| Alfred Franz Ferdinand Rode | |
|---|---|
| Datum narození | 24. ledna 1892 |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 7. prosince 1945 (53 let) |
| Místo smrti | |
| Země | |
| obsazení | umělecký kritik |
Alfred Franz Ferdinand Rohde ( Němec: Alfred Rohde ; 24. ledna 1892 , Hamburk – 7. prosince 1945 ) byl německý umělecký kritik, specialista na jantar, autor mnoha knih. Rode byl zvláště slavný jeho prací na jantaru .
Alfred Rode se narodil v Hamburku . Otec Franz Rode, matka Maria Rode. Podle národnosti jsou oba Němci , podle náboženství evangeličtí luteráni .
Rode se v hodnosti nejprve vojáka a později poručíka zúčastnil první světové války . Byl vážně zraněn a později tím velmi trpěl.
10. září 1921 se Rode oženil s Ilse Flinch (svatba se konala v Hamburku). Děti jsou Lottie a Wolfgang.
Rode studoval dějiny umění v Marburgu , Mnichově a Paříži . Rohdeho disertační práce byla nazvána „Oltář papeže a mistra Bertrama z Mindenu“.
Rodeova profesní dráha začala v muzeích v Hamburku, kde řadu let pracoval. Později Rode nějakou dobu pracoval v muzeu umění města Breslau (nyní Wroclaw v Polsku ). Od roku 1926 je ředitelem městských uměleckých sbírek Königsbergu (nyní Kaliningrad v Rusku ). Rode zastával tuto pozici až do napadení města sovětskými vojsky ve dnech 6. až 9. dubna 1945 .
Počínaje rokem 1912 Rode publikoval velké množství uměleckých studií. Byly vydány tyto knihy: "Scientific Instrument" ( Lipsko , 1929 ), "Königsberg - Prussia" (Lipsko, 1929), "Amber - German Material" ( Berlín , 1937 ), "Mladý Korint" (Berlín, 1942 ), " Kniha o jantaru "(Königsberg, 1937), "Königsbergští umělci generace Simona Dacha" (Königsberg, 1938 ), "Umělci Königsberg Biedermeier " (Königsberg, 1940 ).
Postupně se hlavní oblastí zájmu Rode začala stávat jantar. Největší slávu mu přinesla monografie „Ambra is a German Material“, která stále není zastaralá a zůstává „biblí“ pro specialisty na jantar a řemeslníky na jantar.
Jako ředitel městských sbírek Königsberg (nacházející se na zámku , který se do té doby stal muzeem ) strávil Rode patnáct let doplňováním, systematizací a studiem městských sbírek jantaru. Pro muzeum nakupoval jantarová umělecká díla od soukromých sběratelů, katalogizoval sbírky a organizoval výstavy.
Kromě práce s jantarem se Rode aktivně podílel na činnosti Svazu umělců založeného v roce 1842 . Z jeho iniciativy Svaz umělců každoročně pořádal výstavu děl východopruských umělců v umělecké síni nedaleko Wrangelovy věže.
Přesné datum a příčina Rodeovy smrti není známa. Rode zemřel někdy koncem roku 1945. V ruské historiografii je za tradiční hledisko považováno, podle kterého Rode spáchal sebevraždu. Nicméně, podle Rodeovy dcery, Alfred Rode a jeho manželka zemřeli hladem na tyfus a sdíleli osud mnoha Němců, kteří zůstali v Königsbergu.
O Rodeově osobním životě je známo jen velmi málo. Měl velmi rezervovanou povahu. V běžném životě byl Rode velmi skromný, v práci si ho kolegové vážili.
Rode nebyl členem NSDAP , i když v zájmu umění neváhal spolupracovat s významnými osobnostmi fašistické strany. Ve svých obchodních dopisech Rode vedle svého podpisu také napsal „Heil Hitler!“.
Podle Gerharda Strausse, který byl v letech 1943-1944 zaměstnancem Inspektorátu pro ochranu památek Východního Pruska , Rohde vnitřně spíše sympatizoval s levicovými stranami. Většina z jeho mála přátel byli také lidé z politické levice.
O Rohdeově levicové politické orientaci svědčí i fakt, že koupil velké množství moderních uměleckých děl zabavených v roce 1936 Himmlerem , Rosenbergem a Goebbelsem („ degenerované umění “, podle nacistů).
