| Nikolaj Jefimovič Rogovin | |
|---|---|
| Student MUZHVZ | |
| Datum narození | 1891 |
| Místo narození | Moskva |
| Datum úmrtí | 1957 |
| Místo smrti | Moskva |
| Studie | |
Nikolaj Efimovič Rogovin (1891-1957) - ruský a sovětský malíř a grafik, architekt, pedagog, historik architektury.
Narodil se v rodině Efima Samuiloviče Rogovina (1860-1913), procesního inženýra [1] . Efim Samoilovič byl bohatý muž, v roce 1905 koupil panství o rozloze 447 akrů půdy ve vesnici Leski, Ekimovskaya volost , okres Rjazaň . Ale na konci první ruské revoluce, v roce 1908, rolníci panství vypálili a E. S. Rogovin prodal většinu půdy Selské zemské bance [2] .
Studoval na Moskevské škole malířství, sochařství a architektury [3] na architektonickém oddělení. Termíny studia nejsou přesně známy, ale v letech 1913/1914 byl ještě studentem [4] .
Byl blízko okruhu Michaila Larionova . Vystavil 4 svá díla ( Model, Rytmus, Model, Portrét ) na výstavě " Jack of Diamonds " v prosinci 1910 - lednu 1911 [5] . Účastnil se výstavy Svazu mládeže v roce 1911 [6] . V roce 1912 vystavoval na výstavě Oslí ocas pořádané Larionovem a Gončarovou , kde Rogovin vystavoval 12 děl: Náboženská kompozice; Isis; Chlapi; pití čaje; Sebevražda; Isis (kresba); Ilustrace pro Shieldburgery; Maloměšťák u fotografa; šašky; Satira na obrazy a pravdu; Šašci (akvarel); Náčrty pro lidové divadlo [7] . V roce 1912 spolu s N. Gončarovou, M. Larionovem a V. Tatlinem ilustroval knihu Velimira Chlebnikova „Konec světa“, vlastní v ní 4 ilustrace. V témže roce A. E. Kruchenykh přilákal Rogovina spolu s Larionovem, Gončarovou a A. V. Ševčenkem k práci na sérii litografických pohlednic [3] . V roce 1913 se zúčastnil třetí „Larionovskaja“ výstavy „Target“ (4 díla, jména nejsou v katalogu uvedena) [8] .
Byl známý jako sběratel populárních tisků starých věřících. Luboky z jeho sbírky (mj. „Scéna z apokalypsy“, „Poslední soud“, „Příběh démona znesvěceného na marnotratném místě“ a další) byly vystaveny na výstavách luboků, které v roce 1913 uspořádali N. D. Vinogradov a M. F. Larionov. [9] .
27. března 1919 byl Rogovin spolu s V. P. Kiselevem poslán Lidovým komisariátem pro vzdělávání pracovat v Rjazaňských státních svobodných uměleckých dílnách (RGSHM). Umělci dorazili do Rjazaně a 19. dubna byli přítomni na kolegiu Gubpros. Na stejné schůzce bylo rozhodnuto o práci v ryazanském umělci F. A. Malyavinovi o díle slavného ryazanského umělce F. A. Malyavina , který řekl, že nemůže pokračovat v práci v dílnách kvůli malichernému hnidopišství vedení. Mladí Moskvané také čelili neúspěchu [10] . Na tomto zasedání představenstva Rogovin předložil jakési pedagogické krédo:
Považuji za nutné seznamovat studenty se světovou malbou (s historickou malbou, s nejlepšími ukázkami starých mistrů), a ne psát se studenty koní. Je potřeba žákům vysvětlit, kde mohou získat materiál pro psaní. Malba by měla být organicky propojena s vnitřním světem žáků, jak to vidíme na dětských kresbách. Vzdělávání pro studenty není povinné, je nutné kultivovat nikoli mysl, ale ducha studentů [11] .
V Rjazani byli moskevští umělci přijímáni nepřátelsky, byli považováni za „poslané futuristy“ a ve svých pozicích nebyli schváleni. Později, 22. dubna, Rogovin na příštím kolegiu Gubpros prohlásil, že „se neřadí v žádném směru“ a ze starých mistrů nejvíce ctí Leonarda , Polayola , Daumiera , Corota a Cezanna [11 ] . A nakonec teprve 6. května 1919 Rjazaňští Gubprosové schválili Rogovina a Kiseljova na jejich postech. Rogovin byl zvolen členem Rady workshopů. Ale nečekaně byli 10. července 1919 vedoucí malířských dílen Rogovin a Kiseljov povoláni k vojenské službě. A výtvarné dílny v souvislosti s tím byly dočasně uzavřeny. Jak píše moderní rjazaňský historik: „V soutěži mezi mimořádným a obyčejným se rjazaňské úřady (jako v mnoha jiných případech) postavily na stranu průměrných“ [10] .
Není jasné, jaký vliv mělo toto obyčejné (ale dobře prozkoumané) selhání na Rogovina, ale počátkem dvacátých let napsal Michailu Larinovovi:
Nyní by podle mého názoru měl být oživen nový realismus – mocný, laskavý, veselý, hodnotný pro opravdové pochopení barev, povrchu a všech těch věcí, které levicové umění pěstovalo [12] .
V sovětských dobách zjevně nevystavoval svá díla na výstavách. Oblast jeho zájmu se přesunula směrem k architektuře. V roce 1920, kdy se objevil dekret o zrychleném promoci inženýrů, vstoupil Rogovin na Moskevský polytechnický institut a v červnu 1921 promoval s titulem inženýr-architekt [10] . Učil na Moskevském architektonickém institutu [4] . Od konce 30. let působil na katedře dějin a teorie architektury, od roku 1946 na katedře dějin architektury a umění. Četl architektonické rozbory, vedl semináře o rozboru kompozice [10] .
Koncem třicátých a začátkem čtyřicátých let vydával jím sestavená alba architektonických vášní; podílí se na psaní prvních svazků „Obecných dějin architektury“.
Byl pohřben se svým otcem a bratrem na Novoděvičím hřbitově (parcela 3, řada 6, hrob 1) [1] .
Osud obrazového dědictví není znám, většina prací o teorii architektury zůstala nepublikována. Teprve v roce 1989 uveřejnil jeden z jeho studentů V. Talkovskij v časopise „Architectrura and Construction in Russia“ (č. 6, s. 20) nepublikovaný článek Rogovina „Nástroje starých mistrů“ (č. 6, s. 20). 20) [10] .
Seznam účastníků výstav "Jack of Diamonds" a skupiny jemu blízké