Requiem (Berlioz)

Zádušní mše
Velká zádušní mše svatá

Obálka prvního vydání (Paříž, 1838)
Skladatel Hector Berlioz
Formulář Hmotnost
Doba trvání OK. 90 min.
datum vytvoření 1837
Opusové číslo 5
obětavost Adrien de Gasparin
Datum prvního zveřejnění 1837
První představení
datum 1837
Místo Paříž , Invalidovna

Requiem ( lat.  Requiem ) nebo Velká zádušní mše ( fr.  Grande Messe des morts ) , opus 5 - zádušní mše , kterou napsal Hector Berlioz v roce 1837 a poprvé byla provedena v Les Invalides v Paříži při pohřbu generála Damremonta .

Historie vytvoření

V roce 1837 francouzský vrstevník Adrien de Gasparin , který byl tehdejším ministrem vnitra, ustavil peněžní cenu, která se každoročně uděluje mladému skladateli, který byl pověřen zkomponováním duchovního hudebního díla [1] . Podle skladatele patřil Gasparin nejen k malému počtu státníků, kteří se o hudbu zajímají, ale také k ještě menšímu okruhu těch, kteří ji cítí [2] . Jeho volba padla na Hectora Berlioze, a protože se v blízké budoucnosti chystal svůj post opustit, v rozhovoru se skladatelem označil rozhodnutí zvolit „Requiem“ za svůj „hudební testament“ [3] . V březnu 1837 byl podepsán oficiální ministerský dokument, podle kterého byla Berliozovi přidělena částka 14 000 franků a dostal čas zhruba na tři měsíce [4] . Právě v té době vláda zvláštním nařízením ustanovila každoroční konání zádušní mše na památku obětí červencové revoluce z roku 1830 [5] [K 1] . Bylo rozhodnuto, že během první oslavy bude provedeno nové dílo. Představení se mělo konat v Les Invalides ; mělo se krýt s výročím smrti maršála Mortiera a dalších obětí teroristického činu z roku 1835 [6] [7] .

Berlioz se s radostí pustil do práce: už dlouho chtěl vytvořit grandiózní dílo, o kterém si představoval, že ho provede 500 nebo 600 hudebníků [6] . Práce šla rychle; Berlioz dokonce musel použít něco jako kurzívní hudbu, aby zvládl zapsat [4] . V důsledku toho bylo „Requiem“ dokončeno 29. června 1837 [4] . Berlioz zasvětil své dílo de Gasparinovi.

Zkoušky už začaly, ale najednou byl ceremoniál zrušen. Berlioz se rozzuřil: další příležitost k provedení tak rozsáhlého díla nebylo možné poskytnout. Hrabě de Montalivet , který nahradil Gasparina ve funkci ministra vnitra, nabídl Berliozovi peněžní náhradu, ale ten se domníval, že vláda porušila s ním uzavřenou dohodu a požadoval především možnost provést hotové dílo. V dopise otci napsal: „...zůstal mi největší hudební kus, jaký jsem kdy napsal, jako Robinson se svou lodí: není možné ho poslat na moře – potřebujete velkou katedrálu a čtyři sto muzikantů...“ [1] .

V říjnu téhož roku se Berlioz nečekaně dozví, že 5. prosince se v Les Invalides uskuteční pohřební obřad k pohřbu ostatků generála Damremonta a francouzských vojáků, kteří padli při obléhání a zajetí Constantina [8] [ 9] . Proti provedení Berliozova díla na obřadu se ozvali přátelé a příznivci Luigiho Cherubiniho , z jehož dvou zádušních mší se při takových příležitostech tradičně konala. Po překonání velkých obtíží získal Berlioz povolení provést na ceremonii své Requiem. 4. prosince byla generální zkouška; druhý den - veřejné vystoupení. Ve stejný den, 5. prosince, list Le Figaro ironicky napsal: „Takže musíme slyšet „Zádušní mši“, která již dva roky [K 2] klepe na všechny hroby slavných, ale se tvrdošíjně odpovídá: „Nedostali jsme se tam“. Nakonec mše našla mrtvého člověka nebo mrtvé <…>“ [10] [11] .

Na premiéře se podílelo 420 hudebníků. Dirigentem byl François-Antoine Abenech , s nímž Berlioz nevycházel nejlépe a tři roky před tím spolu nemluvil: později ve svých Pamětech naznačil, že Abenek chtěl představení záměrně zkazit [12] [13] . Přesto byla premiéra úspěšná a recenze kritiků byly příznivé. Pouze v několika publikacích (zejména v Le Constitutionnel ) se objevily kritické útoky na esej. Podle Berlioze: „Úspěch Requiem byl úplný, navzdory všem spiknutím, hnusným nebo krutým, úředním a oficiálním, které se tomu snažily zabránit“ [13] . Informace o úspěšné premiéře se dostala do Ruska, kde zejména časopis Russkij Věstnik napsal toto: „Dílo je ve všech ohledech kuriózní, jak ve zprávách, tak v masovém měřítku. Paris byla potěšena; časopisy sotva mohly obsahovat chválu“ [14] . V souvislosti s příznivým přijetím "Requiem" veřejností se Berlioz rozhodne vydat partituru formou předplatného, ​​kterou v následujícím roce vytisklo nakladatelství " Maurice Schlesinger " [K 3] [15] . Podle vzpomínek samotného Berlioze o něm Gaspare Spontini , který se ke skladatelově tvorbě stavěl vesměs zdrženlivě, poprvé chválil po slavnostním provedení „Requiem“ v kostele Saint-Eustache [3] [K 4] . Skladatel sám kladl "Requiem" velmi vysoko. V roce 1867 napsal: „Kdyby mi hrozilo, že uvidím zničení všech svých děl, kromě jedné partitury, požádal bych o milost pro „mši za zemřelé“ [6] .

Struktura

„Requiem“ je psáno tradičním latinským textem, s drobnými změnami, které provedl sám skladatel [16] . Práce se skládá z 10 částí [15] :

I. Requiem et Kyrie. Introit II. Hymna mrtvým. Próza-Tuba mirum III. Mizera o libovůli IV. Rex tremendæ V. Querens mě VI. Lacrimosa VII. offertoire. Chœur des ames du Purgatoire VIII. Hosté IX. Sanctus X. Agnus Dei

Celková délka zvuku je asi 90 minut [16] .

Sestava účinkujících

Berliozovo monumentální dílo vyžadovalo orchestr neobvyklé velikosti a složení. Za prvé to zahrnovalo obrovské množství bubnů: 8 tympánů , 2 velké bubny , 4 tomomy , 10 párů činelů [17] . Hlavní orchestr byl doplněn o čtyři zákulisní. Tito zahrnovali mosaz: 4 kornety , 4 pozouny , 2 tuby v prvním; 4 trubky a pozoun každá ve druhé a třetí; ve čtvrté k nim byly přidány další 4 ophicleides . Vystoupilo 108 smyčcových umělců, z toho 50 houslí , 20 viol , 20 violoncell a 18 kontrabasů [16] . Sbor tvořilo 210 osob; navíc se v jedné z vět předpokládalo tenorové sólo [17] . Je zřejmé, že takové dílo bylo určeno spíše pro koncert než pro liturgické provedení [18] .

Hudba

"Requiem" je typické dílo Berlioze; neklidná, dramatická povaha hudby ji odlišuje od dalších dvou nejslavnějších rekviem – Mozarta a Verdiho [19] . I ty části, v nichž se předpokládá truchlivá a lyrická hudba, jsou v Berliozovi spíše naplněny zoufalstvím, protestem a hněvem [19] . V jeho „Requiem“ nejsou téměř žádné zpěvné, oduševnělé melodie, ale hojně se používají chromatizovaná vokální témata a recitativ na jednu notu [20] .

Requiem je dílo se složitou dramaturgií: není v něm jediná vývojová linie, převládají skoky a prudké změny emocí. Vyznačuje se kontrasty, srovnáváním různých principů – narativní, dramatický, lyrický [19] . Berlioz zde také prokazuje své skladatelské umění, využívá zajímavé polyfonní a orchestrální postupy. Používá nejrozmanitější hudební výrazové prostředky, téma zádušní mše interpretuje výjimečně volným a originálním způsobem [21] .

Jeden ze zakladatelů ruské muzikologie V. F. Odoevskij v souvislosti s prvním uvedením tohoto Berliozova díla v Rusku v roce 1841 napsal, že Requiem je skutečně něčím zcela novým v hudbě, hlavně ve vztahu k „ instrumentaci “, a že skladatel dokázal „využít efektů již používaných, ale ne zcela vyvinutých a málo známých, nebo hledat zcela nové efekty“. Ze zajímavých orchestrálních prostředků Odoevskij vyzdvihl použití v „Dies iræ“ šesti párů tympánů laděných do různých tónů, doprovázených v jedné z vět čtyřmi speciálními trubkovými orchestry umístěnými na čtyřech různých místech symfonického orchestru [22] . Po seznámení s dílem francouzského skladatele M. I. Glinka [K 5] napsal v dopise básníkovi N. V. Kukolnikovi , že Dies Irae a Tuba Mirum na něj udělali „nepopsatelný dojem“ [23] . Obecně charakterizoval ruský skladatel Berliozova díla takto: „A zde je můj názor: na fantastickém poli umění se k těmto kolosálním a zároveň vždy novým úvahám nikdo nepřibližuje. Objem jako celek, rozvinutí detailů, konzistence, harmonická struktura, nakonec orchestr, silný a vždy nový - to je charakter Berliozovy hudby“ [23] .

Romain Rolland ve svém podrobném článku o životě a díle Berlioze poznamenal, že skladatelova genialita dosáhla vrcholu ve věku třiceti pěti let v „Requiem“ a v symfonii pro sbor, sóla a orchestr „ Romeo a Julie “ . Tato dvě kapitální díla podle něj otevírají nové široké cesty umění: „obě jsou jako dva gigantické oblouky tyčící se nad triumfálním průvodem revoluce, kterou Berlioz v hudbě zvěstuje“ [24] . Spisovatel sám silně preferoval „Romea a Julii“, přičemž „Requiem“ zařazoval mezi díla, která označil za „příliš unáhlená ve stylu, poněkud vulgární v pocitu, ale v drtivé většině grandiózní“ [24] . Romain Rolland poznamenal, že nejde téměř o žádnou hudbu, kterou lze metaforicky popsat jako zosobnění elementárních sil přírody, napsal: pro vysokou aristokracii, ale pro hlučné davy, plné vášně a stále barbarské“ [24] .

Komentáře

  1. ↑ V roce 1840 na příkaz vlády vytvořil Berlioz „ Smuteční a triumfální symfonii “, věnovanou také památce obětí „Tří slavných dnů“ během červencové revoluce.
  2. ↑ Toto je přesně datum uvedené v textu.
  3. ↑ Do roku 1841 to bylo jediné skladatelovo velké dílo vydané v plné partituře.
  4. ↑ Spontini navrhl, že „Requiem“ bylo vytvořeno pod vlivem Michelangelovy fresky „ Poslední soud “ po Berliozově pobytu v Itálii, ale sám skladatel o tom napsal, že to byla ze strany Spontiniho velká chyba, protože freska z r. Sixtinská kaple ve Vatikánu způsobila , že je naprosto zklamán: „Viděl jsem v ní podívanou na pekelná muka, ale v žádném případě ne nejvyšší soud nad lidstvem“
  5. ↑ Role Berlioze při objevování a popularizaci ruské hudby v Evropě (zejména Glinka), stejně jako přijetí, které francouzskému skladateli během jeho turné v Rusku věnovala ruská veřejnost a hudební osobnosti, jsou dobře známé.

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Theodore-Valancy, 1969 , s. 132.
  2. ↑ Berlioz, 1967 , s. 278.
  3. ↑ 1 2 Berlioz, 1967 , str. 317.
  4. ↑ 1 2 3 Jacques Barzun, 1982 , str. 160.
  5. ↑ Chochlovkina, 1960 , str. 233.
  6. ↑ 1 2 3 Chochlovkina, 1960 , str. 234.
  7. ↑ 8.554494-95 - BERLIOZ: Requiem, op. 5  (anglicky) . Naxos. Datum přístupu: 14. prosince 2017. Archivováno z originálu 15. prosince 2017.
  8. ↑ Theodore-Valancy, 1969 , s. 137.
  9. ↑ Berlioz, 1967 , s. 281.
  10. ↑ Theodore-Valancy, 1969 , s. 138.
  11. ↑ J.-G. Prod'homme. Hector Berlioz (1803-1869). Sa vie et ses oeuvres . — Paříž: Ch. Delagrave, 1904. - S. 170.
  12. ↑ Theodore-Valancy, 1969 , s. 139.
  13. ↑ 1 2 Berlioz, 1967 , str. 285.
  14. ↑ O provedení Requiem G. Berlioze // Ruský bulletin. - 1841. - T. 1. Kniha 3 . - S. 771-776 .
  15. ↑ 1 2 Donna M. Di Grazia. Sborová hudba devatenáctého století. — New York: Routledge, 2013. — S. 49. — 546 s.
  16. ↑ 1 2 3 Grande messe des morts, H 75 . IMSLP . Získáno 8. listopadu 2017. Archivováno z originálu 30. října 2017.
  17. ↑ 1 2 A. Koenigsberg, 2007 , s. 169.
  18. ↑ Julian Rushton, 2001 , str. 40.
  19. ↑ 1 2 3 Chochlovkina, 1960 , str. 239.
  20. ↑ A. Koenigsberg, 2007 , s. 170.
  21. ↑ Chochlovkina, 1960 , str. 247.
  22. ↑ Requiem Odoevského V. F. Berlioze v koncertě pana Romberga // Hudební a literární dědictví. - M . : Státní hudební nakladatelství, 1956. - S. 197.
  23. ↑ 1 2 Glinka M. I. Dopis ze dne 6./18. dubna 1845 N. Kukolnikovi // Literární dědictví. - M. - L . : Státní hudební nakladatelství, 1958. - T. 2. Dopisy a dokumenty. - S. 208. - 890 s.
  24. ↑ 1 2 3 Rolland, Romain. Berlioz // Muzikanti minulosti. Hudebníci naší doby. - M .: Goslitizdat, 1935. - S. 257-299. — 470 s.

Literatura

Odkazy

 Díla Hectora Berlioze
opery
Symfonická díla
liturgie
Sborová tvorba
Kantáty a písňové cykly
  • Řecká revoluce
  • Smrt Orfea
  • Erminia
  • Kleopatra
  • Smrt Sardanapalu
  • 5. května
  • Erigone
  • Letní noc
  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky