Svaz mládeže (společnost umělců)

"Unie mládeže" ( Společnost umělců "Unie mládeže" ) - první petrohradská společnost experimentálních umělců a inovátorů a první metropolitní tvůrčí sdružení ruské avantgardy . Založena v listopadu 1909 z iniciativy M. V. Matyushina a E. Gura , vyvinuta za aktivní účasti Voldemara Matveye , V. D. Bubnové a mnoha dalších umělců, za účasti a podpory L. Zheverzheeva. Oficiální registrace po schválení zakládací listiny byla přijata 16. února 1910. Existovala v různém složení a s přerušeními - až do roku 1919. Nominálně spolek existoval od roku 1909 do roku 1914, ale v roce 1917 se konala valná hromada Svazu mládeže a v roce 1919 se někteří umělci, kteří v něm byli téměř od jeho založení, zúčastnili 1. svobodné státní výstavy uměleckých děl v r. Zimní palác, prohlášen za členy společnosti. Uspořádal sedm výstav, realizoval několik publikací a divadelních inscenací. Na činnosti společnosti se podílel značný počet představitelů nového umění Ruska na počátku 20. století.

Organizace společnosti

25. dubna 1908 byla v " Pasáži " na Něvském prospektu otevřena výstava "Moderní trendy". Uspořádal ji Nikolaj Ivanovič Kulbin , který se na ní svými pracemi - v jedné ze šesti hlavních sekcí expozice (400 děl) - představil i ve skupině Triangle ("Δ. Umělecká a psychologická skupina"), vzniklé dne jeho iniciativa v lednu 1908. V dubnu 1909 opustili skupinu Triangle umělci M. V. Matyushin , E. G. Guro , E. K. Spandikov , I. S. Shkolnik , S. Ya. Shleifer [1] . Důvodem mezery bylo tempo vývoje nového umění, intenzita přílivu představitelů jiných směrů, které se často dostávaly do rozporu s tvůrčí pozicí vůdce raného sv. principy, které vyznával a které byly v nedávné minulosti prosazovány [2] [3] [4] . Později o tom M.V. Matyushin napíše [5] :

Již koncem roku 1909 došlo k diferenciaci, vyčlenění nejaktivnějších účastníků ze skupiny N. Kulbina. Mezera byla způsobena nesouhlasem s „eklekticismem, dekadencí a vrubelismem“ vůdce.

V zimě 1909-1910 vznikl nový spolek – „Svaz mládeže“ – „avantgarda předvoje“ [3] na schůzích svého výboru, v němž byli M. V. Matjušin, E. G. Guro, E. K. Spandikov, kteří opustil Triangle, A. I. Ballier, I. S. Shkolnik, S. Ya. Shleifer, stejně jako V. I. Bystrenin a A. F. Gaush , řeší otázky pronájmu dílny, pořádání fondu a výstavy, hudebního večera a sestavení charty. Ale již v lednu 1910 došlo kvůli ideologickým rozdílům k rozkolu ve Svazu mládeže - M.V. Matyushin, E.G. Guro, Z.Ya. Mostova, N.I. Lyubavina, R.V. Warriors. Tomu předcházela výzva M. V. Matyushina a R. V. Voinova o pomoc u Levkije Ivanoviče Ževerzheeva [6] a jeho vstup do SM. Účast tohoto filantropa, umělce, znalce a sběratele malby a užitého umění byla pro organizaci klíčová - v období nejisté budoucnosti se L. I. Ževerzheev nebál nevyhnutelných rozporů, nedostatku postavení, heterogenity a v některých v případech byla aktivita slabosti implikována jako hlavní úkol společnosti); zodpovědně se zapojil do řešení problémů společnosti a zajistil nejen materiální stránku věci (dílnu, materiály atd.), ale aktivně se podílel na ideologii SM, stal se nejen jejím stálým předsedou, ale i , v počáteční fázi vystavovatel [2] .

Výstavní činnost Svazu mládeže

1910

První výstava "Unie mládeže" (za účasti v samostatném sále moskevských umělců skupiny " Zlaté rouno " [K 1] ) - Petrohrad, Morskaja , 28. března 8 - 11. dubna (24 účastníků , dále díla umělecké keramické výroby " Geldwein a Vaulin "; celkem 228 děl) [8]

Putovní výstava "Ruská secese" (společná výstava "Unie mládeže" se skupinami "Nová společnost umělců", "Zlaté rouno", " Venok-Stefanos " a za účasti dalších umělců) - Riga , Derptskaya st. , 15. června 13. - 8. srpna (34 účastníků, 222 prací) [8]

1911

Druhá výstava "Unie mládeže" (za účasti ve dvou samostatných sálech moskevských umělců ze sdružení " Jack of Diamonds " a Larionovovy skupiny [10] ) - Petrohrad, Admiralteisky pr., 10. dubna 11 - 10. května (dle katalogu: 29 účastníků , 193 kusů [K 2] )

Na 2. výstavě Svazu mládeže vypadali Moskvané radikálněji než Petrohradci, což zaznamenali jak kritici, tak klíčoví umělci Svazu mládeže. V. Matvey, který se zdržel účasti na expozici této i příštích výstav spolku v Petrohradě (vzhledem ke studiu na Akademii umění a negativnímu postoji pedagogů k účasti studentů na levicových výstavách ), napsal M. Larionovovi: nám, čímž se posouvá vpřed nové umění. <...> Díky vám jsme se tak nějak sebevědomě vydali po cestě, kterou nám Moskvané naznačili. Nejsme fanatici, nejsme maestro, nějak se ujíždíme na krásách jiných“ [12] .

1912

Společná letošní vystoupení Svazu mládeže a skupiny Oslí ocas - se vzájemným kritickým postojem vedení Svazu (Spandikov, Shkolnik, Shleifer) a vůdců Moskvanů (Larionov, Tatlin, s jejich příznivci z Petrohradští podobně smýšlející lidé Bart, Le-Dantju a Sagaidačnyj) – „měl charakter vzájemného taktického kompromisu, který umožnil skupině Larionov mít výstaviště v Petrohradě a Svazu mládeže v Moskvě“ [ 13] .

Třetí výstava Svazu mládeže (za účasti skupiny Donkey Tail a dvou umělců společnosti Jack of Diamonds) - Petrohrad, Inzhenernaya st. , 2, apt. 1. 4. ledna - 12. února (26 účastníků, 139 prací) [14]

Účastníci ze společností „Union of Youth“ a „Jack of Diamonds“:

Účastníci ze skupiny Donkey Tail:

„Na dvoře bývalé státní tiskárny, v ošklivém, chladném bytě, se nachází nejpobuřnější z badlamských výstav, výstava obrazů Svazu mládeže . Je zde pouze 139 pokojů - ale vstup je stále zpoplatněn 50 k.! Nechybí ani naprostý výsměch umění i veřejnosti, škodolibost, dovedena k nerozvážnosti. Ale vtipný byznys! Většina těchto monstrózních maleb patří Moskvanům, členům společnosti Donkey's Tail. Koneckonců, musíte si vybrat takovou přezdívku pro sebe! Jedna neplecha by mohla způsobit, že se tito neznámí mladíci stali pod vlajkou oslího ocasu…“

- ( Zagulyaeva Yu. Petersburg Letters. VIII. " Moskovskie Vedomosti ", 1912, 19. února) [15] .

Putovní výstava spolu s výstavou "Oslí ocas" [K 3]  - Moskva, výstavní prostor MUZhVZ , Myasnitskaya st. , 21. března 11 - 8. dubna (16 účastníků ze Svazu mládeže, něco přes 110 prací; 18 účastníků Oslího ocasu, z toho jen Gončarová a Larionov měli 53 a 43 prací) [17]

Členové Svazu mládeže:

Členové skupiny Donkey Tail:

Expozice Svazu mládeže byla málo poznamenána kritikou a ve větší míře si zasloužila pochvalu svých konzervativních představitelů: „Spolu s Oslím ocasem byla díla Svazu mládeže ukryta na horním ochozu sálu, které jsou zajímavější a hodnotnější než hlučné plakáty visící v dolní hale“ ( S. Mamontov , „ Ruské slovo “, 13. března 1912) [19] .

Čtvrtá výstava Svazu mládeže (za účasti umělců skupiny Donkey Tail a společnosti Jack of Diamonds) - Petrohrad, Něvský prospekt , 73. 4. prosince 1912 - 10. ledna 1913 (22 účastníků, cca 120 prací ) [20]

