Vánoční oratorium (Bach)

Vánoční oratorium ( německy  Weihnachts-Oratorium , BWV 248) je oratorium Johanna Sebastiana Bacha pro sóla, sbor, orchestr a varhany, vytvořené v roce 1734 na základě hudebního materiálu jeho předchozích skladeb. Jde o cyklus šesti duchovních (církevních) kantát (dílů), určených podle záměru autora k provedení po jedné při slavnostních vánočních bohoslužbách (25. 12. – 6. 1.). Je to jedno z nejambicióznějších děl skladatele a největší z jeho oratorií. V muzikologii se diskutuje o otázce jeho svérázného žánru a formy, pocházející zřejmě z hudebních luteránských příběhů. V současnosti se oratorium celé nebo jeho části často hraje o vánočních svátcích.

Historie vzniku a realizace

Předpokládá se, že Johann Sebastian Bach přišel s plánem vytvořit originální vánoční oratorium v ​​roce 1733 v Lipsku, kde od roku 1723 působil jako kantor kostela sv. Tomáše [2] .

Oratorium vychází z materiálu předchozích skladatelových děl, což byla běžná hudební praxe v době renesance a baroka, nazývaná metoda (princip) parodie ( německy:  Parodieverfahren ) – skladatel si vypůjčuje hudbu z hotových partů svého další práce [3] . Již v 16.–17. století se mším s přejatou lidovou tematikou říkalo „parodie“ a v prvních desetiletích 18. století parodie znamenala realizaci retextování (skladba je vytvořena s novým textem) nebo podtextu (text je připojen k instrumentální skladbě, která se německy nazývá German Tropierung  -  " troping ") [4] . Ve mši h moll Bach také hojně využíval hudební materiál ze svých dřívějších kantát a oratorií [5] . Zároveň je třeba poznamenat, že skladatel opakovaně používal hudbu svých světských děl při tvorbě vokálních a duchovních děl, přetexturoval je, ale nikdy ne naopak. Obecně počet takových „transplantací“ tvoří asi dvacet procent skladatelova tvůrčího dědictví. Podle rakouského dirigenta Nikolause Arnoncourta mohl skladatel pojmout světské i duchovní dílo zároveň a v tomto případě první vydání jakoby nabývá ve vztahu k druhému charakteru skici [6]. . Počátkem 30. let 18. století se Bach ucházel o místo sasko-polského dvorního skladatele na drážďanském dvoře krále Fridricha Augusta II ., v souvislosti s nímž vytvořil řadu světských skladeb na počest královského domu [7] . V roce 1733 vytvořil skladatel mše Kyrie a Gloria h moll , takové světské kantáty jako Herkules na křižovatce ( německy:  Hercules auf dem Scheidewege , BWV 213), Hrom, tympány, zvuk, trubky ( německy:  Tönet, ihr Pauken! Erschallet Trompeten!, BWV 214 ) a Chval své štěstí, požehnané Sasko ( německy:  Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen , BWV 215), které posloužily jako zdroj mnoha oratorních čísel. Podle Alberta Schweitzera se skladatel zřejmě předem rozhodl, že hudební materiál vytvořený „u příležitosti“ kantát po jejich provedení by neměl vyjít nazmar a jejich „vážně radostný“ charakter je pro vánoční hudbu tak akorát: „Jeden může s téměř úplnou jistotou říci, že Bach vytvořil „Vánoční oratorium“, aby se neztratila ta nejlepší čísla z „Herkula na rozcestí“ (č. 213) a „Hudebního dramatu na počest královny“: „Hrom, tympány, zvuk, trubky“ (č. 214). Tyto „dvorní“ kantáty zazněly v roce 1733 v lipském Collegium Musicum ( lat.  Collegium Musicum ), známém také jako „Telemann Society“, jejímž vedoucím byl Bach deset let, počínaje rokem 1729. První kantáta byla provedena 5. září a druhá 8. prosince 1733 [8] .