Role Rodea v osudu kulturních statků ukradených nacistickým Německem z okupovaných oblastí Sovětského svazu je velmi kontroverzní . V sovětské historiografii byl Rode často obviňován z organizování drancování kulturních statků a (po skončení války) ukrývání pohřebišť kulturních statků v Kaliningradské oblasti před sovětským státem . Často se Rodovi dokonce připisovaly fašistické názory (které s největší pravděpodobností nesdílel – viz výše) a rusofobie. Již zmíněný Gerhard Strauss však tvrdil, že „v žádném případě neměl (Rode) strach ze Sovětského svazu a také neměl žádné špatné úmysly“.
Je nepopiratelný fakt, že Rode se aktivně podílel na umístění kulturních statků vyvezených ze Sovětského svazu do Königsbergu. Navíc ve svém dopise Gauleiterovi východního Pruska Erichu Kochovi z 9. srpna 1941 Rohde trval na tom, aby byla Jantarová komnata co nejdříve přesunuta z Carského Sela do Königsbergu.
Je však docela možné, že Rohde skutečně věřil, že jeho činy přispívají k zachování kulturních hodnot. K drancování okupovaných krajů nacisty se stavěl extrémně negativně. Gerhard Strauss o tom řekl toto: „Přesně si pamatuji, jak se (Rode) choval k nacistům – lupičům umění s velkým rozhořčením –, když mi na hradě ukazoval obrázky z Kyjeva…“
Rode byl navíc skutečným jantarovým fanatikem a není divu, že si nenechal ujít příležitost udělat z jantarové komnaty exponát zámku Königsberg. Později Rohde kategoricky odmítl dát jantarovou komnatu budoucímu hlavnímu říšskému muzeu v Linci .
Na jaře 1945 poté, co Rode a jeho manželka poslali své děti do vnitrozemí Německa, odmítli evakuaci z Königsbergu. Ukázalo se, že Rodeovo pouto ke sbírkám umění z Königsbergu je silnější než pud sebezáchovy.
Po útoku na Königsberg přijel profesor A. Ya Bryusov do Königsbergu, aby hledal Jantarovou komnatu . Slovy, Rode souhlasil se spoluprací s Bryusovem, ale ve skutečnosti Rode dával extrémně zmatené odpovědi a pátrání tak nevedlo prakticky k ničemu.
Verzi Rohdeho následně vyvrátil šéf vládní komise pro pátrání po pokladech předměstských leningradských paláců vyvezených nacisty A. M. Kuchumov . Nalezl u vchodu ze schodiště do Řádové síně, kde údajně shořela Jantarová komnata, tři spálené florentské mozaiky, které byly součástí Jantarové komnaty, ale učinil o tomto nálezu závěry, které byly opačné než Rodeova verze [2]. .
„Za prvé, pokud byly mozaiky zabaleny společně s jantarovými panely, které by byly do nich zasazeny, krabice by se nevešly do oblasti (mezi dvěma dveřmi a oknem), kde byly nalezeny. Mozaiky byly naskládány jedna na druhou, což vylučuje možnost jejich zabalení společně s panelem, - popsal Kuchumov, co viděl. – Velké rozměry jantarových panelů a vysoký reliéf jantarových rámečků obklopujících mozaiky neumožňovaly zabalit tři nebo čtyři panely do jedné krabice. Pokud mozaiky shořely společně s panely v určité výšce od podlahy a mezi nimi byla vrstva samotných panelů (dubové desky a jantar) a obalový materiál, měly by se při pádu rozpadnout na malé kousky, protože lepidlo-tmel při vysoké teplotě rychle ztrácí své pojivové vlastnosti. Ve skutečnosti byl vzhled mozaik nalezen během výkopu nerušeně, navzdory úplnému zničení a změně barvy kamene ... To naznačuje, že zde byly umístěny pouze mozaiky, balené odděleně od jantarových panelů, a spáleny spolu s nábytkem hraběnka Kaiserlingová. Ostatně mozaiky byly přes jantarové panely zpevněny na hácích a daly se snadno odstranit [2] .
Za druhé, výzdoba Jantarové komnaty měla 24 pilastrů ze silného zrcadlového skla orámovaného zlacenými dřevěnými řezbami. Při ohledání požáru nebylo nalezeno vůbec žádné roztavené sklo. Zrcadlové pilastry byly tedy na jiném místě, možná společně s Jantarovou komnatou, takže verze smrti jantarových panelů v této místnosti již není možná“ [2] .
Kuchumov a jeho asistent S.V. Tronchinsky došli k závěru: „Dané okolnosti umožňují odmítnout Rohdeho zprávu o smrti Jantarové komnaty při požáru v Řádové síni zámku Königsberg s plným rozumem, kterou profesor Brjusov důvěřivě považoval za pravdu. Jantarová komnata byla za účasti Rode zachráněna a ukryta na bezpečném místě. Jím předložená verze ... měla odvést pozornost komise od dalšího pátrání “ [2] [3] .
Verzi předloženou Rohdem lze vysvětlit různými důvody. Za prvé, navzdory skutečnosti, že Rode s největší pravděpodobností nesdílel názory nacistů, během dvanácti let fašismu se stejně jako většina Němců nemohl stát obětí propagandy a je nepravděpodobné, že by měl zvláštní sympatie. pro Rusy. Je také možné, že se Rode bál odvety, pokud by prozradil umístění Jantarové komnaty.
V létě 1945 Rode a jeho žena náhle zemřeli „na krvavou úplavici, na otravu nebo se otrávili sami“, jak vypověděl doktor Stammschig na Yorkstrasse v březnu 1946 A. M. Kuchumovovi [3] .
1. Zur Eröffnung der östlichsten deutschen Kunstsammlungen im Königsberger Schloss: duben 1928
2. "Handzeichnungen aus dem Besitz Seiner Durchlaucht Alexander Fürst zu Dohna-Schlebitten" (Deutscher, Italiener, Spanier, Holländer) Königsberg Pr: Kunstsammlungen der Stadt Königsberg Pr. ; Kunstverein Königsberg Pr. ; Ausstellung vom 25. März bis 6. Mai 1928, Verlag, Kunstsammlungen, 1928, 19 Seiten
3. "Die Silberbibliothek des Herzogs Albrecht in Königsberg"; Band 4 von Bilderhefte des deutschen Ostens, Verlag, Gräfe, 1928, 4 Seiten
4. "Kunstsammlungen der Stadt Königsberg Pr: Ein Gang durch die Schhausammlungen", 1928, 47 Seiten, Verlag Die Kunstsammlungen, 1928
5. "Königsberg Pr", Band 37 von Stätten der Kultur": Klinkhardt & Biermann, 1929, 126 Seiten
6. "Der Lesesaal der Kunstsammlungen der Stadt Königsberg Pr": Verlag Kunstsammlungen der Stadt Königsberg, 1929, 20 Seiten
7. "Kunstsammlungen der Stadt Königsberg Pr. Prusko-muzeum Konigsberg Pr. Eduard Gisevius. Preussisch-litauische Landschaften und Trachten vor 1850", 1929
8. "Künstlerische-kulturelle Abteilung", Band 1 von Führer durch die Schhausammlungen : Kunstsammlungen der Stadt Königsberg Pr., Vorw. Alfred Rohde: Verlag Kunstsammlungen, 1931; 144 stran
9. „61. Kunstausstellung zur Feier des 100jährigen Bestehens des Kunstvereins Königsberg Pr. eV": Verlag Ostpreußische Dr.- und Verl.-Anst., 1931.22 Seite
10. "Ostpreussens Romantiker"; Verlag Kunstverein, 1932; 24 Seiten
11. "Gemäldekatalog", Band 2 von Führer durch die Schhausammlungen : Kunstsammlungen der Stadt Königsberg Pr. Vorw. Alfred Rohde, Verlag: Kunstsammlungen, 1934, 185 Seiten
12. "Das Schloß in Königsberg (Pr.) und seine Sammlungen": Dt. Kunstverl., 1936, 51 Seiten
13. Das Buch vom Bernstein. Bernstein ein deutscher Werkstoff, Königsberg, Berlín: Ost-Europa Verlag, 1937,56 Seiten.
14. "Königsberger Maler im Zeitalter des Simon Dach": Ost-Europa-Verlag, 1938, 30 Seiten
15. Ostpreußische Maler der Biedermeierzeit. — Königsberg: Ost-Europa-Verl. [1940]. 37 S.,
16. "Der junge Corinth", Berlín, Rembrandt Verlag, 1941.158 Seiten