M. Larionov, stále méně spokojený se společnými výstavami se Svazem mládeže, se opět pokusil uspořádat s pomocí L. Ževerzheeva samostatnou reprezentativnější výstavu Oslího ocasu v Petrohradě, tento pokus však nebyl korunován úspěch: stejně jako v předchozích letech byla díla „larionovců“ uvedena v rámci generální expozice „Svazu mládeže“ [21] . Přitom to, co se nepovedlo Larionovovi, provedli o něco později jeho konkurenti ze společnosti Jack of Diamonds. Významnou roli v tom sehráli i nedávní spojenci D. Burliuk a Larionov, kteří přešli do opačného tábora. 3. ledna byli K. Malevič, A. Morgunov a V. Tatlin přijati za členy Svazu mládeže, ale pokud Malevič stále pokračoval ve spolupráci s Larionovovou skupinou, pak se Tatlin a Morgunov rozešli s Oslím ocasem a stali se 13. ledna plnohodnotnými členové Diamond jacks“ [22] , a již v dubnu se Tatlin zúčastnil rozsáhlé výstavy pořádané „jacks of diamonds“ v Petrohradě za účasti početné skupiny současných francouzských umělců [23] .

Možnosti spolupráce mezi Svazem mládeže a skupinou Larionov byly vyčerpány a 4. výstava Svazu byla poslední z řady jejich společných vystoupení [24] .

1913

Pátá výstava "Svazu mládeže"  - Petrohrad, Něvský pr., 73. 10. listopadu 1913 - 12. ledna 1914 (29 účastníků a posmrtná výstava prací E. G. Gura ) [25]

V průběhu expozice výstavy byla v dobovém tisku uveřejněna informace o novém pravidle přijatém vedením Svazu mládeže, podle kterého členové společnosti „nesmějí vystavovat svá díla na jiných výstavách“ [K 7] . Vedení Svazu se navíc i přes stálou záštitu L. Ževerzheeva dostalo do tíživé finanční situace, v důsledku čehož došlo na konci výstavy k řadě konfliktů s jejími vystavovateli, zejména s K. Malevich a A. Grishchenko [28] .

Akce vedoucího jádra Svazu mládeže (E. Spandikov, I. Shkolnik, P. Shleifer, L. Zheverzheev) omezující práva členů společnosti na svobodné vystavování a finanční konflikty završily proces diferenciace mezi umělci seskupení kolem Unie. Dne 27. ledna 1914 K. Malevič písemně oznámil L. Ževerzheevovi svůj odchod ze společnosti a brzy zaslali podobná prohlášení V. Tatlin a A. Morgunov. Poté společnost de facto opustil P. Filonov , který v březnu 1914 vytvořil „Intimní dílnu malířů a kreslířů „Made Pictures“ [29] .

Formálně se „Svaz mládeže“ nerozpadl a de iure nadále existoval, ale jeho výstavní činnost již nebyla obnovena [30] .

Ediční činnost Svazu mládeže

1912

Prvními publikacemi společnosti byly dvě sbírky „Unie mládeže č. 1“ (duben) a „Unie mládeže č. 2“ (červen) s teoretickým dílem „Principy nového umění“ od Voldemara Matveye (pseudonym „V. Markov“). V první sbírce vyšly také: článek Varvary Bubnové (pseudonym "D. Varvarova") "Perské umění", básně čínských básníků v překladu Vjačeslava Egorjeva, poznámky Josepha Shkolnika s projektem na uspořádání muzea ruské malby od společnosti (nerealizováno) a Eduarda Spandikova o abstraktu S. Bobrova o "ruském purismu". Ve druhé sbírce, kromě pokračování článku Matvey a čínské poezie v překladu V. Egorieva, V. Bubnova překlad manifestu italských futuristických umělců W. Boccioniho , C. Carra , D. Severiniho , D. Vyšel Balla z knihy "Le Futurisme" (1911), poznámky k umění A. Le Fauconniera a C. Van Dongena (s článkem o jeho díle) a také reprodukce děl členů Svazu mládeže I. Shkolnik, P. Filonov, E. Spandikov, S. Shleifer , P. Potipak a O. Rozanova z výstav společnosti [31] [32] .

1913

Kolekce "Union of Youth No. 3" (březen) s materiály O. Rozanové, M. Matyushina , V. Chlebnikova , bratří Burlyukovů, A. Kruchenycha a dalších futuristů.

