Galantní román (také precizní román) je žánr francouzské a německé literatury poloviny 17. století.
Precizní, galantně-hrdinský román je na jedné straně plodem proměny rytířské romance a na druhé straně výsledkem vlivu helénistického románu (především Heliodora ), Tassa (tj. manýristického umělého „historický“ epos) a d'Urfe . Tyto romány používají různé materiály, včetně těch, které byly převzaty od starověkých historiků. Precizní romantika vzkvétala ve Francii ( M. L. de Gomberville , G. de la Calprened , Madeleine de Scudery aj.), ale blízká jí jsou i některá díla německého baroka ( Philip von Zesen , Andreas Heinrich Bucholz , Heinrich Anselm von Ziegler , vévoda Ulrich z Brunswicku , Daniel Kaspar von Lohenstein ).
Precizní román se vyznačoval velkým rozsahem, přetížeností zápletky vloženými epizodami, které přerušují vyprávění , a nepřirozenou vznešeností. Nepostradatelnými atributy těchto vyprávění byly únosy pocházející z řeckého románu , ušlechtilí darebáci, převleky, změny jmen. Hlavní postavy byly ztvárněny podle jedné předlohy: hrdina je krásný, statečný, předvádí mimořádné výkony a zároveň je malátný, smutný. Své milované je věrný až k smrti, kterou neustále a neúspěšně volá. Všechny románky končí svatbou. Co se týče hrdinek těchto románů, jsou krásné a nešťastné, protože zlé okolnosti je oddělují od jejich milovaných. Touží, ale vždy jsou nad jejich neštěstí. Často se vyznačují tvrdohlavostí, sobectvím, rozmarností, špatnou náladou. Jsou nesmírně ctnostní, naplněni smyslem pro povinnost, připraveni obětovat se vznešenému ideálu. Tyto romány jsou docela monotónní, vyznačují se množstvím popisů, četnými, ale velmi zobecněnými portréty. Jejich jazyk je málo originální, metafory a parafráze jsou vytvořeny podle stejného vzoru.
Kombinace vlivů rytířského a antického románu není jediným rysem precizního románu. Oproti rytířskému románu je zde méně fantasy . Se všemi konvencemi existuje alespoň teoretická orientace na věrohodnost , ale precizní román hledá "pravdivost" nikoli v oblasti každodenního života, ale v oblasti historie. Historické téma ve Francii 40. let vítězí jak v románech, tak v dramatu. Jistě, věrohodnost precizních románů je velmi relativní, historismus se prakticky omezuje pouze na témata a často se paradoxně kombinuje s klíčovým principem ( romans à clef ), který mu odporuje, tedy maskovaným zobrazováním současníků a narážkami na dobové dění a vůbec. to je kombinováno s honosným stylem a estetikou novoplatonismu , obohacenou o dvorské koncepty, galantní etiketu atd. Přitažlivost k historickým tématům koreluje s myšlenkou, oblíbenou ve Francii v polovině 17. století, o blízkosti románu a eposu . Tento trend k historismu a epičnosti je v přímém protikladu k rytířské romanci, která se odvíjela od hrdinského eposu a historického tématu. Avšak i v precizních románech je vojensko-historické téma odstartováno láskou (pokračování linie „Astrea“, některé psychologizující tendence, svérázně interpretované v duchu preciznosti „rituálnosti“; srov. tzv. „ Mapa něhy“ v románu „Clelia“ od Madeleine de Scudery).
Již v polovině 17. století Abbé de Pure poznamenává, že hrdinský román začíná nudit pro svou délku, monotónnost a nevěrohodnost. Nejdůslednější útok na galantní román provedl Boileau v satirickém dialogu „Hrdinové románu“. V tomto dialogu Pluto , Merkur a Minos , před nimiž stojí romantičtí hrdinové s hlasitými historickými jmény, v nich nemohou rozpoznat své staré známé: jmenují se stejně jako dávní hrdinové a řeči jsou nesrozumitelné, činy vyvolávají úžas a smích. V 18. století se samotné slovo „romance“ stalo ve Francii synonymem pro nevěrohodné. Tradičně odmítavý pohled na precizní román začal být od poloviny 20. století výrazně revidován.