Děj „vánočního oratoria“ je vypůjčen z Lukášova evangelia ( 2:1 , 3-21 ), částečně z Matoušova evangelia ( 2:1-12 ). Text evangelia je distribuován takto: v číslech 2, 6, 11, 13, 16, 20, 21, 2, 26, 30, 34, 37 - Lukáš. 2:1 a 2:3-21; v číslech 44, 45, 48, 50, 55, 58, 60 - Mat. 2:1-12. Bachologové upozorňují na rozpor mezi libretovým vyprávěním a pořadím liturgických čtení evangelia o odpovídajících církevních svátcích, což se odráží v následující tabulce, z níž vyplývá, že taková korespondence probíhá pouze v jedné části [9 ] :

V libretu se střídají tři typy veršů: evangelium, píseň a madrigal. Texty církevních písní se používají ve sborových i sólových chorálech. Autor textů není znám. V muzikologické literatuře se předpokládá, že šlo o skladatelova stálého spolupracovníka v Lipsku Pikandera (vlastním jménem Christian Friedrich Henritz), který přetext provedl za skladatelovy účasti [10] [11] .

Velké úvodní sbory a téměř všechna velká sólová čísla oratoria jsou vypůjčena ze světských kantát, které předtím napsal. Vznikla tedy opět tato čísla: Sinfonia (č. 10), altová árie (31), tři sbory (č. 21, 26, 45), všech 16 recitativů evangelisty a 8 accompagnato (doprovázených) recitativů, melodie ze všech 14 chorálů bylo nově harmonizováno. Předpokládá se, že hudba sedmi čísel ze šesté věty je vypůjčena ze ztracené kantáty А 190 = BWV 248 / VIа [5] [11] . Původní partitura oratoria, recenzovaná skladatelem partů, i text oratoria, vytištěný pro první provedení, se dochovaly dodnes [7] . V původní partituře jsou nově vytvořená čísla od vypůjčených odlišena úhledným rukopisem, jelikož se jedná o opisy, a zbytek je psán tak narychlo, že je na některých místech těžko rozlišitelný [8] .

Předpokládá se, že skladba vznikla v roce 1734 (pravděpodobně koncem roku), což skladatel kromě iniciál poznamenal na poslední list partitury: „SDG 1.1734“ - „Sláva Bohu samo. 1734" [5] . Na titulní straně partitury je uvedeno: "Oratorio hrané během Vánoc v obou hlavních lipských kostelech." Předpokládá se, že oratorium se hrálo po částech na Štědrý den 25. prosince 1734 a několik dalších dní a jeho provedení bylo dokončeno 6. ledna 1735, na svátek Zjevení Páně [5] . Podle tehdejší hudební tradice v Lipsku se kantáty střídavě hrály při ranních bohoslužbách v jednom ze dvou hlavních městských kostelů a kantáta se mohla hrát také večer v jiném kostele. Badatelé došli k závěru, že první část oratoria byla provedena nejprve v kostele sv. Mikuláše , poté v kostele sv. Tomáše ; druhý - naopak: v kostele svatého Tomáše ráno a v kostele svatého Mikuláše večer; třetí část (stejně jako pátá) byla provedena pouze v kostele svatého Mikuláše na ranní bohoslužbě; provedení čtvrté a šesté proběhlo ve stejném pořadí jako provedení druhé kantáty [9] . Následně Bach provedení oratoria ještě několikrát, částečně nebo úplně, opakoval v podobných vánočních dnech až do let 1745-1746 [12] .

Struktura

Z oratorií, která se k nám dostala, je Bachovo „Vánoční“ největší. Skládá se ze 6 kantát (částí) v délce cca 30 minut, včetně 64 čísel, což v tomto ohledu výrazně převyšuje ostatní díla skladatele v tomto žánru [10] . Kantáty (části) jsou věnovány svátkům vánočního cyklu (25. 12. - 6. 1.). První tři části jsou tedy věnovány Narození Krista , které se slaví tři dny, další tři - nejbližším svátkům: čtvrtá část - Novému roku a svátku Obřezání Páně , pátá - zmrtvýchvstání po Novém roce, poslední šestý - ke svátku Zjevení Páně [5] . V oratoriu nejsou prakticky žádné konkrétní postavy a události, obsahuje pouze lyrické úvahy o nich, propojené recitativy Evangelisty. Děj je rozdělen do šesti částí následovně: 1. Narození miminka; 2. Dobrá zpráva; 3. Pastýři v jeslích Dítěte; 4. Dítě se jmenuje Ježíš; 5. Mágové u krále Heroda; 6. Klanění tří králů [10] .

V muzikologii se probírá otázka formy a míry kompoziční jednoty částí oratoria, tedy zda je tato skladba celistvým dílem nebo cyklem kantát [13] . S přihlédnutím ke skutečnosti, že materiál 17 velkých čísel si Bach vypůjčil ze svých předchozích děl, Albert Schweitzer [7] , Michail Druskin [12] , Tamara Livanova [14] a řada dalších autorů jej považovali za soubor šesti vlastně samostatné kantáty podle počtu částí oratoria. Při zdůvodňování tohoto hlediska je navíc naznačeno, že kantáty byly odděleny autorským výkonem, neboť zazněly v různé dny. Odpověď na tento muzikologický problém nemůže být podle Druskina jednoznačná vzhledem k tomu, že oratorium postrádá důsledně provedený architektonický záměr, ale na druhou stranu kantáty spojuje vánoční téma a v důsledku toho shodnost generovaných mentálních obrazů, stejně jako společné hudební primární zdroje [12] . Jiní Bachovi učenci tak či onak zpochybňují toto hledisko jako omezené a poukazují na to, že oratorium je obdařeno originálním výtvarným pojetím a odpovídá promyšlené hudební formě. Toto Bachovo oratorium se podle Vladimíra Protopopova vyznačuje hudebními vzory opakování a propojování částí velké skladby, což je typické pro jeho instrumentální hudbu a odráží se v čistotě tónového plánu a v rekapitulaci tří sborových melodií. v různých částech (tři sborové melodie z první části, následně vráceny s novým textem v dalších číslech) [9] [5] . Tónový plán oratoria je následující: D-dur  - G-dur  - D-dur  - F-dur  - A-dur  - D-dur . Převaha tonality D-dur v „rámcových“ částech 1, 3 a 6 je zřejmě dána tím, že právě v nich skladatel zavádí do nástrojového obsazení píšťaly s tympánem [9] . Také někteří autoři (Werner Braig, Roman Nasonov a další) poukazují na duchovní jednotu oratoria věnovaného cyklu vánočních svátků, což mu dodává celistvost skladby [9] .

Sestava účinkujících

• Evangelista ( tenor ), soprán , alt , tenor , bas , sbor, orchestr, varhany.

Orchestrální nástroje

• I. věta: 3 trubky , tympány , 2 příčné flétny , 2 hoboje , 2 hoboje d'amore , 2 housle , viola , basso continuo

• Druhá věta: 2 flétny, 2 hoboje d'amore, 2 hoboje da caccia, 2 housle, viola, basso continuo
• III. věta: 3 trubky, tympány, 2 flétny, 2 hoboje, 2 hoboje d'amore, 2 housle, viola, basso continuo
• Část IV: 2 lesní rohy (corno da caccia), 2 hoboje, 2 housle, viola, Basso continuo
• Věta V: 2 hoboje d'amore, 2 housle, viola, Basso continuo
• VI. věta: 3 trubky, tympány, 2 hoboje, 2 hoboje d'amore, 2 housle, viola, basso continuo

Esejový plán

I. díl: Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage (Chvalte, radujte se a zpívejte hody) [11] .

Část II: Und es waren Hirten in derselben Gegend (A v okrese byli pastýři) [11] .

Část III: Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen (Slyš naše blábolení, Pane nebes) [11] .

Část IV: Fallt mit Danken, fallt mit Loben (Díky a chvála) [11] .

V. díl: Ehre sei dir, Gott, gesungen (zpívá se Sláva Pánu) [11] .

Část VI: Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben (Bůh, když nepřítel svědí) [11] .

Diskografie (výběr)

Poznámky

1. ↑ Projekt International Music Score Library – 2006.
2. ↑ Kenigsberg A., Mikheeva L. 111 oratorií, kantát a vokálních cyklů. - Petrohrad. : Kult-Inform-Press, 2007. - S. 37. - 624 s. — ISBN 5-8392-0272-X .
3. ↑ Kholopova V.N. Fenomén hudby. - M. , 2014. - S. 99. - 384 s. — ISBN 978-5-448-64-81-3.
4. ↑ Druskin M. S. Selected: Monografie. články. - M . : Sovětský skladatel, 1981. - S. 317-318. — 336 s.
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 Protopopov Vl. „Vánoční oratorium“ od J.S. Bacha // Starověká hudba. - 1999. - č. 4 (6) . - S. 12-15 .
6. ↑ Harnoncourt, Nikolaus. Bachova metoda parodie // Moji současníci: Bach, Mozart, Monteverdi. - M .: Classics-XXI, 2005. - S. 86-99. — 280 s. — ISBN 5-89817-128-2 .
7. ↑ 1 2 3 Schweitzer, 2011 , s. 524.
8. ↑ 1 2 Schweitzer, 2011 , s. 525.
9. ↑ 1 2 3 4 5 Nasonov R. A. Dva pohledy na miminko Krista (příběh Narození Páně v interpretaci H. Schutze a J. S. Bacha // Vědecký bulletin Moskevské konzervatoře. - 2010. - č. 1 . - P. 118-136 .
10. ↑ 1 2 3 Druskin, 1982 , str. 232.
11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Mistrovská díla Saponova M. A. Bacha v ruštině. Pašije, oratoria, mše, moteta, hudební dramata. - M. : Classics-XXI, 2009. - S. 103-121. — 284 s.
12. ↑ 1 2 3 Druskin, 1982 , str. 233.
13. ↑ Roman Nasonov. Přednáška: Vánoční oratorium: příběh stvoření, obraz Spasitele v první kantátě . magisteria.ru. Datum přístupu: 4. prosince 2019. Archivováno z originálu 4. prosince 2019. (neurčitý)
14. ↑ Články Livanové T. N. Vzpomínky. - M .: Hudba, 1989. - S. 362.

Literatura

• Druskin M.S. Vášně a mše J.S. Bacha. - M . : Hudba, 1976. - 168 s.
• Druskin M. S. Johann Sebastian Bach. - M . : Hudba, 1982. - 383 s.
• Kenigsberg A., Mikheeva L. 111 oratorií, kantát a vokálních cyklů. - Petrohrad. : Cult-Inform-Press, 2007. - 624 s. — ISBN 5-8392-0272-X .
• Mistrovská díla Saponova M. A. Bacha v ruštině. Pašije, oratoria, mše, moteta, hudební dramata. - M. : Classics-XXI, 2009. - 284 s.
• Schweitzer A. Johann Sebastian Bach. - M . : Nakladatelství "Classic-XXI", 2011. - 816 s. — ISBN 978-5-89817-346-3 .

Odkazy

•  Vánoční oratorium na webu Bach Cantatas
• Vánoční oratorium (Bach): noty v International Music Score Library Project

Tematické stránky	Mezinárodní projekt knihovny hudebních partitur MusicBrainz
Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)
V bibliografických katalozích BNE : XX3385645 BNF : 13909560j GND : 300011806 J9U : 987007576986805171 LCCN : n79140940 NLA : 35011576 SUDOC : 112174507 VIAF : 179045932 WorldCat VIAF : 179045932