Architektonický modernismus ( francouzsky modernisme , z francouzštiny moderne - nejnovější, moderní; " anglický modern " - moderní, nový) - hnutí v architektuře dvacátého století, přelom v obsahu, spojený s rozhodující obnovou forem a struktur , odmítnutí uměleckých stylů minulosti . Pokrývá období od počátku 20. století do 60. let 20. století , kdy se v architektuře západní Evropy a Spojených států objevily nové trendy v postmoderním umění . V odborné literatuře termín „architectural modernism“ odpovídá anglickým termínům „ modern architecture “, „ modern movement “ nebo jednoduše „ moderní “, které se používají ve stejném kontextu. Výraz „ modernismus “ se někdy používá jako synonymum pro pojem „moderní architektura“.
Architektonický modernismus zahrnuje takové architektonické proudy první poloviny 20. století jako evropský konstruktivismus (1910-20), funkcionalismus 20.-30. let a racionalismus ve 20. letech SSSR, hnutí Bauhaus v Německu, mezinárodní styl 1930 -50. léta v Německu a USA, brutalismus , sovětská moderna , organická architektura .
Hlavními představiteli architektonické moderny jsou průkopníci moderní architektury Frank Lloyd Wright , Walter Gropius , Richard Neutra , Ludwig Mies van Der Rohe , Le Corbusier , Alvar Aalto , Oscar Niemeyer a někteří další.
Krédo architektonické moderny je obsaženo v samotném názvu – jde o vytvoření zásadně nového, který by odpovídal duchu moderny, požadavkům dnešní doby. V modernismu je zásadní orientace na aktualizaci uměleckého jazyka, novost architektury , jak konstruktivní, tak plánovací myšlenky zakomponované do projektu, a vnější plastické formy. Obrazný výraz „hranoly betonu a skla“ dobře vyjadřuje obecný charakter budov modernismu.
Základní principy architektonické moderny:
Architektonická moderna byla ve svých počátcích založena na nejnovějších výdobytcích vědeckého, technického a průmyslového pokroku a také na vyspělých sociálních a reformních myšlenkách své doby. Sociální postoje modernistických architektů se zpravidla vyznačovaly zřejmým demokratismem, až levičáctvím, alespoň v mnoha prohlášeních jeho teoretiků.
Styly předchůdce modernismu v architektuře jsou takzvané „neostyly“: ruská secese , secese v Rakousku, Jugendstil v Německu, secese ve Francii, stejně jako neoklasicismus , který se později rozvinul všude.
Stylem, který následoval po modernismu, je postmodernismus , jehož hlavním rysem je odmítnutí primátu funkce a návrat k používání prvků tradičních historických stylů.
Moderní architektura (modernismus) měla jako hlavní zdroj a inspiraci technickou a průmyslovou revoluci 19. století. Železobeton , extrémně pevný a odolný materiál, byl poprvé patentován v roce 1867. Vynalezl jej jednoduchý francouzský zahradník Joseph Monnier, když se snažil najít řešení pro výrobu zahradních van pro rostliny – což znamenalo počátek vývoje konstrukcí ze železobetonu (železobetonu). Neuvěřitelně lehké a pevné ve srovnání s tím, co historie znala dříve, tyto struktury daly vzniknout novým formám v průmyslové výstavbě a později v obytných a veřejných budovách. Současně byla zvládnuta kovová konstrukce - odvážné a elegantní kovové konstrukce, často s obrovskými rozpony, byly použity při stavbě skleníků, mostů, pro zakrytí nádraží a velkých městských tržnic. Slavné stavby této doby, postavené pomocí kovových konstrukcí, jsou Knihovna Saint-Genevieve v Paříži (1850), Křišťálový palác D. Paxtona v Londýně (1851), Palác strojů na Světové výstavě v Paříži (1889) , Brooklyn Bridge (1883) a další. Pro stejnou světovou výstavu v Paříži byla postavena Eiffelova věž – nejprve jako čistě dočasná stavba expozice, později se stala symbolem technického a stavebního pokroku 19. století.
Ve Spojených státech byl konec století ve znamení výstavby výškových budov s kovovým rámem (vně ještě pokrytým dekorativním kamenným obkladem). Díky rámu mohly budovy již dosahovat výšky 15-20 pater - s velmi „lehkým“ půdorysem ( Dům Monadnock v Chicagu, 1891, architekt J. Root; budova obchodního domu Schlesinger & Mayer v Chicagu , 1899 -04, architekt L. Sullivan). Prioritní roli při navrhování a výstavbě prvních výškových budov má tzv. chicagská škola , jejímž ideologem byl Louis Sullivan , aktivní zastánce funkčního přístupu, autor známého rčení „forma následuje funkci“ ( známý také jako učitel mladého F. L. Wrighta ).
Zásadní roli ve vývoji nových trendů sehrálo hnutí „ arts and craft “ v Británii, inspirované umělcem a esejistou Williamem Morrisem a umělcem a spisovatelem Johnem Ruskinem . Hodnotu racionálního přístupu v architektuře hájil ve svých teoriích a projektech talentovaný architekt Charles Rennie Mackintosh , vůdce anglické secese, jeden z účastníků tzv. Glasgow School .
Je třeba také poznamenat průmyslový vzestup v Německu, vyjádřený zejména vytvořením Spojených průmyslových a uměleckých dílen v Mnichově (1898) , na velkých uměleckých a průmyslových výstavách (umělecké a architektonické výstavy kolonie Darmstadt (1897, 1901, 1905-08), Drážďanské průmyslové výstavě (1899-1900) a další).
Velkou roli ve vývoji nových architektonických směrů sehrál Otto Wagner , přední architekt vídeňské secese ( palác Hoyos , 90. léta 19. století, činžovní domy ve Vídni , konec 90. let 19. století).
Již zmíněné „neostyly“, které v Evropě vzkvétaly koncem 19. a začátkem 20. století – německá secese , secese v Rakousku , francouzská secese , ruská secese – se definitivně rozešly s minulostí, a to jak z hlediska formy a pokud jde o základní nastavení. Architektura „neo-stylů“ se svými obrovskými, dříve nemyslitelnými okenními otvory a rozpony stropů, velkými prosklenými plochami, směle zvládnutou ocelí a železobetonem, je tak přímým předchůdcem moderny.
Teoretický základ hnutí směrem k obnově architektury a designu v této fázi připravily články, knihy (a někdy i budovy) takových významných architektů a teoretiků architektury jako Gottfried Semper (Německo), Henri Van de Velde (Belgie), Viollet -le-Duc (Francie). ), Louis Sullivan.
Architekti - předchůdci modernismu : Charles R. Mackintosh , C.-F.-A. Voisi (Velká Británie), Otto Wagner , Adolf Loos (Rakousko), Hans Pelzig (Německo), Hendrik P. Berlage , Henri Van de Velde (Belgie) a někteří další. V USA - Louis Sullivan, stejně jako Frank Lloyd Wright . Přestože téměř všichni byli představiteli regionálních „neostylů“, lze je právem považovat za iniciátory moderny v architektuře.
První železobetonový obytný dům v Evropě byl postaven v roce 1904 - jedná se o známý bytový dům s 10 patry na ulici Benjamin Franklin 25 v Paříži, navržený Augustem Perretem . Neskrytý železobetonový rám je jasně viditelný na jeho fasádě, světle a prolamovaném, i když stále není bez dekorací. Auguste Perret je ve Francii nazýván „otcem betonu“, byl průkopníkem a úspěšným praktikem výstavby budov z tohoto materiálu.
Železobeton však nezískal uznání architektů okamžitě, konstrukce z něj vypadaly podle jejich názoru „neesteticky“ - příliš tenké, nevýrazné a nemonumentální. Z tohoto důvodu byl považován za materiál nevhodný pro „budovy s krásnými fasádami“. Civilní architektura došla ke zvládnutí konstrukčních a plastických možností železobetonu mnohem později. Průmyslový boom konce 19. a počátku 20. století si vyžádal výstavbu velkého množství nových výrobních závodů a dalších průmyslových zařízení. Designéři, především inženýři, kteří byli otevření vůči novým stavebním materiálům a nebyli vázáni požadavky architektonické výzdoby, odvážně používali moderní konstruktivní řešení a prostředky, přičemž dosahovali někdy velmi působivých uměleckých efektů - což lze vidět například na příkladu z „létajících“ můstků Švýcara R. Maillarda nebo expresivně-plastové hangáry pro vzducholodě Francouze E. Freycineta .
V tomto bylo obzvláště úspěšné Německo, v té době lídr hospodářského pokroku v Evropě. Velký průmyslový koncern AEG (General Electrical Society) pozval slavného architekta Petera Behrense jako hlavního architekta a designéra AEG. Jeho tovární komplexy AEG v Berlíně a zejména turbína, kterou pro koncern postavil v roce 1909 – masivní, strohé, důrazně monumentální budovy – se staly jakýmsi symbolem průmyslové síly a síly kapitálu.
Behrens důsledně hájil principy funkcionalismu v architektuře – stejně jako Walter Gropius , budoucí tvůrce Bauhausu, který pracoval v jeho dílně . V roce 1911 byla podle projektu Gropius (ve spolupráci s A. Meyerem) postavena poslední továrna na boty Fagus-werk v Alfeld am Leine . Třípatrová budova továrny se svými obrovskými, vodorovně protáhlými okny a nepodepřenými skleněnými rohy - které převrátily zavedené představy o tektonice - se stala milníkem ve vývoji nového architektonického jazyka. Další pozoruhodnou předválečnou stavbou V. Gropia je demonstrativní tovární budova jím (spolu s A. Meyerem) navržená pro výstavu německého Werkbundu v roce 1914. Zde jsou točitá schodiště na obou koncích budovy uzavřena v pevném skleněném plášti, odděleném vodorovnými tyčemi, a navíc je částečně zaoblená, což vytvořilo neuvěřitelný efekt na tehdejší dobu beztíže konstrukce.
Obecně byla civilní architektura té doby (obytné budovy, městské budovy) stále na cestě "umělecké" stylizace - mezi architekty byla alba s ukázkami dekorativních forem gotiky , románského , španělského stylu, neoklasicismu ; v Rusku například také ruský národní styl . Nyní budovy tohoto druhu spojuje obecný pojem "eklektismus" . Secese ( Art Nouveau , Art Nouveau ), i když šlo v podstatě o stejný "umělecký" styl, progresivní trendy jí nebyly cizí - ve vztahu k principu účelnosti formy, očištění roviny stěny od ornamentu . V architektonickém prostředí se na tato témata vedla poměrně ostrá debata – o nutnosti rozhodné obnovy architektury v souvislosti s novými úkoly a novými příležitostmi pro stavební technologie. Rakouský architekt Adolf Loos publikoval programový, do značné míry provokativní esej „ Ornament a zločin “ (1913), v němž kritizoval „umělecký romantismus“ různých druhů pseudostylů (i moderních), které byly v té době vnímány jako ostrá výzva konvenčním myšlenkám.
Na americkém kontinentu podobnou kampaň za architektonickou obnovu vedl architekt Frank Lloyd Wright . Poměrně dlouhá práce ve firmě „Adler and Sullivan“, pod vedením Louise Sullivana , prvního stavitele výškových budov , ideologa racionalismu , vytvořila jeho systém názorů, díky nimž se stal stoupencem racionálního, funkčního přístupu . . Již samostatně, zhruba v letech 1900 až 1917, navrhl a postavil řadu dosti svérázných soukromých domů – s „otevřeným“ půdorysem, s protáhlými vodorovnými liniemi fasád, širokými přesahy střech – nízké domy, jako by se přidržovaly země, a uvnitř neuvěřitelně prostorné a útulné. Tyto domy se nazývaly „prérijní domy“ , snad proto, že byly postaveny hlavně v pouštních oblastech Illinois , kolem Chicaga .
Mezi Wrightovy nejlepší budovy „prérijního stylu“ patří Ward W. Willits House (Highland Park, Illinois, 1902), Meyer May House (Gran Rapids, Michigan, 1908), Ivery a Queenie Coonley House (Riverside, Illinois, 1908) , Dům Frederica Robyho (Chicago, 1910). Tyto a další návrhy, které Wright vytvořil v letech 1900 až 1009, vybral pro propagační portfolio alba Wasmuth (vydáno v roce 1910 v Berlíně), které Wrightovo dílo proslavilo v Evropě a mělo velký vliv na evropské architekty po prvním světovém válka .
Úspěchy inovativních architektů v předválečné době jsou sice hmatatelné, ale ve skutečnosti jde pouze o jakési přechodné stádium, čas velkých objevů modernismu ještě nenastal. Propast mezi „technikou“ a „uměním“ je stále přítomná, musí být ještě překlenuta. Architektura se postupně osvobozuje od fasádních dekorací, osvojuje si trojrozměrné myšlení, pozornost architekta stále více přitahuje problémy interakce objemů, prostorů, problémy funkčnosti, „čistota“ materiálů – něco, co secese estetika obvykle odsunuta do pozadí. Konečně se ukazuje, že moderní technologie a zejména objev železobetonu poskytuje architektovi možnosti, které stavitelé předchozích desetiletí pravděpodobně neměli.
Významní architekti tohoto období a jejich stavby:
V Německu : Peter Behrens , Walter Gropius .
V Rakousku : Otto Wagner ( Villa Wagner-2 , 1913, Rakouská poštovní spořitelna , 1906)
Josef Hoffmann ( palác Stoclet v Bruselu, 1905-1911)
Adolf Loos (soukromé vily v Rakousku, Švýcarsku, 1904-1917).
Nizozemsko : Hendrik P. Berlage ( budova Amsterdamské burzy , 1897-1903)
USA : F. L. Wright (" prérijní domy ", 1900-1917)
L. G. Sullivan ( Van Allen's Department Store , Clinton, Iowa, 1914; Auditorium Building , Chicago)
Informace se objeví o něco později.