Polytyp

Polytypage ( fr.  polytypage ) je typický knižní dekor pro mnohonásobné použití v různých publikacích. Polytyp je zpravidla více či méně obrázkový: je to spořič obrazovky, viněta nebo dokonce celá ilustrace. V opačném případě je vhodnější používat termín „ kompozitní ornament “.

Historie polytypu

Opakované použití stejné rytiny se objevuje již v prvních ilustrovaných knihách, tedy ve druhé polovině 15. století. Bylo pro to mnoho důvodů. C. G. Nesselstrauss píše [1] :

Každý tiskař se snažil vytěžit ze své zásoby dopisů a klišé co nejvíce příjmů. Historie knihkupectví v 15. století svědčí o rozšíření opakovaného používání desek při dotisku knih, a to jak ze strany původního majitele, tak ze strany dalších tiskařů, kteří klišé zdědili nebo koupili ... [To naznačuje], že stejně jako písma, byly považovány... za druh zboží. V některých případech byly vytvořeny speciálně typické obrázky vhodné pro rytiny titulů, jako například „Učitel se studenty“, „Portréty“ autorů, obrázky vládců mezi předměty, scény kázání atd.

Originalita rané knižní rytiny - středověká askeze, odcizení jedinci - navíc umožnila její opakované použití nejen v různých knihách, ale dokonce i v různých částech jedné knihy. Nesselstrauss tedy o knize „Čtyři příběhy“, vydané v roce 1462 Albrechtem Pfisterem , píše : „Knihu zdobí 61 rytin, z nichž 9 jsou opakování. Zároveň jsou zápletky reprezentované stejnou rytinou často velmi odlišné ... Takže například vůz s cestujícími naznačuje v jednom případě příjezd Jákoba do Egypta a v jiném případě převoz jeho popela do Kanaánu ... skupina lidí s břemenem zobrazuje v jednom případě bratry Josefovy vracející se s dary a ve druhém - Židy s válečnou kořistí ... [2] “.

Toto rané období, kdy se knižní ilustrace prolíná s konceptem polytypie, je v historii tisku jedinečné. V následujících epochách fungovala viněta, úvodní spořič obrazovky, jako polytypáž. Počáteční písmena lze také přiřadit polytypem .

Polytypy se používaly v době rozkvětu ruského tisku – v druhé polovině 18. a na počátku 19. století. V té době měla každá tiskárna malou sadu krásných vinět a čelenek. Vzhledem k tomu, že umění typografie je samo o sobě uměním opakování, kde se krásy dosahuje přiměřeným poměrem četných opakujících se prvků (stránky, typová písmena, sazbařské pruhy, ornamenty a další dekory), vzácné, ale opakující se polytypy spojené s povahou vzor s typem vypadal velmi vhodně. Do poloviny 19. století však spolu s obecným úpadkem typografického umění prudce vzrostl počet polytypů v tiskárnách. Takže v tiskárně Revillon dosáhl počet typických dekorací 2000. Yu.Ya.Gerchuk to charakterizuje jako „úpadek stylu“ [3] . Hlavním charakteristickým znakem typické knihy 19. století se staly četné viněty, hlavičky z různých období, špatně propojené s textem, s designem knihy. Tato forma interakce mezi knižním dekorem a textem, kde „dekor slabě souvisí s obsahem knihy“, „se dnes běžně nazývá ozdoba“ [4] .

Polytyp v moderní typografii

J. Tschichold nazval typografii 20. století „asketický“ [5] , což se projevuje mimo jiné i téměř úplnou absencí dekorací na stránkách běžných knih. Polytypy však mohou a měly by být stále používány v beletrii, kde spolu s dalšími knižními dekoracemi a ozdobami „s ohledem na míru a takt… pomáhají obnovit ducha doby, ve které postavy jednají“ [4] .

Poznámky

  1. ↑ C. G. Nesselstrauss . Německá tištěná kniha. SPb. : Axioma / RKHGI, 2000. S. 25.
  2. ↑ C. G. Nesselstrauss . Německá tištěná kniha. SPb. : Axioma / RKhGI, 2000. S. 69.
  3. ↑ Gerchuk Yu, Ya.  Éra polytypů. Ruské typografické umění první třetiny 19. století. M .: Kniha, 1982. S. 112.
  4. ↑ 1 2 M. V. Bolšakov . Dekor a ornament v knize. M. , Kniha: 1990. S. 8.
  5. ↑ Ano, Tschihold . Tradiční titulní strana a její provedení // J. Tschihold. Tvar knihy. Vybrané články o knižním designu. M. , Kniha: 1980. S. 88.

Literatura

Odkazy