , lit. "moderní styl"), v Itálii - " liberty style ", ve Španělsku - " modernismo ", v Nizozemsku - " Nieuwe Kunst ", ve Švýcarsku - " smrk styl " ( styl sapin ).
V rámci postmoderního paradigmatu se vyprofilovalo mnoho směrů, které se výrazně liší ideologií a jazykovými prostředky. Zatímco o nezávislosti toho či onoho směru se vedou vědecké spory, v terminologii jednota není a nemůže být. Jeden a tentýž fenomén, jako je dekonstruktivismus , lze považovat za architektonický trend i za samostatný architektonický styl.
Architektonické styly vynikají: