Restituce uměleckých děl po druhé světové válce soukromým osobám je procesem navracení děl , která byla ve státních muzeích na konci 20. .
Zpravidla se bavíme o uměleckých dílech, která jsou dlouhá desetiletí ve státních muzeích, kam se dostala řetězcem legálních přeprodejů, ale přesto je musí vrátit. Díla vrácená soudem od dědiců obvykle okamžitě jdou do aukcí, kde se zaznamenávají rekordy (protože věci tak vysoké muzejní úrovně se prodávají jen zřídka).
Nacisté se aktivně zabývali sbíráním uměleckých předmětů, ale dělali to velmi dravě. Díla, která zabavili státním muzeím, byla spojenci většinou vrácena v prvních desetiletích po vítězství (nebo nevrácena, viz trofejní umění ), ale soukromý majetek, který byl méně dobře zdokumentován, měl těžší osud.
Velké množství kontroverzních děl vlastnili bohatí Židé a byly buď zabaveny během jejich zatýkání (viz Holocaust ), nebo byly pod tlakem koupeny za centové ceny, když se Židé snažili získat povolení k emigraci.
V roce 1998 Německo a dalších 43 států podepsalo tzv. Washingtonské principy, podle kterých se zavázaly vrátit jim nelegálně zabavené obrazy jejich bývalým vlastníkům a po uplynutí promlčecí doby v témže roce Rakousko přijalo zákon o restituci uměleckých předmětů, který umožňoval každému občanovi žádat v muzeích informace o tom, jak se umělecká díla dostala do jejich fondů.
V roce 2008 byla ve sbírkách umění v Drážďanech zřízena zvláštní komise, která se zabývala historií existence děl, která muzeum obdrželo po roce 1933.
V roce 2009 se v Praze konala Mezinárodní konference o majetkových otázkách období holocaustu, po níž delegace ze 46 zemí v červnu 2009 přijaly Terezínskou deklaraci (nazvanou podle místa jejího formálního přijetí na území bývalého koncentračního tábora v Terezíně ). Účelem konference bylo znovu potvrdit a rozvinout zásady stanovené Washingtonskou konferencí o majetku z doby holocaustu (1998) týkající se restituce movitého a nemovitého majetku, pojistného majetku, navrácení kulturního majetku a uměleckých předmětů, otroků a nucených pracovní, vzdělávací a humanitární problémy obětí holocaustu.
V roce 2005, po soudním sporu Maria Altmann proti Rakouské republice, byly obrazy předány jejich právoplatným vlastníkům [1] . Poté, co se Rakousko vzdalo předkupního práva na nákup obrazů, vzniklo pět Klimtových obrazů – „ Portrét Adele Bloch-Bauerové I “, „ Portrét Adele Bloch-Bauerové II “, „Birch Grove“, „Jabloň I“ a „ Domy “. v Unterachu u Attersee “, odhadované na 300 milionů $, byly přivezeny do Los Angeles 14. února 2006 , kde Maria Altman žije od roku 1942. 19. června noviny informovaly, že Ronald Lauder koupil „Portrét Adele Bloch-Bauer I“ za 135 milionů dolarů. Portrét je od té doby v New Gallery založené Lauderem v New Yorku.
Portrét Adele Bloch-Bauer I , 1907
Portrét Adele Bloch-Bauer II , 1912
Březový háj, 1903
Jabloň I, 1912
Domy v Unterachu na Attersee , 1916
Litzlberg u Attersee , 1915
Za 40,4 milionů amerických dolarů byl prostřednictvím aukční síně „ Sotheby's “ v New Yorku prodán obraz „Litzlberg u Attersee“, který v roce 2011 vrátilo Salcburské muzeum moderního umění dědici Amálie Redlich Georgu Jorischovi [ 2] [3] .
Muzeum Lentos v rakouském Linci může přijít o „Portrét Ria Munch III“ [4] .
V roce 2013 požadovali dědicové vídeňského průmyslníka Augusta Lederera , aby jim rakouský stát vrátil jedno z hlavních děl Gustava Klimta - cyklus Beethovenův vlys , který nacisté vyvlastnili židovským vlastníkům, se po válce vrátil rodině. , a v roce 1973 vykoupila Rakouská republika podle právníků pod nátlakem a za nefér cenu [5] .
V témže roce rezignoval ředitel Leopoldova muzea ve Vídni Tobias Nutter na protest proti vazbám mezi členy rady muzea a novou nadací zřízenou pro správu sbírky děl Gustava Klimta, kterou shromáždil kameraman a režisér Gustav Ucicki . kteří točili filmy s nacistickou propagandou. Nutter to považuje za „velký problém muzea“: „Ucicki byl sběratelem v době nacismu. Stín děl ukradených obětem holocaustu, a tak padl na muzeum v posledních letech. Proč bychom měli tyto lidi kontaktovat? To je nekonzistentní a povede to ke střetu zájmů“ [6] .
Podle dohod uzavřených v létě 2010 musí Leopoldovo muzeum ve Vídni zaplatit vysokou částku potomkům rakouské obchodníky s uměním Leah Bondi Jaray, která byla kvůli svému židovskému původu nucena na konci 30. let opustit Rakousko , její sbírku ukradli nacisté a poté se dostala do Leopoldova. Aby muzeum získalo peníze, dalo do aukce Egon Schiele's Houses of Colored Linen a vydělalo 40,1 milionu dolarů [7] .
MoMA a Guggenheimovo muzeum společně v roce 2008 podaly žalobu u amerického okresního soudu v New Yorku, aby rozhodly o vlastnictví dvou Picassova obrazů. Díla hledali dědicové Paula von Mendelssohn-Bartholdyho, německo-židovského bankéře, který je před svou smrtí v roce 1935 prodal. Muzeum tvrdilo, že neexistuje žádný důkaz, že díla byla prodána pod nátlakem, a zeptalo se, proč si dědicové v předchozích 70 letech nevznesli žádné nároky. Případ byl urovnán mimosoudně krátce před procesem [8] .
Vlastnil také „Portrét Angela Fernandeze de Soto“ od Picassa ze sbírky Andrewa Lloyda Webbera. V roce 2006 byl portrét v hodnotě 60 milionů dolarů stažen z Christie's v New Yorku tři dny před aukcí v souvislosti se žalobou Juliuse Schopse, který tvrdil, že jeho strýc, berlínský bankéř, byl nucen portrét prodat pod na tlak nacistických úřadů v roce 1934. Newyorský soud nenašel žádné podpůrné důkazy, že německý sběratel je oprávněn zastupovat svého známého příbuzného Paula van Mendelssohna-Bartholdyho, uvedl soud ve svém verdiktu.
Na samém počátku anšlusu Rakouska v roce 1939 nacisté zabavili sbírku baronů Alberta a Nathaniela Rothschildových, která se však po pádu nacistického Německa vrátila - s výjimkou několika obrazů, které zůstaly ve vídeňském umění Muzeum. Na konci 90. let je ale dědicové dostali a okamžitě se dali do aukce v Christie's. Tato sbírka obsahovala také Rothschildovu knihu hodin, která byla v roce 1999 prodána za 13,4 milionu dolarů a stala se nejdražším iluminovaným rukopisem. Poté bylo na aukci předloženo asi 250 lotů - téměř celá sbírka rakouských Rothschildů. A celková výše tržeb činila více než 90 milionů dolarů [9] .
V roce 1927 Malevich vystavoval obraz na výstavách ve Varšavě a později v Berlíně. Po naléhavém odjezdu Kazimíra Maleviče do SSSR v červnu 1927 byl obraz předán do úschovy německému architektovi Hugo Goeringovi. Obecně platí, že po výstavě nechal Malevich v Berlíně v roce 1927 více než sto svých obrazů. Goering později tato plátna odvezl z nacistického Německa, kde měla být zničena jako „degenerované umění“. V roce 1958 jeho dědicové prodali obraz Stedelijk muzeu v Amsterdamu za tučnou částku 120 000 tehdejších zlatých. Když v letech 2003-2004. Muzeum vystavovalo Malevichovy obrazy ve Spojených státech, umělcovi dědicové zpochybnili práva Goeringa (a tedy i muzea) s nimi nakládat. Po 4letém procesu dospěly strany ke smírné dohodě, podle níž muzeum postoupilo pět významných obrazů ze své sbírky dědicům.
Dědicové německého umělce Georga Grosche léta bojovali o získání zpět obrazů zabavených v roce 1933. Tři z nich jsou nyní v MoMA.
První aukce Christie's obrazů z ikonické sbírky slavného nizozemského obchodníka se starožitnostmi 20. století Jacquese Goudstikkera, vrácená v roce 2006 jeho dědicům nizozemskou vládou, přinesla 53 milionů dolarů. „Goudsticker po útoku nacistického Německa na Nizozemsko v květnu 1940 uprchl před hrůzami holocaustu a zanechal ve své sbírce asi tisíc obrazů, z nichž většina skončila u nejbližšího spolupracovníka Adolfa Hitlera, Hermanna Goeringa. Po skončení války spojenci vrátili sbírku Goudsticker nalezenou v Německu do Nizozemska v naději, že bude převedena na své právoplatné vlastníky. Všechny pokusy Goudstikkerovy vdovy Desiree získat obrazy však odmítly nizozemské státní struktury, které sbírku převedly do různých muzeí v zemi. Teprve před deseti lety vdova po jediném synovi Goudstikkerových, Marei von Saher, žijící ve Spojených státech, zaslala nizozemským úřadům žádost, aby jí jako právoplatné dědičce sbírku vrátily. Restituční komise, zřízená v roce 2001 nizozemskými úřady, se rozhodla vrátit sbírku Goudsticker jeho dědičce. Pátrání po dalších chybějících obrazech slavné sbírky pokračuje dodnes po celém světě“ [10] .
V roce 2006 úřady Nizozemska vrátily 202 pláten významných nizozemských, vlámských, francouzských a italských umělců ze sbírky slavného antikvariátu, jako jsou Ruisdael, Van Goyen, Stein, Van Dyck, Van Ostade, Teniers, Ter Borch, Van Mieris, Lorraine, dědičce Goudstickerů.
V roce 2013 bylo v bytě Cornelia Gurlitta, syna obchodníka s uměním, který prodával zabavené zdegenerované umění za nacistické éry, objeveno asi 1500 děl neznámé provenience. Naznačují, že 300 z nich bylo vystaveno na legendární výstavě degenerovaného umění v roce 1937. Bavorské úřady na tiskové konferenci oznámily, že zatím nechystají všechny snímky díla zveřejňovat na internetu, aby se vyhnuly falešným restitučním nárokům.
V březnu 2014 bylo oznámeno, že „Žena v modrých šatech u krbu“ Henriho Matisse uložená v Henny Unstad Art Center v Oslu bude na základě soudního příkazu vrácena příbuzným sběratele Paula Rosenberga. V roce 1941 byl zabaven Paulu Rosenbergovi, který jej koupil od autora Göringa.
„V roce 1997 jeho dcera Micheline a Anne Sinclair (manželka Dominiqua Strausse-Kahna) zažalovaly muzeum v Seattlu kvůli Matisse's Odalisque a vyhrály. Po matčině smrti v roce 2007 Ann Sinclairová obraz prodala v Christie's za 33 milionů dolarů.Ve stejném roce darovala Picassov portrét své matky a babičky do umělcova muzea v Paříži. Některá díla z rožmberské sbírky vyšla najevo v bytě důchodce Corneliuse Gurlitta“ [11] .