Psycho

Psycho je americký psychologický horor z  roku 1960 , který režíroval Alfred Hitchcock a napsal Joseph Stefano a vychází ze stejnojmenného románu Roberta Blocha . Ve filmu hrají Anthony Perkins , Janet Leigh , Vera Miles , John Gavin , Martin Balsam a John McIntyre .

Na rozdíl od Hitchcockova předchozího filmu Sever severozápadem (1959) bylo Psycho natočeno s minimálním rozpočtem a černobíle se štábem Alfreda Hitchcocka Presents . Zpočátku dostával smíšené recenze od kritiků a stal se předmětem sporů, ale brzy dosáhl přehodnocení díky zájmu publika a silné pokladny. Získal čtyři nominace na Oscara , včetně nejlepší herečky ve vedlejší roli (pro Leeho) a nejlepšího režiséra (pro Hitchcocka). Dnes je Psycho považován za jeden z nejlepších filmů Hitchcockovy kariéry a zároveň za jeden z nejlepších filmů všech dob. Zařazeno na 1. místě v seznamu 100 nejakčnějších amerických filmů za posledních 100 let podle AFI .

Po Hitchcockově smrti se film dočkal řady pokračování: tři pokračování (natočeno za účasti Anthonyho Perkinse), vedlejší televizní film , remake a série prequelů .

Děj

Phoenix , Arizona . Pátek 11. prosince [2] . Během polední přestávky si Marion Crane a její milenec Sam Loomis pronajali hotelový pokoj na rande. Probírají svůj vztah a fakt, že se kvůli Samovým dluhům nemohou vzít. Po obědě se Marion vrací do realitní kanceláře, kde už asi 10 let pracuje jako sekretářka pro George Loweryho. Přijde k nim bohatý klient Tom Cassidy a chce koupit dům pro svou dceru, přináší peníze ( 40 000 $ ) v obálce. George žádá Marion, aby okamžitě vzala peníze do banky k zajištění. Po bance dívka požádá svého šéfa, aby šel domů, protože ji bolí hlava, a ten ji pustí.

Doma Marion sbírá věci, na posteli leží obálka s penězi, které jí svěřil její šéf. Tento zločin nezplodila, únos vyšel spontánně. Marion chce opustit město a začít nový život se svým milencem.

Na útěku, unavená stresem a nočním řízením, se Marion zastaví u silnice, aby si zdřímla; potká ji projíždějící policista a všimne si jejího podezřelého chování. Rozhodne se ji následovat. Marion vjede do autobazaru a požádá o auto výměnou za své s příplatkem. Prodejce si také všimne, že je příliš rychlá na to, aby se vším souhlasila, a nechce ani smlouvat o přirážce 700 dolarů. Marion odejde a rozhodne se odbočit z dálnice, aby strávila noc v odlehlém motelu, kde ji policie pravděpodobně nenajde.

Ubytuje se v Bates Motel, který provozuje Norman Bates  , mladý muž trpící útlakem své milované, ale despotické matky. Marion ve svém pokoji provede vyúčtování (celkem utratila asi 800 dolarů), ale pak roztrhne papír a hodí ho do záchodu. Peníze zabalí do novin, které si koupila v autobazaru, a položí je na noční stolek.

Normana přitahuje Marion, ale jeho matka proti citům svého syna důrazně protestuje. Hlasitě požaduje od Normana, aby se od dívky vzdálil, Marion slyší matčin hlas ze sídla. Norman však nadále komunikuje s Marion. V rozhovoru jí sděluje, že jeho matka je duševně nemocná. Před spaním se Marion rozhodne osprchovat. Žena vejde do koupelny (její tvář je skrytá ve stínu) a zabije Marion nožem. Norman běží do Marionina pokoje. Je šokován tím, co viděl, ale přesto rychle a pečlivě zničí všechny důkazy. Tělo zabalené do sprchového závěsu, kufr (a s ním noviny s penězi) vloží do kufru auta a auto samotné se utopí v bažině [3] .

V této době se soukromý detektiv Milton Arbogast a Marionina sestra Lila vydávají po stopách Marion. Přicházejí za Samem v naději, že s ním dívku chytí. Arbogast hledá hotel u silnice a najde Batesův hotel. Během rozhovoru s Normanem měl podezření, že něco není v pořádku, a rozhodne se vplížit se do sídla a zároveň zavolat Lile. V sídle ho napadne žena nožem (rám zezadu) a zabije detektiva.

Lila si dělá starosti o Arbogasta; ona a Sam se rozhodnou přijít na věci samy. Zamíří k místnímu šerifovi a zjistí, že Normanova matka zemřela před 10 lety (otrávila svého milence a poté sebe).

Lyla a Sam se ubytují v motelu jako manželský pár. Prozkoumají pokoj, který si Marion pronajala, objeví na záchodě kus papíru a žádný sprchový závěs. Zatímco Sam odvádí pozornost Normana, Lyla se rozhodne jít do sídla, kde objeví matčin pokoj, ve kterém úplně bydlí, s šaty, make-upem a promáčklinami v posteli. V potyčce Norman udeří Sama do hlavy a běží do sídla. Lila jde do sklepa a vidí ženu sedící čelem ke zdi. Když se k němu přiblíží, uvidí, že je to mumie Normanovy matky. V tuto chvíli přiběhne Norman v matčině oblečku s nožem a vrhne se na Lilu, ale Sam se včas udrží a mladíka zneškodní.

Norman Bates je zatčen, ale psychiatr po rozhovoru s ním, „nebo spíše s jeho matkou“, řekne policii, že Norman má rozdvojenou osobnost: před 10 lety Norman žárlil na svou matku kvůli novému příteli a oba je otrávil. , a poté se nemohl rozloučit s matkou, ukradl mrtvolu z rakve a začal s ním vést dialogy. Postupně ho přebírá osobnost matky, zvláště když se objevují hezké dívky: matka na něj žárlí a zabíjí je (takže před Marion byly zabity ještě dvě dívky). Norman je umístěn na psychiatrické klinice.

Film končí Normanovým vnitřním monologem, matčiným hlasem, silnou stránkou jeho rozpolcené osobnosti.

Na filmu se pracovalo

Obsazení [4] :

Filmový štáb [6] :

Historie vytvoření

Osobnost Eda Gina. Literární základ

Film je založen na příběhu skutečného wisconsinského maniaka Eda Gina , který opakovaně přitahuje pozornost spisovatelů a filmařů. Geene se narodil v La Crosse County, Wisconsin 27. srpna 1906, George Philip Geene a Augusta Wilhelmina Lerke. Edward měl staršího bratra, Henry George Guin. Přestože matka pohrdala svým manželem, který zneužíval alkohol a neměl stálé zaměstnání, manželství kvůli náboženskému přesvědčení nerozvedla. Augusta vyrůstala ve zbožné luteránské rodině, jejíž členové byli zarytými odpůrci všeho, co se sexu týkalo , a proto ve všem viděla jen špínu, hřích a chtíč [7] .

Alfred Hitchcock koupil filmová práva od Roberta Blocha anonymně za 9 000 dolarů.

Proces natáčení

Hitchcock pak před premiérou koupil tolik kopií románu, kolik našel, aby udržel konec filmu v tajnosti. Jedním z důvodů, proč se Hitchcock rozhodl natočit film černobíle, bylo rozhodnutí nedělat film příliš krvavý. Dalším důvodem byla ekonomika. Kromě rozpočtových úvah to režisér vysvětlil Anthonymu Perkinsovi slovy, že „...jemu se film „The Devils “ opravdu líbil [8] . Jako krev byl ve filmu použit čokoládový sirup [9] .

Stavba sídla „pod Batesovým motelem“ stála 15 tisíc dolarů.

Perkins souhlasil s natáčením filmu, aniž by si přečetl scénář. Za roli dostal honorář 40 tisíc dolarů.

Ve slavné scéně vraždy ve sprše vytvářejí pronikavý zvuk housle, které jsou ostře poháněny smyčcem. A zvuk nože, který se zařezává do masa, je zvukem nože zapíchnutého do melounu. Samotná scéna se natáčela od 17. prosince do 23. prosince 1959 a bez účasti Perkinse (v té chvíli odjel do New Yorku ). Scéna měla během střihu asi 90 střihů.

Po Marionině smrti film ukazuje její otevřené oči se zúženými zorničkami. Oftalmologové zaplavili Hitchcocka dopisy upozorňujícími na tuto chybu – člověku se totiž po smrti rozšíří zorničky. Lékaři důrazně doporučili vložit belladonnu do očí "zesnulé" herečce , aby napodobila efekt mrtvého oka. V následujících filmech se Hitchcock touto radou vždy řídil.

Cameo Alfreda Hitchcocka na začátku filmu (00:06:59) - stojí v kovbojském klobouku u oken kanceláře Marion Crane [10] .

Vydání „Psycho“ předcházela promyšlená reklamní kampaň, která se stala legendární v dějinách kinematografie [11] . Mimo jiné mu předcházely tři propagační upoutávky natočené 28., 29. ledna a 1. února 1960 specialistou na speciální efekty Rexem Wimpy [12] . Byl vytvořen propagační plakát , který nenavrhl Saul Bass, protože Hitchcock se rozhodl, že jeho styl by se měl lišit od titulků.

Soundtrack

Celý soundtrack filmu je proveden výhradně na strunné hudební nástroje . Hitchcock byl tak ohromen hudbou Bernarda Herrmanna , že zdvojnásobil honorář skladatele (Herrmannův honorář činil 34 501 $ ) - a tak se režisér rozhodl odměnit ho za jeho úžasnou hudbu. Hitchcock později řekl, že 33 % efektu, kterého je dosaženo při sledování filmu, patří hudbě.

Místa natáčení

• 4270 Lankershim Boulevard, North Hollywood , Los Angeles , Kalifornie (na místě)
• Backlot, Universal Studios – 100 Universal City Plaza, Universal City, CA (studio)
• Falls Lake , Los Angeles , Kalifornie (záběry z bažin)
• Harry Mayer má 611 blvd. Lankershim, Severní Hollywood
• Los Angeles, Kalifornie
• Phoenix , Arizona
• Fresno-Bakersfield Highway Route 99, Kalifornie
• San Fernando Valley, Los Angeles

Umělecké prvky

Klíčové scény filmu se vyznačují ultrakrátkým sestřihem zblízka a extra zblízka, což se promítlo i do režisérova dalšího filmu The Birds. Tato technika vám umožňuje lépe zprostředkovat psycho-emocionální stav oběti útoku. Podle ruského filmového kritika Sergeje Filippova mají takové scény mnoho společného se slavnými záběry rozptýlení demonstrace ve filmu Bitevní loď Potěmkin od Sergeje Ejzenštejna a takové sbližování je typické nejen pro střih, ale i pro tématiku. společné tyto dva klasické filmy. Různé filmové triky Hitchcocka podle téhož autora umožnily hlouběji odhalit hlavní téma jeho díla: „bezbrannost člověka před vnějšími silami a impotence mysli před přírodou a její vlastní lidské tělo, což lze v teologickém paradigmatu formulovat jako triumf hmoty nad duchem » [13] .

Analýza

Komentátoři Hitchcocka byli dlouho zmateni ptačím motivem, který se táhne celým filmem a částečně předznamenává obraznost jeho dalšího filmu . Na začátku filmu je město zobrazeno z ptačí perspektivy, poté se kamera zastaví u korouhvičky v podobě ptáka a objeví se jméno města - Phoenix (což znamená " fénix "). Jméno hlavní postavy je Crane (což se překládá jako „jeřáb“); Norman ji přímo srovnává (jako vlastně její matku) s ptákem. Pokoje Bates Motelu jsou vycpaní ptáci a jejich obrázky. Vraždu v koupelně doprovázejí pronikavé zvuky, podobné křiku vyrušených ptáků, a připomíná draka útočícího na bezbrannou oběť [14] .

Podle freudovského Slavoje Žižka ztělesňují ptáci v Hitchcockově světě po synovi hladové, dravé mateřské superego . V tomto ohledu cituje postřeh psychologa Christophera Lashe: „Nevědomé dojmy matky jsou tak nafouknuté, tak nasycené agresivními impulsy a intenzita její péče je tak v rozporu s potřebami dítěte, že v jeho představách matka se často objevuje v podobě dravce“ [15] .

François Truffaut v rozhovoru s Hitchcockem poznamenal, že narativní linie „Psycho“ je postavena tak, aby vedla od přestupků ke zločinům. Po nevinném cizoložství následuje zpronevěra, poté dvojnásobná vražda a její příčinou je duševní odchylka hlavního hrdiny [16] .

Kritika

Britský filmový vědec Robin Wood popsal film jako „jedno z klíčových děl našeho století“ a režisér Peter Bogdanovich jej popsal jako „možná nejvizuálnější a nejfilmovější film, jaký byl kdy natočen“. Kritik Peter Cowie nazval film „nejen Hitchcockovým největším výtvorem, ale také nejinteligentnějším a nejznepokojivějším hororovým filmem, jaký kdy natočil“ [8] .

V SSSR napsal první podrobnou recenzi filmový kritik Alexander Aleksandrov , který v letech 1962-1966 zastával funkci vedoucího zahraničního oddělení Státního filmového fondu SSSR . Vyšel v březnu 1963 v časopise Art of Cinema a byl čistě negativní. Alexandrov v něm dochází k závěru, že člověk, který věří Hitchcockovu zábavnému dílu, ztrácí „pocit skutečné rovnováhy sil mezi normálním a patologickým“. Režisér „virtuálně nafoukne psychopatologický případ hlavního hrdiny filmu do velikosti univerzálního problému“, který nelze uznat jako „neškodnou“ podívanou: „Koneckonců, ať už to Hitchcock chce nebo ne, film „Psycho“ (právě kvůli svému talentu) vede k závěru, že ten člověk je hračkou v rukou temných, neodolatelných sil, které jsou mu vlastní. Zábavný, tentokrát Hitchcock děsí diváka nejen tím, jak vypráví, ale i tím, co vypráví. Nebezpečí takového obrazu Hitchcocka a jeho četných napodobitelů spočívá podle sovětského kritika v tom, že divák dostává kapku po kapce otravy pomalu působícího jedu: „Jedu, který zabíjí člověka v něm“ [17 ] .

Ceny a nominace

Pokračování a remake

• V letech 1983, 1986 a 1990 vznikly filmy Psycho 2 , Psycho 3 a Psycho 4: Počátek .
• V roce 1987 režíroval Richard Rothstein televizní film Bates Motel , který je spin-offem Psycho.
• V roce 1998 natočil americký filmový režisér Gus Van Sant remake filmu , realizovaný barevně a v jiném obsazení, ale koncipovaný přesně jako snímek po snímku přetočení originálu, imitující pohyby kamery a střih Hitchcockova filmu. .
• V roce 2012 Byron Turk režíroval film „ Vítejte v Bates Motelu “. V malém městečku Gradyville v Pensylvánii se nachází Bates Motel. Toto místo je v podstatě farma, kde rodina Batesových vytvořila nejděsivější zábavní park s halloweenskou tématikou v zemi. Pravděpodobně je v tom vzdálený dílčí vliv třetí knihy Roberta Blocha, Dům psychopata (1990).
• V roce 2013 začal kanál A&E ukazovat seriál „ Bates Motel “, hlavními postavami jsou matka a syn Norm a Norman Bates. V hlavních rolích Vera Farmiga a Freddie Highmore .

V populární kultuře

Psycho se stalo uznávanou filmovou klasikou [18] a kopie byla uložena v Kongresové knihovně [19] . Některé scény z filmu se staly jakýmsi filmovým klišé, mnohokrát opakovaným, často v parodickém kontextu. Zejména takové scény jako vražda ve sprše [20] , zjevení Normana Batese v ženských šatech nebo scéna s mrtvolou jeho matky.

V sérii Scream Queens (epizoda „Mommy Sweet“) byla scéna vraždy Marion Craneové znovu vytvořena téměř snímek po snímku. Režiséři filmu měli pochybnosti o použití této scény s Jamiem Lee Curtisem , protože roli oběti v původním filmu hrála Janet Leigh - její matka. Sama Curtis však ochotně souhlasila. Po útoku její postava říká: "Tento film jsem viděl 50krát!" [21]

Poznámky

1. ↑ 1 2 Psycho  . _ Box Office Mojo . Získáno 28. června 2020. Archivováno z originálu dne 5. července 2020.
2. ↑ Art of cinema, 1990 , Literární záznam podle filmu V. Kolodyazhnaya, str. 133.
3. ↑ Art of cinema, 1990 , Literární záznam podle filmu V. Kolodyazhnaya, str. 146-147.
4. ↑ Rebello, 2013 , str. 295-296.
5. ↑ Nickens, Leigh, 1995 , str. 85.
6. ↑ Rebello, 2013 , str. 295-297.
7. ↑ Masalov, 2007 , s. 178-179.
8. ↑ 1 2 Rebello, 2013 .
9. ↑ Kenneth Turan. '78/52' brilantně, obsesivně rozebírá sprchovou scénu v 'Psycho  ' . Los Angeles Times (19. října 2017). Získáno 15. června 2018. Archivováno z originálu 15. června 2018.
10. ↑ Allen, 2007 .
11. ↑ Rebello, 2013 , str. 228.
12. ↑ Rebello, 2013 , str. 234-235.
13. ↑ Filippov S. A. Poválečná kinematografie ve Velké Británii a USA Filmový jazyk a historie // Stručné dějiny kinematografie a filmového umění. — M .: Nauka, 2005. — 207 s. - ISBN 5-9900852-1-4 .
14. ↑ 12 Kolker , 2004 , s. 23.
15. ↑ Slavoj Žižek . Vypadá to nakřivo: Úvod do Jacquese Lacana prostřednictvím populární kultury. 2. vyd. Massachusetts Institute of Technology Press , 1992. ISBN 978-0-262-74015-9 . Strana 99.
16. ↑ Kolker, 2004 , str. 156.
17. ↑ Alexandrov, Alexandr. Jed, který zabíjí diváka: Sovětská negativní recenze na film "Psycho" od Hitchcocka // Recenze  // Cinema Art. - 2020. - 16. června. Archivováno z originálu 10. srpna 2020.
18. ↑ Charles Taylor. [ https://www.loc.gov/static/programs/national-film-preservation-board/documents/psycho.pdf The A List: The National Society of Film Critics 100 Essential Films] / Jay Carr. - Da Capo Press, 2002. - 352 s. — ISBN 978-0306810961 . Archivováno 26. dubna 2021 na Wayback Machine
19. ↑ Kompletní seznam národního filmového registru | Filmový registr | National Film Preservation Board | Programy | Kongresová knihovna . Library of Congress, Washington, DC 20540 USA . Získáno 19. května 2021. Archivováno z originálu dne 31. října 2016. (neurčitý)
20. ↑ Parodie na vraždu ve sprše "Psycho" - TV Tropes . webcache.googleusercontent.com . Datum přístupu: 19. května 2021. (neurčitý)
21. ↑ Michele Corriston. Jamie Lee Curtis znovu vytvoří scénu psycho sprchy Janet Leighové  . Lidé (11. 11. 2015). Získáno 12. září 2017. Archivováno z originálu 12. září 2017.