1914

V lednu až březnu vyšla za účasti V. Matveye tři vydání, která měla vyjít již v roce 1913 [33] :

Komentáře

  1. ↑ Organizátor výstavy Voldemar Matvey přilákal účast skupiny Michaila Larionova, který po bankrotu Nikolaje Rjabušinského hledal nové výstavní spojenectví [7] .
  2. ↑ V katalogu však nebyla na výstavě vystavena díla P. N. Filonova, M. S. Shagala a S. M. Kevorkové [10] .
  3. ↑ Obě výstavy se konaly ve stejné místnosti a ve stejných termínech, ale Svaz mládeže měl samostatný nápis a samostatný katalog [16] .
  4. ↑ Díla I. V. Klyuna doporučil k účasti a poslal do Petrohradu K. S. Malevič [26] .
  5. ↑ Díla E. A. Lassonové-Spirové doporučil k účasti P. N. Filonov [25] .
  6. ↑ Díla V. F. Shekhtela doporučil k účasti V. V. Majakovskij [25] .
  7. ↑ Toto pravidlo bylo namířeno především proti P. Filonovovi, který v minulé sezóně preferoval účast na výstavě Svazu mládeže předvedením svých děl na petrohradské výstavě Nestranické společnosti umělců, a také proti novým členům svazu V. Tatlin, K. Malevich a D. Burliuk, kteří vystavovali i na výstavách jiných společností a spolků v Petrohradě [27] .

Poznámky

  1. ↑ Krusanov1, 2010 , str. 213-214,676.
  2. ↑ 1 2 Voldemar Matvey a Svaz mládeže. — M.: Nauka. 2005 ISBN 5-02-033221-6
  3. ↑ 1 2 Almanach "Apollo". Svazek I, kniha I. B. M. Kalaushin. Nikolay Kulbin: Hledej. Z dějin ruské avantgardy. - Petrohrad: IG "Apollo". 1994 ISBN 5-88670-002-1 (svazek 1, kniha 1) ISBN 5-88670-001-3 (A.)
  4. ↑ Severyukhin D. Ya., Leykind O. L. Zlatý věk uměleckých spolků v Rusku a SSSR (1820-1932). Petrohrad: Černyševovo nakladatelství. 1992. ISBN 5-85555-004-4
  5. ↑ Matyushin M. V. Ruští kubo-futuristé. // K dějinám ruské avantgardy. Stockholm. 1976. S. 141
  6. ↑ L. I. Zheverzheev (1881-1942) - dědičný majitel továrny na brokát a církevní náčiní - dva domy, z nichž jeden umožňoval umístění Trojičního divadla miniatur. Jeho sbírka je základem petrohradského divadelního muzea, které není o nic horší než to Bakhrušinského. Spolupracoval s Faberge. V sovětských dobách pracoval v oddělení výtvarných umění Lidového komisariátu školství a poté v Muzeu akademických divadel v Leningradu.
  7. ↑ Krusanov1, 2010 , str. 215-216.
  8. ↑ 1 2 Krusanov1, 2010 , str. 216-217.
  9. ↑ V katalogu - Ts.
  10. ↑ 1 2 Krusanov1, 2010 , str. 305.
  11. ↑ V katalogu výstavy je překlep - iniciály A.K.
  12. ↑ Krusanov1, 2010 , str. 305,313,691.
  13. ↑ Krusanov1, 2010 , str. 313.
  14. ↑ Krusanov1, 2010 , str. 385-398.
  15. ↑ Krusanov1, 2010 , str. 385,701.
  16. ↑ Krusanov1, 2010 , str. 362.
  17. ↑ Krusanov1, 2010 , str. 362-376.
  18. ↑ Krusanov1, 2010 , str. 374.
  19. ↑ Krusanov1, 2010 , str. 369,698.
  20. ↑ Krusanov1, 2010 , str. 556.
  21. ↑ Krusanov1, 2010 , str. 569.
  22. ↑ Krusanov1, 2010 , str. 478-479.
  23. ↑ Krusanov1, 2010 , str. 591.
  24. ↑ Krusanov1, 2010 , str. 569-570.
  25. ↑ 1 2 3 Krusanov2, 2010 , str. 345.
  26. ↑ Krusanov2, 2010 , str. 344.
  27. ↑ Krusanov2, 2010 , str. 355.
  28. ↑ Krusanov2, 2010 , str. 354-356.
  29. ↑ Krusanov2, 2010 , str. 356.
  30. ↑ Krusanov2, 2010 , str. 359.
  31. ↑ Krusanov1, 2010 , str. 405.
  32. ↑ Červen 1912. Svaz mládeže č. 2 Archivní kopie z 26. ledna 2022 u Wayback Machine Olga Rozanova a první avantgarda. Centrum Rožanov
  33. ↑ Krusanov2, 2010 , str. 359-360,989.

Literatura

Odkazy

 Tvůrčí sdružení umělců Ruska a SSSR
19. století
stříbrný věk
Předvoj
Po roce 1917
Státní
spolky
Neoficiální
sdružení SSSR