Projektový inženýr Prait

Projektový inženýr Prait
Žánr Dobrodružství
Výrobce Lev Kuleshov
Výrobce Alexandr Chánžonkov
scénárista
_		 Boris Kulešov
V hlavní roli
_		 Leonid Polevoy
Boris Kuleshov
Eduard Kulganek
Operátor Mark Naletny
Filmová společnost JSC "A. Khanzhonkov & Co.
Země RSFSR
Jazyk ruština
Rok 1918
IMDb ID 0009522

The Prite Engineer Project  je ruský černobílý němý dobrodružný film režiséra Lva Kuleshova . Film je neúplný a bez mezititulek [1] .

Děj

Dvě konkurenční elektrárny rozvíjejí boj kolem těžby rašeliny . Sám režisér převyprávěl děj kazety takto:

Inženýr vynalezl hydropeat a navrhl výkonnou elektrickou stanici. Přitom miloval dívku, režisérovu dceru. Záporák, podplacený konkurenty elektrické společnosti, zabrání inženýrovi v uskutečnění plánu. V den spuštění nové stanice způsobí padouch škody na trafostanici, kvůli kterým zemřou dělníci na nové stanici [2] .

- L. Kuleshov. „Moje první obrazy (Stránka vzpomínek)“ . Sovětské plátno , 1928, č. 46, s. 8-9.

Scénář, který se jmenoval „The Prite Engineer Project“, obsahoval rvačky, automobilové a motocyklové honičky, nehody, lov a samozřejmě jednoduchý milostný příběh se šťastným koncem [3] .

— Kuleshov L., Khokhlova A. 50 let v kině. - M .: Umění, 1975. - S. 34.

Padouch ukradne kresby elektrárny, ale „Priteův přítel – sportovec, demokrat, statečný muž, jehož roli ztvárnil Kulgánek – spěchá v pronásledování“ a „na motorce, autě, vlaku pronásleduje únosce a po dlouhém a intenzivním boji s ním vrací kresby Prite“ [4 ] . Na konci filmu je také odhaleno, že Prite poskytl elektrárně zařízení, které ji chrání před nehodami [5] . Po boji a různých peripetiích film končí vítězstvím Pritea a jeho přátel [6] .

Obsazení

Filmový štáb

Umělecké rysy a partitury

Filmový expert Romil Sobolev ve své knize „Lidé a filmy ruské předrevoluční kinematografie“ (1961) [7] podrobně zkoumal umělecké rysy tohoto experimentálního filmu.

„Engineer Prite’s Project“ je film, který byl předchůdcem formálních filmových rešerší 20. let [8] <…> L. Kuleshov se pokusil vytvořit film, který by byl „revoluční“ jak obsahem, tak formou [8] <…> Dynamika filmu byla neobvyklá < …> Projekt Prite Engineer vypadl z hlavního proudu vývoje ruské kinematografie, předběhl dobu [9] <…> Projekt Prite Engineer byl v té době mimořádným fenoménem [10 ] …

— Sobolev R.P. Lidé a filmy ruské předrevoluční kinematografie. - M .: Umění, 1961. - S. 167-170.

Romil Sobolev napsal, že se režisér stal „kazatelem nové teorie kinematografie – střih, akce, režie“ [8] . Vyzdvihl „mimořádně efektní záběry silných vodních paprsků, složité struktury organicky vstoupily do umělecké struktury filmu a výrazně jej zdobily“ [11] . Kritik se zároveň domníval, že „množství venkovních scén nebylo vynuceno pouze nedostatkem finančních prostředků na natáčení pavilonů, ale také pramenilo z metodických pokynů režiséra“ a „natáčení montáže na místě rychle se rozvíjející akce bylo skutečně novinka pro ruskou kinematografii“ [9 ] .

Kritik upozornil na skutečnost, že navzdory tomu, že téměř všechny role ve filmu hráli amatéři a komparzisté, režisér „od nich mohl dosáhnout velké čistoty pohybu, jasného plnění úkolů, které jim stanovil. “ [9] . Podle jeho názoru se však obecně „praxe nahrazování herce vyškoleným modelem, která začala v tomto filmu, neospravedlňovala“ a „jasnost jednání filmových postav byla ve skutečnosti odraz jejich primitivismu a schematismu“ [9] .

Hlavním rysem projektu Prite Engineer byla jeho editace [1] [12] .

Kuleshov upravoval krátké kusy, zvýrazňoval pomocí střihu blízké záběry a výrazné detaily, spojoval různé akční scény do jediné, kterou později nazval „stvořeným zemským povrchem“ [12] .

- Bliká modře. Raná léta ruské kinematografie / Comp., předmluva. M.I. Volotsky. - M.: Rodina, Název, 1995. - S. 170-171.

V knize "Historie sovětské kinematografie" (1969, svazek 1) byl film vysoce oceněn. Má následující hodnocení:

„Snímek byl natočen perfektně, na vysoké profesionální úrovni, dříve na ruském plátně neznámý. Různorodost technik, autenticita prostředí a vybavení, odvážné zařazování detailních záběrů a slepování krátkých, na tehdejší dobu neuvěřitelně krátkých filmů – vše zde bylo neobvyklé“ [2] .

— Dějiny sovětské kinematografie. Svazek 1. - M .: Umění, 1969. - S. 138.

Filmový kritik Jevgenij Gromov nazval snímek „potvrzujícím zásadně nový přístup k obrazu na obrazovce“. „Bylo to rozhodné odmítnutí moderny, v jejímž stylu byla inscenována většina ruských předrevolučních filmů,“ napsal, „a zároveň cesta k realismu, byť vymalovaná chytlavými tóny konstruktivismu“ [13] [ 14] .

Nápadná je grafická přehlednost, reliéf a dovolme si použít neumělecký výraz, maskulinita každého rámu. Na rozdíl od dekadentní méněcennosti a estetické jemnosti Kuleshov ukazuje silné a zdravé lidi: inženýry, dělníky, sportovce.

Žijí ve skutečném a hmotném světě plném docela moderních předmětů: obráběcích strojů, transformátorů, aut, aut, zbraní. Ve filmu, jehož hlavní děj se odehrával na místě, jsou vynalézavě a s láskou natočeny továrny, dílny, obchodní instituce, nádraží atd. [13]

- L. V. Kuleshov: články, materiály. - M .: Umění, 1979. - S. 18.

Filmová kritička Neya Zorkaya poznamenala „předobjevení“ nového prostoru na obrazovce vytvořeného montážní metodou ve filmu The Prite Engineer Project: když postavy v jednom letadle jdou přes pole, ve druhém vzhlédnou na elektrický dráty a ve třetí ukazují farmu s dráty a to vše bylo natočeno na třech různých místech, syntetizováno do jediné nové krajiny“ [15] .

V The Prite Engineer's Project režisér „vybudováním celé akce v montáži pro sebe učinil důležitý objev: porovnáním snímků můžete dát jejich kontextu význam, který každý snímek nemá samostatně“ [16] . Spojení záběrů, když se lidé dívají na dráty, bylo podle filmového kritika Nikolaje Izvolova první aplikací „ Kuleshovova efektu “ [17] . Přitom „montáž zde ještě neznamenala střihový scénář scén (tedy rozpuštění „Kuleshovova efektu“ v dramaturgii filmu, jak se to stalo ve dvacátých letech a stalo se normou)“ [17] .

Nikolai Izvolov, který řídil obnovu projektu The Prite Engineer Project, o filmu také napsal:

„Film se zachoval, ví se, všem filmovým kritikům se promítá téměř v prvním týdnu kurzu o dějinách sovětské kinematografie, takže si ho skoro nikdo nepamatuje. V roce 2001 jsem to ukázal Jevgeniji Sergejevičovi Gromovovi. Vyšel úplně šokovaný a řekl mi: "Kolyo, víš, napsal jsem knihu o Kuleshovovi, viděl jsem film několikrát, ale nikdy mě nenapadlo, že tam je milostná linka." A na tomhle spočívá, promiňte, celý děj. Takže, víte, někdy je užitečné dělat rekonstrukce“ [18] .

- Filmové poznámky. - 2007, číslo 83. - S. 291.

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Velké kino, 2002 , str. 472.
  2. ↑ 1 2 Dějiny sovětské kinematografie, 1969 , str. 138.
  3. ↑ Kuleshov, 1975 , s. 34.
  4. ↑ Sobolev, 1961 , str. 168.
  5. ↑ Smirnov, 2009 , s. 153.
  6. ↑ Velké kino, 2002 , str. 473.
  7. ↑ Sobolev, 1961 , str. 167-170.
  8. ↑ 1 2 3 Sobolev, 1961 , str. 167.
  9. ↑ 1 2 3 4 Sobolev, 1961 , str. 169.
  10. ↑ Sobolev, 1961 , str. 170.
  11. ↑ Sobolev, 1961 , str. 168-169.
  12. ↑ 1 2 Flashing cinéma, 1995 , str. 170-171.
  13. ↑ 1 2 L. V. Kuleshov: články, materiály, 1979 , s. osmnáct.
  14. ↑ Gromov, 1984 , str. 62.
  15. ↑ Zorkaya, 2014 , str. 152.
  16. ↑ Dějiny sovětské kinematografie, 1969 , str. 139.
  17. ↑ 1 2 Izvolov, 2005 , str. 100.
  18. ↑ Poznámky k filmovým studiím, číslo 83, 2007 , str. 291.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
 Filmy Lva Kuleshova