| Pavel Andrejevič Fedotov | |
| Čerstvý kavalír . 1846 | |
| Plátno, olej. 48,2 × 42,5 cm | |
| Treťjakovská galerie , Moskva | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
"Čerstvý kavalír" nebo "Ráno úředníka, který dostal první kříž" nebo "Následky svátku" - obraz ruského umělce Pavla Fedotova (1815-1852) z roku 1846. Uloženo ve Státní Treťjakovské galerii [1] .
Až do roku 1845 v Ruské říši odměňování důstojníka jakýmkoli řádem dávalo dědičnou šlechtu , což znamená, že výrazně zvyšovalo společenské postavení a bylo předmětem touhy mnoha. Aby vláda omezila expanzi vyšší třídy, přestala od července 1845 dokonce udělovat nižší stupně Řádu svatého Stanislava [2] .
První Fedotovovou prací na spiknutí chudého důstojníka předvádějícího svou první objednávku kuchaři byla sépiová kresba , vytvořená v roce 1844 v sérii kritických každodenních scén. Kresby viděl I. A. Krylov , který mu v dopise Fedotovovi poradil, aby se v tomto směru dále rozvíjel [3] [4] . Pak se začínající umělec rozhodl proměnit skicu o úsvitu důstojníka ve svůj první plnohodnotný dějový obraz se složitou kompozicí. Práce to byla těžká. "Toto je moje první mládě, které jsem "kojil" s různými úpravami asi devět měsíců," napsal Fedotov ve svém deníku [5] . V květnu 1848 představil hotový obraz spolu se svým druhým dílem (Vybíravá nevěsta, namalovaný koncem roku 1847) dvoru Akademie umění , kde získaly oficiální schválení a také velkou pochvalu od Karla . Bryullov [6] . V následujícím roce byly oba obrazy představeny veřejnosti na výroční výstavě Akademie a způsobily skutečnou senzaci jak v akademickém prostředí, tak mezi metropolitní veřejností [3] [7] .
Další výstava, uspořádaná v dubnu 1850 Moskevskou malířskou a sochařskou školou , spolu se slávou přitáhla pozornost cenzury, zvláště kruté po událostech roku 1848 : bylo zakázáno odstraňovat litografie z „čerstvého kavalíra“ kvůli neuctivý obraz řádu a odstranit řád z obrázku bez zničení jeho spiknutí bylo nemožné [8] . V dopise cenzorovi M. N. Musin-Puškinovi Fedotov napsal:
... tam, kde je neustálá chudoba a strádání, tam výraz radosti z odměny dospěje až k dětinskosti, aby se s ní hnal dnem i nocí. […] hvězdy se nosí na županech a to je jen známka toho, že si jich váží [9]
Žádost o povolení distribuce obrazu „v jeho současné podobě“ však byla zamítnuta. To byl jeden z důvodů, proč se Fedotov dostal do nouze [8] .
V roce 1850 byl obraz vystaven v Moskvě, v galerii hraběte Rostopchina a v sálech MUZhV [10] . Poté byl Fedotov, zatížený dluhy a potřebou pomoci rodině, nucen prodat sběrateli, tajnému radnímu F. I. Pryanishnikovovi , který původně nabízel tisíc rublů, ale nyní cenu snížil na pět set [11] . V roce 1867, se smrtí Pryanishnikova, byl The Fresh Cavalier přenesen do Rumjancevova muzea a v roce 1925 do Treťjakovské galerie [12] .
Autorův popis obrázku vypadá takto:
Ráno po hostině u příležitosti přijaté objednávky. Nový kavalír to nevydržel: svět mu pak oblékl jeho nové šaty na župan a kuchařce hrdě připomněl jeho význam, ona mu však posměšně ukazuje jediné, ale už tehdy obnošené a děravé boty, které nosila k čištění .
Na podlaze jsou rozházené zbytky a úlomky včerejší hostiny a pod stolem v pozadí je vidět probouzející se kavalír, pravděpodobně ponechaný na bojišti, ale jeden z těch, kteří kolemjdoucím drží pasy. Pas kuchaře nedává majiteli právo mít hosty nejlepšího tónu.
