Walzer, Robert

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 24. ledna 2019; kontroly vyžadují 23 úprav .
Robert Walser
Němec  Robert Walser

90. léta 19. století
Datum narození 15. dubna 1878( 1878-04-15 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození
Datum úmrtí 25. prosince 1956( 1956-12-25 ) [2] [3] [4] […] (ve věku 78 let)
Místo smrti
občanství (občanství)
obsazení romanopisec , básník
Roky kreativity 1898-1933 _ _
Směr modernismu
robertwalser.ch/d… ​(  němčina) ​(  angličtina)
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Robert Walser ( německy  Robert Walser ; 15. dubna 1878 [1] [2] [3] […] , Biel - 25. prosince 1956 [2] [3] [4] […] , Herisau ) – švýcarský básník a próza spisovatel, psal německy .

Životopis a dílo

1878–1897

Robert Otto Walser se narodil 15. dubna 1878 v početné rodině. Byl sedmým dítětem z osmi. Otec Adolf Walser (1833-1914) vedl knihařskou dílnu a papírnictví. Matka - Elizabeth (Elise) Walser (1839-1894). Starší bratr Karl Walser ( Karl Walser ) byl scénický výtvarník a výtvarník. Robert Walser vyrostl v Bielu , dvojjazyčném městě na hranici mezi němčinou a francouzštinou. [6] Tam navštěvoval základní školu a gymnázium. Walser byl od mládí posedlý divadlem, především dramaty Friedricha Schillera . Jeho oblíbená hra byla " Loupežníci ". Dochovala se akvarelová kresba Karla Walsera zobrazující Roberta jako Karla Mohra. [7]

V roce 1894 zemřela Walserova matka Eliza, trpící duševní chorobou. O dům se starala starší sestra Lisa Walser. Když budoucí spisovatel dovršil čtrnáct let, musel zanechat studia na gymnáziu a stát se učněm na pobočce Bernské kantonální banky v Bielu, protože rodina neměla prostředky na zaplacení jeho vzdělání. Robert poté krátce pracoval v Basileji , než se v roce 1895 přestěhoval do Stuttgartu , kde žil jeho bratr Karl. Tam pracoval v Union Publishing House (Union Deutsche Verlagsgesellschaft) v reklamním oddělení. Walser se pokusil hrát na divadelní scéně, ale bez úspěchu. V září 1896 se vrátil do Švýcarska a usadil se v Curychu . V následujících letech se Walser živil nejrůznějšími povoláními (sekretářka v advokátní kanceláři, zaměstnanec pojišťovny, prodavač v knihkupectví, bankovní úředník).

1898–1912

Robert Walser debutoval v tisku v roce 1898 výběrem jeho básní publikovaných v bernských novinách Der Bund . [8] Walser uvedl do literatury zvláštního lyrického hrdinu: skromný úředník tráví pozdní noci nad korespondencí papírů pod přísným pohledem svého šéfa a útěchu nachází v měsíci a hvězdách. Básnická intonace balancuje na hranici poťouchlosti a naivity, poetických snů a hořké ironie (báseň „V kanceláři“):

Nevěřím svým snům
V životě je málo radosti, kdo ví.
Kolik žalu musím zažít!
Jsem vyčerpaná, skoro nedýchám,
trapně se škrábu na hlavě.

Jako rána v temnotě měsíce,
noc krvácí hvězdami.
Teď mi nic neprorokuje štěstí.
Je vidět, že mi byl dán další podíl.
Jako rána v temnotě měsíce.

(Přeložila I. Gritsková) [9]

Této publikace si všiml a ocenil ji rakouský spisovatel a kritik Franz Blei , který mladého básníka uvedl do okruhu spolupracovníků a autorů literárního a uměleckého časopisu Die Insel , který rozvíjel estetické myšlenky moderny. [10] Walser se setkal se slavnými spisovateli jako Frank Wedekind a Otto Julius Bierbaum. Tento časopis vydával Walserovy básnické, dramatické a prozaické texty. Začala ho vydávat i další periodika. Miniatury v próze, jedinečné tónem, ironickým odstupem a lyrickou náladou, Walserovi „etudy“ přinesly slávu jako pozoruhodného mistra „malé prózy“.

Spisovatel často měnil své bydliště, v těchto letech žil v Thunu , Solothurnu , Winterthuru a Mnichově , ale většinu času trávil v Curychu. V roce 1903 byl povolán do armády a absolvoval rekrutační školu, poté sloužil jako asistent inženýra a vynálezce ve Wädenswilu (Wädenswil) u Curychu. Tato epizoda později vytvořila základ jeho románu Pomocník (Der Gehülfe, 1908).

V roce 1904 vyšla v nakladatelství Insel v Lipsku první kniha Roberta Walsera Fritz Kocher's School Works ( Fritz Kochers Aufsätze ) . Kniha neměla u masového čtenáře úspěch, ale znalci skutečné literatury si ji okamžitě všimli. Zde je to, co o ní Hermann Hesse napsal o několik let později :

Tyto zvláštní, polodětské kompozice zpočátku působily jako hra, stylistická cvičení mladého ironika. Co v nich ale okamžitě zaujalo a strhovalo, byla důkladnost a klidná plynulost psaní, radost z navlékání lehkých, půvabných, uhlazených vět, což je u německých spisovatelů překvapivě vzácné... Spolu s koketérií a sklonem k uchvácení slovy, spolu s hrou a i v této první knížce zářila láska k předmětům tohoto světa s lehkou ironií, opravdová a krásná láska člověka a umělce ke všemu, co existuje - skrze světlo a chladnou brilanci rétorické prózy, zazářila hřejivá srdečnost skutečné poezie. [jedenáct]

V létě roku 1905 absolvoval Walser kurzy domácích sluhů a na podzim přijal práci jako sluha na zámku Dambrau v Horním Slezsku . Téma služby se bude prolínat celým spisovatelovým dílem a své vyjádření najde především v románu " Jakob von Gunten " ("Jakob von Gunten", 1909). Začátkem roku 1906 Walser opět odjel do Berlína, kde jej jeho bratr Karl, který zde již dosáhl úspěchu jako výtvarník, knižní ilustrátor a designér, uvedl do literárních, nakladatelských a divadelních kruhů hlavního města. [12] Spisovatel se sblížil s umělci secese , nějakou dobu působil jako tajemník tohoto uměleckého sdružení. Zde se Walser setkal s nakladateli Samuelem Fischerem a Brunem Cassirerem ( bratrem filozofa Ernsta Cassirera ).

V Berlíně Walser napsal romány " Rodina Tannerů " ("Geschwister Tanner"), " Pomocník " ("Der Gehülfe") a " Jakob von Gunten " ("Jakob von Gunten"). Knihy vydal Bruno Cassirer. Editorem textů byl slavný básník a vášnivý obdivovatel Walserova talentu Christian Morgenstern . [13]
Kromě románů psal Walser v této době i prozaické skici, v nichž se očima flaneura popisovala městská zařízení pro prostý lid, např. „Aschinger“ („Aschinger“) nebo „Pod horské steeps“ („Gebirgshallen“). Robert Walser publikoval krátké prózy v novinách a časopisech. Tato malá forma se stala jeho "značkou". Většinu jeho tvorby tvoří krátké texty, které se nehodí k přesnému zařazení. Soubory těchto prozaických skic vyšly jako samostatné knihy, např. „Díla“ („Aufsätze“, 1913) a „Historie“ („Geschichten“, 1914).

Jak romány, tak městské náčrtky publikované v časopise Schaubühne byly kritiky zaznamenány. Literární recenzenti si okamžitě všimli neobvyklého charakteru této prózy, která byla postavena na nových, modernistických principech. Tak ve své recenzi Walserových dějin Robert Musil v červnu 1914 napsal:

Snící a smutný Walser nikdy nezapomíná: jeho sny a smutek se objevují na papíře, pocity jsou zavěšeny na provázcích jako loutky. Nečekaně zbavuje své hrdiny volebního práva a dává slovo příběhu, který se před námi odehrává, jako by šlo o nějakou skutečnou postavu. [jeden]

Různí autoři jako Hermann Hesse a Franz Kafka jmenovali Walsera mezi své oblíbené spisovatele. Walserovo dílo se však přes uznání kolegů z pera nestalo žádným nápadným faktem tehdejšího literárního života, jeho knihy nebyly u široké veřejnosti oblíbeny, na skrovné výtisky se léta ve skladech nakladatelství prášilo.

1913–1929

V roce 1913 se Robert Walser vrátil do Švýcarska. Nějakou dobu žil se svou sestrou Lisou, která pracovala jako učitelka pro zaměstnance psychiatrické léčebny v Bellelay ( Bellelay ). Tam se Walser seznámil s pradlenou Friedou Mermet, se kterou ho pojilo dlouhodobé blízké přátelství. V červenci 1913 se spisovatel usadil v podkroví hotelu Blue Cross (Blaues Kreuz) ve svém rodném městě Biel. V tomto chladném, holém pokoji v podkroví, Walserově věži ze slonoviny, žil sedm let.

V Bielu Walser napsal velké množství prozaických studií, které byly publikovány v novinách a časopisech v Německu a Švýcarsku a objevily se také ve sbírkách Malá díla (Kleine Dichtungen, 1915), Prozaické etudy (Prosastücke, 1917), „Malá próza “ („Kleine Prosa“, 1917), „Život básníka“ („Poetenleben“, 1918) a „Zeeland“ („Seeland“, 1919). Povídka „The Walk“ („Der Spaziergang“, 1917) vyšla nejprve jako samostatné vydání a poté ve sbírce „Zeeland“. Bilské období bylo produktivní, ale publikace Walserovi nepřinesly úspěch, navíc se rozplynula i sláva získaná v Berlíně. [čtrnáct]

Během těchto let začal Walser, vždy vášnivě milující dlouhé procházky, své slavné denní i noční „pochody“. Pohled procházejícího tuláka na život někoho jiného se odráží v mnoha dílech spisovatele tohoto období.

Susan Sontag napsala ve své eseji „The Voice of Walser“ o zvláštnostech jeho poetiky:

Ve Walserových prózách (jako většinou v moderním umění obecně) se vše odehrává v autorově hlavě, ale tento svět a toto zoufalství nemají se solipsismem nic společného. Jsou prodchnuty sympatií – vědomím mnoha okolních životů, bratrstvím smutku. „Koho mám na mysli? ptá se hlas Walsera v miniaturě „Something Like a Story“ (1925). - Možná vy, vy, všechny naše malicherné divadelní tyranie, bezcenné svobody a nesvobody, které nelze brát vážně, tito ničitelé, kteří si nikdy nenechávají ujít příležitost k vtipkování, a lidé, kteří zůstali sami? Otazník na konci věty je charakteristickým rysem walserovské zdvořilosti. [2]

Sám spisovatel hovořil o své „kreativní metodě“ v miniaturě „Něco jako příběh“:

Nemůžeš mi říkat vypravěč, to je jisté. Když je mé srdce dobré, tedy když mám dobrou náladu, stříhám, šiji, kuji, hobluji, přibíjím, připevňuji hmoždinkami a někdy i hřebíky a srážím k sobě čáry, jejichž obsah je hned každému jasný. . Jestli chceš, můžeš mi říkat řemeslník z literatury. Píšu a zároveň aktualizuji, přepisuji. Někteří lidé, kteří jsou mi nakloněni, se domnívají, že je zcela přijatelné považovat mě za spisovatele, ale já kvůli jemnosti a poddajnosti své povahy neprotestuji. Moje prózy, myslím, nejsou nic jiného než fragmenty dlouhého realistického příběhu, bez zápletky a intrik. Skici, které čas od času vytvořím, jsou jako kapitoly románu, někdy krátké, někdy delší. Tento svůj román píšu dál a dál, ale zůstává nezměněn a mohl by právem nést název knihy, roztrhané, skartované knihy, vyprávěné v první osobě. [patnáct]