Literatura

• Film v časopise // Cinema Art. - 1990. - č. 11 . - S. 130-172 . — ISSN 0130-6405 .
• 39 kroků. Psycho. šílenství. - M. : Tsentrpoligraf, 2002. - 528 s. — (představuje Alfred Hitchcock). — ISBN 5-9524-0060-4 .
• Akroyd, Peter . Alfred Hitchcock. - M. : Kolibřík, Azbuka-Atticus, 2016. - 256 s. — ISBN 978-5-389-11003-8 .
• Bloch, Roberte. Psychóza. Trilogie. - Petrohrad. : Azbuka, 2009. - 608 s. — (Velká kniha). - ISBN 978-5-395-00322-5 .
• Kolektiv autorů. Hitchcock // Sezení. - 2019. - S. 304 . — ISSN 0136-0108 .
• Clover, Carol, J. Her Body, Himself: Gender in Slashers = JEJÍ TĚLO, ON SEBE: Gender ve Slasher Film // Logos. - M . : Nakladatelství Gajdarova institutu, 2014. - č. 06 (102). Filmová studia 2 . - S. 1-60 . — ISSN 0869-5377 .
• Comm, Dmitry. Vzorce strachu. Úvod do historie a teorie hororového filmu. - Petrohrad. : BHV-Petersburg, 2012. - 224 s. — ISBN 978-5-9775-0656-4 .
• Lurcelle, Jacques . Autorská encyklopedie filmů / Per. z francouzštiny: S. Kozin. — M. : Rosebud Publishing; Mezinárodní fond pro podporu sociálně-humanitárního výzkumu a vzdělávacích programů „Intersocis“; Postmoderní technologie, 2009. - svazek 2 (M-Z). — 1032 s. - ISBN 978-5-904175-02-3 .
• Masalov A. A. Inhumans. Nejznámější maniaci. — Rostov n/a. : Phoenix , 2007. - 256 s. - (soubory X). - 5000 výtisků.  - ISBN 978-5-222-11044-7 .
• Rebello, Stephene. Hitchcock. Horror Spawned by Psycho = Alphred Hitchcock and the Making of Psycho. — M .: Eksmo, 2013. — 320 s. - (Alfred Hitchcock. Filmová premiéra v celosvětovém měřítku). - 4000 výtisků.  - ISBN 978-5-699-62661-8 .
• Truffaut, Francois . Truffaut na Truffautovi. — M .: Raduga, 1987. — 456 s.
• Truffaut, Francois. Hitchcock / Překlad, filmografie, poznámky M. Yampolského a N. Tsyrkuna. - M . : Eisensteinovo centrum pro výzkum filmové kultury, 1996. - 224 s.
• Filippov S. A. Filmový jazyk a historie. Stručná historie kinematografie a filmového umění. - M .: Nauka, 2005. - 2007 s. - ISBN 5-9900852-1-4 .
• Co jste vždy chtěli vědět o Lacanovi (ale báli jste se zeptat Hitchcocka) // Per. z angličtiny, slova: skupina překladatelů / S. Žižek . — M. : Logos, 2004. — 336 s. — ISBN 5-8163-0052-0 .
• Alfred Hitchcock // 100 lidí, kteří změnili běh dějin. - M. , 2008. - č. 28 . - S. 1-32 . — ISSN 1996-8469 .
• Kolker, Robert Phillip. Psycho Alfreda Hitchcocka : Případová kniha  . - Oxford University Press, 2004. - 272 s. - ISBN 978-0-19-516919-5 .
• Smith III, Joseph W. The Psycho File: A Comprehensive Guide to Hitchcock's Classic Shocker  (anglicky) . - McFarland, 2009. - 228 s. — ISBN 9780786454860 .
• Thomson, David. The Moment of Psycho : Jak Alfred Hitchcock naučil Ameriku milovat vraždy  . - Základní knihy, 2009. - 226 s. - ISBN 978-0-465-00339-6 .
• Rasmussen, Randy. Psycho, ptáci a Halloween: Intimita teroru ve třech klasických filmech  (anglicky) . — McFarland, 2014. — 212 s. — ISBN 978-0786478835 .
• Peary, Danny. Psycho // Kultovní hororové filmy : Objevte 33 nejlepších děsivých, napínavých, krvavých a monstrózních filmových klasik  . — Workman Publishing, 2014-10-07. - S. 323-326. — 442 s. — ISBN 9780761181705 .
• Allene, Richarde. Hitchcockova romantická  ironie . - Columbia University Press, 2007. - (Seriál Film a kultura). — ISBN 0-231-13575-0 .
• Nickens, Christopher; Leigh, Janet. Psycho: Behind the Scenes of the Classic Thriller  (anglicky) . - Harmony Press, 1995. - ISBN 978-0517701126 .

Odkazy

• Filmový scénář  (anglicky)
•  Web o sérii filmů Psycho
•  Analýza filmu na Filmsite

Tematické stránky	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Metakritický Shnilá rajčata Katalog hraných filmů AFI
Slovníky a encyklopedie	Velká dánština Britannica (online)
V bibliografických katalozích BIBSYS: 90863091 BNC : a12095825 BNF : 119599863 GND : 4309064-3 J9U : 987007588661905171 LCCN : n88192020 NDL : 001155288 NLP : A37256853 SUDOC : 027593398 VIAF : 182718880 , 316753803 , 294126377 WorldCat VIAF : 182718880 , 316753803 , 294126377