Kde je špatné spojení, tam je špína na velkou dovolenou [13] .
Důstojník, který obdržel nejmladší z ocenění Ruské říše - Řád sv. Stanislav 3. stupně , poznamenává to ve svém pokoji. Soužití s kuchařkou a její těhotenství omezuje společnost, kterou má k dispozici pro nižší vrstvy obyvatelstva: jeho host, který usnul pod stolem, skrytý ve stínu a sotva znatelný, je „také kavalír“, důchodce voják se dvěma svatojiřskými kříži na hrudi. Důstojník zaujímá hrdou pózu, zakloní hlavu a vystrčí spodní ret a ukáže na kuchaře na jeho rozkaz; usmívá se kuchař a v jedné ruce nese mlýnek na kávu a ve druhé ukazuje děravé boty.
Stísněná místnost je přecpaná nevhodně sladěným nábytkem. Na stole pokrytém ubrusem jsou rozházené lahve a talíře, na novinách „ Vědomosti městské policie Petrohradu “ [14] leží kus klobásy. Nedaleko je zrcadlo, holicí potřeby a kulmy. Pod stolem spí pes a na protější židli se protahuje kříženec a škrábe na čalounění; Na stropě je zavěšena ptačí klec. O židli se opírá kytara s roztrhanými strunami a na opěradle této židle visí uniformní kabát (nejjednodušší a nejlevnější typ uniformy) [15] s odznakem "Za 15 let bezvadné služby." Pod židlí leží otevřený svazek F. Bulgarina (předpoklad, že se jedná o román „ Ivan Vyzhigin “, „první ruský bestseller“ [16] , je zpochybňován [17] ). Na zadní stěně jsou k vidění zarámované obrazy a dýka kavkazského typu. Nasycení detaily, jak je u Fedotova obvyklé, proměňuje obraz v „malebný text“, který je třeba číst pozorně, čímž se rozkrývá význam toho, co se děje [18] [19] .
Od samé poloviny 19. století se rozvinula tradice vnímat obraz jako sociálně kritický, odhalující neřesti společnosti, ztělesněné v hlavní postavě. Slavný ruský kritik V. V. Stasov v roce 1882 o zobrazeném důstojníkovi napsal: „Máme před sebou chytrou, tvrdou povahu, zkorumpovaného úplatkáře, bezduchého otroka svého šéfa, který už nemyslí na nic jiného než na to, že dá mu peníze a křížek v knoflíkové dírce. Je divoký a nelítostný, utopí kohokoli a co chcete – a na tváři z nosorožčí kůže mu neuhne ani jedna vráska“ [20] .
Leningradský historik umění E. D. Kuzněcov , poukazující na to, že autor nejen zobrazil chudé prostředí, ale charakterizoval svého hrdinu jako poctivého dělníka, ho nicméně považuje za snahu prosadit se na úkor služebnictva [21] . V. A. Soloukhin zároveň poznamenává , že chování důstojníka spojené s kytarou a stopami chlastu „vypovídá spíše o jeho veselé, společenské povaze“ a kuchařova reakce naznačuje, že mezi nimi „více známosti a známosti než ostrý ideologický boj. “ [22] . V. B. Shklovsky ve své beletrizované biografii Fedotova poznamenal, že hrdina obrazu je „hezký muž a schopný vývoje; ne on sám, ale jeho činy jsou směšné“ [23] . Umělec a kritik Alexander Benois , i když napsal, že ve Fedotovových obrazech „je výsměch velmi odporných a odsuzování velmi hanebných“, zároveň poznamenal, že hluboce sympatizuje se svými hrdiny, sdílí jejich zájmy a jejich stížnosti [ 24] .
Zaznamenala se i parodie obrazu ve vztahu k tradicím akademické malby : hrdina, chudý důstojník, stojí uprostřed svého bídného prostředí a nepořádku v póze antického hrdiny, zahaluje obnošený hábit jako tógu a s papiloty ve vlasech místo vavřínového věnce . Podle E. D. Kuzněcova se „v jeho [Fedotovově] prvním obraze ruská malba rozešla se smíchem a akademismem“ [25] .
| Díla Pavla Fedotova | |
|---|---|
| |