Všechny Walserem napsané fragmenty, miniatury, úryvky tvoří jedno nekonečné dílo, na kterém pracoval celý život. Sám řekl, že všechny jeho texty jsou jakýmsi nedokončeným románem, "Jsem kniha, rozřezaná na nespočetné malé fragmenty." [16] [17] Všechny tyto fragmenty spojuje jeho jedinečný styl.

Spisovatel Michail Shishkin definoval walserovský styl ve své eseji „Walser a Tomtsak“ [3] :

Walserův styl je jeho hlas, křehký a nejistý. Styl je diagnóza. Plachost je překryta upovídaností. Rozpady v domýšlivý falzet, přecházející v pokorné škrábání – z nejistoty, zda je slyšet. Ne styl, ale švih s švihem od blaženého cvrlikání k nudnosti. Styl je ale také jeho jedinou zbraní. Jazyk je jeho bojištěm. Klerikální žargon – anonymní, maso z masa transcendentálního a předem určeného řádu věcí, kde se otroci jejich úspěchu hemží, se dostává do jazykového konfliktu s nezřízenou řečí jednotlivce, spisovatele, který musí každou frázi znovu vymyslet. Walser svými syntaktickými eskapádami, závratnými slovními smrštěmi, ponořením se od květnatého spřádání slov do dětského blábolení, žonglérskými otřepanými obraty boří zavedené představy o literárním stylu. Toto je jeho forma protestu, jazykové svržení stávajícího světového řádu. [osmnáct]

Jedním z hlavních rysů Walserovy tvůrčí metody je destrukce „literárnosti“. Walter Benjamin ve své eseji „Walser“ poznamenal: „Walser naproti tomu začíná tam, kde pohádky končí: ‚A pokud nejsou mrtví, žijí dodnes.‘“ [čtyři]

Během první světové války byl Walser odveden do armády a každý rok strávil několik měsíců v kasárnách. V jeho prózách tohoto období není světová jatka, vytlačovaná popisy přírody a všedních maličkostí, ale byla to próza protiválečná, prodchnutá humanismem a bolestí člověka a jeho důstojnosti pošlapané velkými myšlenkami a státy. Hermann Hesse cítil tuto kvalitu walserovské prózy a uprostřed první světové války napsal:

Pokud by lidé jako Walser patřili k „vedoucím mozkům“, pak by žádná válka nebyla. Kdyby měl sto tisíc čtenářů, svět by byl lepší. Ale ať je svět jakýkoliv, je ospravedlněn existencí lidí jako Walser... [19]

Na konci roku 1916 zemřel Robertův bratr Ernst (Ernst Walser), který se léčil v psychiatrické léčebně ve Waldau . V roce 1919 spáchal sebevraždu další bratr Hermann (Hermann Walser), profesor geografie na univerzitě v Bernu . Kvůli válce byly přerušeny styky s německými vydavateli a periodiky a Robert Walser se cítil stále více izolovaný. Přestože psal hodně, jako spisovatel na volné noze si Walser nemohl vydělat na živobytí. V roce 1921 se přestěhoval do Bernu, kde mu bylo nabídnuto místo knihovníka ve Státním archivu, ale po několika měsících službu opustil. Spisovatel je příliš tvrdohlavý a příliš si cení své nezávislosti, než aby vedl měřený život zaměstnance.

Dominantním pocitem z textů napsaných v těchto letech je osamělost. Za idylickými obrazy prostupuje pocit beznaděje spisovatele, který se zoufale snaží prolomit hradbu lhostejnosti a přemítá o zbytečnosti svých spisů, o změně profese a „rozplynutí“.

Ve 20. letech 20. století zesílila osamělost a sociální izolace spisovatele. "Moji krajané se vždy shromáždili, aby se ochránili před monstry, jako jsem já," řekl na konci svého života. „Vše, co neodpovídalo jejich představám, bylo odmítnuto s ušlechtilou arogancí. Nikdy jsem se neodvážil proniknout do jejich středu. Chybělo mi odhodlání vůbec nahlédnout do jejich světa. Žil jsem svůj vlastní život, na okraji buržoazní existence.“ [5]

V bernském období se spisovatelův styl radikálněji zkracuje, získává rysy surrealismu a absurdity. [20] Walser přechází na zvláštní mikropísmo, začíná vytvářet vlastní „mikrogramy“, úryvky poezie a prózy, psané ostře vybroušenou tužkou mikroskopickými písmeny, rukopis, který je pro outsidera nečitelný. [21] Walser psal na okraje novin, účtenek, obalů. Tento způsob odpovídal autorovu stylu psaní, vyhýbal se definitivnosti, jakoby v náčrtech, fragmentech. Spisovatel po sobě zanechal více než 500 takových textů, které po mnoho let ostatní vnímali jako „čmáranice“ a byly prý důkazem jeho šílenství. Stejně tak byl natočen jeho poslední román „ Loupežník “ („Der Räuber“), jehož název odkazuje na autorovu kdysi milovanou Schillerovu hru. Pouze malá část knihy byla autorem přepsána k vydání.

V dílech tohoto období je Walserův jedinečný herní styl zhuštěn na hranici možností. Texty existují zároveň na různých úrovních vnímání: jako by byly psány hravě naivním stylem nedělního fejetonu, ale zároveň jde o složité konstrukce plné náznaků a narážek . Walser používal techniky a zápletky jak vysoké literatury, tak nejtriviálnějších drťových románů . Převyprávěl například děj zábavné knihy, ale tak, že originál, který zůstal nepojmenován, nebylo možné poznat. [22]
Bernské období je v tvorbě spisovatele nejproduktivnější, ale během těchto let se mu podařilo vydat pouze jednu knihu, „Rose“ („Die Rose“, 1925). Byla to sbírka miniatur, deníkových zápisků, skic, které nemohly běžného čtenáře zajímat, a kniha neměla úspěch. Redaktor Neue Zürcher Zeitung (Neue Zürcher Zeitung) byl nucen přerušit spolupráci s Walserem kvůli četným protestům čtenářů - chtěli v novinách vidět nějaký akční román, a ne "divnou" walserovskou prózu. [23] Walser posílal svá díla do redakcí novin a časopisů, ale většinou zůstaly nepublikované v archivech nebo se úplně ztratily, jak se stalo u románu „Theodor“ („Theodor“). Později řekl: „Ale představte si mé zděšení, když jsem jednoho krásného dne dostal dopis z redakce kulturního oddělení deníku Berliner Tageblatt , ve kterém mi bylo doporučeno šest měsíců nic nepsat! Byl jsem zoufalý." [6] Archivováno 19. května 2011 na Wayback Machine

1929–1956

V roce 1929 byl Walser, který měl zvýšené sluchové halucinace a záchvaty úzkosti, na naléhání svého psychiatra a sestry Lisy umístěn na psychiatrickou kliniku ve Waldau, kde předtím pobýval jeho bratr Ernst. [24] Spisovatel později přiznal: „V té době jsem se několikrát bezmocně pokusil vzít si život. Ale ani jsem nevěděl, jak správně uvázat smyčku." [7]

Po několika týdnech v nemocnici se Walserův stav stabilizoval a pokračoval v psaní poezie a prózy, i když už nemohl pracovat tak produktivně jako v předchozích letech. I tyto texty psal svým mikroskopickým rukopisem, velikost písmen nepřesahovala jeden milimetr.

Údržba spisovatele v nemocnici byla drahá a sestra Lisa trvala na přeložení Roberta proti jeho vůli do jiné nemocnice jen proto, že náklady na pacienta tam byly mnohem levnější. V roce 1933, poté, co byl násilně převezen do psychiatrické léčebny v Herisau , Walser přestal psát a téměř úplně se rozešel s literaturou. Bylo to úplné a konečné odmítnutí kreativity. Zbývajících 23 let svého života nenapsal ani řádek. Spisovatel nyní veškerý čas trávil lepením papírových sáčků a úklidem nemocničních pokojů.

Od roku 1936 začal Robert Walser pravidelně navštěvovat spisovatele a novináře Carla Seeliga ( Carl Seelig ), vášnivého obdivovatele spisovatelova díla, spisovatele a filantropa. Později o těchto setkáních a rozhovorech napsal knihu Walking with Robert Walser (Wanderungen mit Robert Walser [25] ). Po smrti spisovatelových příbuzných, bratra Karla v roce 1943 a sestry Lisy v roce 1944  , se Karl Seelig stal jeho oficiálním opatrovníkem. Žádný z osmi sourozenců Walserových neměl děti.
Walser nevykazoval žádné příznaky nemoci, ale tvrdošíjně odmítal opustit kliniku. [26] O možnosti znovu se ujmout pera také nechtěl slyšet. Robert vysvětlil Carlu Zeligovi: "Nejsem tu, abych psal, ale abych byl blázen." [16]

Karl Zelig, který obdržel všechny Walserovy rukopisy jako opatrovník, věřil, že Walser ve svém tajném psaní používal šifru. Teprve později filolog Jochen Greven zjistil , že nejde o šifru, ale o velmi malou a schematickou verzi psaní obyčejných písmen – a začal záznamy rozebírat. Román " Loupežník " byl přepsán a vydán až v roce 1972 . Celé „mikrogramy“ rozluštili výzkumníci společnosti Walser Bernhard Echte a Werner Morlang v letech 1985-2000. a vyšla v šesti dílech pod názvem „Systém tužky“ („Aus dem Bleistiftgebiet“, doslova: „Z pole tužky) [27] .

25. prosince 1956, na Štědrý den, byl Robert Walser nalezen mrtvý po infarktu na zasněženém poli poblíž Herisau.

Hodnota a ocenění kreativity

Robert Walser nepatřil k žádné literární skupině, škole, směru. Před první světovou válkou byl známým autorem, který hojně publikoval v německy mluvících zemích. Již ve 30. letech byl však prakticky zapomenut, ačkoli mezi jeho velké obdivovatele patřili spisovatelé jako Christian Morgenstern , Robert Musil , Kurt Tucholsky , Franz Kafka , Walter Benjamin , Elias Canetti , Hermann Hesse .

K novému „objevu“ spisovatele dochází až v 60. a 70. letech, kdy všechna Walserova díla začala být znovu vydávána. Edice dosud nepublikovaných „mikrogramů“ vzbudily velký zájem jak mezi odborníky, tak mezi čtenáři.

Walserovy texty významně zasáhly do tvorby slavných německy mluvících autorů: Martina Walsera , Petera Bicksela , Petera Handkeho , Elfriede Jelinek , W. G. Sebalda . [28]
Próza a poezie Roberta Walsera se studuje na školách ve Švýcarsku, Německu a Rakousku v hodinách německého jazyka a literatury.

Walserova díla byla opakovaně zfilmována, bylo o něm natočeno několik dokumentů a hraných filmů a jeho uznání po celém světě rok od roku roste. Walser však navzdory mnoha pokusům o interpretaci jeho prózy, upřímné a ironické, naivní a jemně parodické, zůstává jedním z nejzáhadnějších spisovatelů 20. století. „Robert Walser čas od času rozbije nástroje, kterými chtějí vysvětlit jeho práci,“ řekl německý spisovatel stejného jména Martin Walser. [29]

Paměť

Po spisovateli je pojmenován jeden z rychlovlaků švýcarských drah (SBB).

Centrum Roberta Walsera v Bernu

V roce 1966 založil právník Elio Fröhlich v Curychu nadaci Carl Seelig-Stiftung Foundation. V roce 1973 byl v nadaci otevřen Robert Walser-Archiv, jehož úkolem je práce se spisovatelovou pozůstalostí, vědecký výzkum rukopisů a popularizace jeho díla. V roce 2004 byla nadace pojmenována Robert Walser-Stiftung Zurich Foundation. V roce 2009 se nadace přestěhovala do Bernu (Robert Walser-Stiftung Bern) a nadace otevřela Robert Walser-Zentrum Center. [30] Nedílnou součástí Centra je spisovatelův archiv.

Centrum Roberta Walsera v Bernu ( Robert Walser-Zentrum Bern ) dělá hodně práce pro rozvoj zájmu o spisovatelovo dílo, jsou zde uloženy i rukopisy, dokumenty, archivní materiály související s odkazem Walsera. Centrum podporuje výzkumníky Walser, propaguje jejich publikace a překlady do jiných jazyků a pořádá tematické výstavy a další akce věnované Robertu Walserovi. [8] Archivováno 22. března 2019 na Wayback Machine

Práce v němčině

Walser, Robert: Werke. Berner Ausgabe. hg. proti. Lucas Marco Gisi, Reto Sorg, Peter Stocker u. Peter Utz i. A. der Robert Walser-Stiftung Bern. Suhrkamp, ​​​​Berlin seit 2018, ISBN 978-3-518-42845-0 .

Walser, Robert: Kritische Robert Walser-Ausgabe. Kritische Ausgabe sämtlicher Drucke und Manuskripte. hg. proti. Wolfram Groddeck, Barbara von Reibnitz ua. Stroemfeld, Schwabe, Basilej, Frankfurt nad Mohanem 2008 a násl. (=KWA).

Walser, Robert: Aus dem Bleistiftgebiet. hg. proti. Bernhard Echte u. Werner Morlang i. A. des Robert Walser-Archivs der Carl Seelig-Stiftung, Curych. Suhrkamp, ​​​​Frankfurt nad Mohanem 1985-2000 (=AdB).

Walser, Robert: Sämtliche Werke in Einzelausgaben. 20 bde. hg. proti. Jochen Greven. Suhrkamp, ​​​​Zürich, Frankfurt nad Mohanem 1985-1986 (= JZ).

Briefe 1897-1920. hg. proti. Peter Stocker a Bernhard Echte. Unter Mitarbeit v. Peter Utz u. Thomas Binder. Suhrkamp, ​​Berlín 2018 (BA; 1).

Briefe 1921-1956. hg. proti. Peter Stocker a Bernhard Echte. Unter Mitarbeit v. Peter Utz u. Thomas Binder. Suhrkamp, ​​Berlín 2018 (BA; 2).

Stručně. Nachwort a Anhang. hg. proti. Peter Stocker a Bernhard Echte. Unter Mitarbeit v. Peter Utz u. Thomas Binder. Suhrkamp, ​​Berlín 2018 (BA; 3).

Walser, Robert: Aus dem Bleistiftgebiet. hg. proti. Bernhard Echte u. Werner Morlang i. A. des Robert Walser-Archivs der Carl Seelig-Stiftung, Curych. Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Mohanem 1985-2000.

Aus dem Bleistiftgebiet. Microgramme aus den Jahren 1924-1925. Prosa. hg. proti. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, ​​​​1985 (AdB; 1), ISBN 3-518-03234-8 .

Aus dem Bleistiftgebiet. Microgramme aus den Jahren 1924-1925. Gedichte und dramatische Szenen. hg. proti. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, ​​​​1985 (AdB; 2), ISBN 3-518-03234-8 .

Aus dem Bleistiftgebiet. ‚Räuber'-Roman, ‚Felix'-Szenen. hg. proti. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, ​​​​1986 (AdB; 3), ISBN 3-518-03085-X .

Aus dem Bleistiftgebiet. Microgramme aus den Jahren 1926-1927. hg. proti. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, ​​​​1990 (AdB; 4), ISBN 3-518-40224-2 .

Aus dem Bleistiftgebiet. Microgramme aus den Jahren 1925-1933. Prosa. Hrsg. proti. Bernhard Echte. Entzifferung in Zusammenarbeit mit Werner Morlang. Suhrkamp, ​​​​2000 (AdB; 5), ISBN 3-518-40851-8 .

Aus dem Bleistiftgebiet. Microgramme aus den Jahren 1925-1933. Gedichte und Dramatische Szenen. hg. proti. Bernhard Echte. Entzifferung in Zusammenarbeit mit Werner Morlang. Suhrkamp, ​​​​2000 (AdB; 6), ISBN 3-518-40851-8 .

Díla přeložená do ruštiny

Adaptace

Walserova díla byla v posledních desetiletích přenesena na divadelní scénu, opakovaně zfilmována (i prostřednictvím animovaných filmů), bylo o něm natočeno několik dokumentů a hraných filmů.

Divadelní představení

Úpravy obrazovky

Dokumentární filmy

Literatura

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Robert Walser  (holandština)
  2. ↑ 1 2 3 4 Robert Walser // Encyclopædia Britannica 
  3. ↑ 1 2 3 4 Robert Walser // Internetová databáze spekulativní fikce  (anglicky) - 1995.
  4. ↑ 1 2 Robert Walser // filmportal.de - 2005.
  5. ↑ LIBRIS - 2012.
  6. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. proti. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S.1 ff ISBN 978-3-476-02418-3 .
  7. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. proti. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S.181 ISBN 978-3-476-02418-3 .
  8. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. proti. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S.19 ff. ISBN 978-3-476-02418-3 .
  9. ↑ Robert Walser. Dějiny švýcarské literatury ve 3 svazcích - M .: IMLI RAN , 2005. Svazek III. s. 45-77 a další.
  10. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. proti. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S.21ff. ISBN 978-3-476-02418-3 .
  11. ↑ Walser P. asistent. Jacob von Gunten. Miniatury / Sestavil V. Sedelník. Intro. článek Yu.Arkhipova. M., 1987.
  12. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. proti. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S.24 a násl. ISBN 978-3-476-02418-3 .
  13. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. proti. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.97f
  14. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. proti. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.141ff.
  15. ↑ Walser P. asistent. Jacob von Gunten. Miniatury / Sestavil V. Sedelník. Intro. článek Yu.Arkhipova. M., 1987. str. 445.
  16. ↑ 1 2 Carl Seelig. „Procházky s Robertem Walserem“ . "Literární průvodce "Robert Walser"", Zahraniční literatura č. 7, 2007
  17. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. proti. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.127
  18. ↑ Michail Šiškin. Walser a Tomczak: Esej. — M.: Ad Marginem, 2014. S.31.
  19. ↑ Hesse H. Gesammelte Werke. bd. XII. Frankfurt nad Mohanem, 1970. S. 458.
  20. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. proti. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.196ff.
  21. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. proti. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.274ff.
  22. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. proti. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.304ff.
  23. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. proti. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S. 49 ff ISBN 978-3-476-02418-3 .
  24. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. proti. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.206
  25. ↑ Seelig C. Wanderungen mit Robert Walser. Frankfurt a. Moskva, 1977
  26. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. proti. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.351ff.
  27. ↑ Walser, Robert: Aus dem Bleistiftgebiet. hg. proti. Bernhard Echte u. Werner Morlang i. A. des Robert Walser-Archivs der Carl Seelig-Stiftung, Curych. Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Mohanem 1985-2000.
  28. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. proti. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.3f
  29. ↑ Walser M. Alleinstehender Dichter // Über Robert Walser. Hrsg. von K. Kerr. Frankfurt nad Mohanem, 1979. Bd. 3. S. 406.
  30. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. proti. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.360ff.
  31. ↑ O představení na motivy příběhu R. Walsera Procházka

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole