| Fénixův syndrom | |
|---|---|
| Autor | Alexej Slapovský |
| Žánr | ultra-fiktivní román |
| Původní jazyk | ruština |
| Originál publikován | 2006 |
| Předchozí | " to " |
| další | " chat " |
Fénixův syndrom je desátý román [K 1] ruského spisovatele Alexeje Slapovského , vydaný v letech 2006-2007 . Vypráví příběh muže, který při požáru ztratil paměť a trpí neznámou nemocí zvanou místním psychiatrem „Fénixův syndrom“, v jejímž důsledku oběť při každém kontaktu s ohněm znovu ztrácí paměť . Román se dostal do finále Velké knižní ruské literární ceny za rok 2007 . Na jeho základě byl nastudován čtyřdílný stejnojmenný miniTV seriál .
Román byl poprvé publikován koncem roku 2006 v časopise Znamya . První polovina románu byla zařazena do jedenáctého čísla [3] , jehož konceptem bylo publikování děl v žánru „ultra-fiction“ , jehož podstatou je aplikace technik žánrové literatury na literaturu hlavního proudu [4 ] [5] [6] , konec románu vyšel ve dvanáctém čísle [7] . V roce 2007 vyšla samostatná kniha „Fénixův syndrom“ [8] . V roce 2009 byl román zařazen do Slapovského autorské sbírky „Zakódováno“ [9] .
Děj knihy se odehrává v jistém městě nedaleko Moskvy, podmínečně pojmenovaném Čikhov, kam pochází její hlavní hrdina - bezdomovec , který ztratil paměť , neví, kdo je a odkud pochází, a v mnoha ohledech , upadl do dětství. Objeví se v obchodě Taťány Lavriny a pak přijde na práh jejího domu a sedí tam, dokud ho Taťána ze soucitu nenechá ve své kůlně a říká mu Gosha [1] [10] [11] (hrdina reagoval na toto jméno, když třídila mužská jména). Gosha voní ohněm , on sám se ohně bojí a v límci saka má všitý balík dolarů [12] . Sama Taťána je atraktivní pětatřicetiletá žena, matka dvou synů, která odkopla svého manžela pro opilství a parazitování [11] [10] .
Gosha, který zažívá přímý kontakt s ohněm, pokaždé znovu ztrácí paměť a začíná život od nuly. Zároveň s každou ztrátou paměti dospívá: z přímo dětského vnímání světa přechází k agresivnímu náctiletému , pak k dospělácké obezřetnosti a nakonec se stává akčním, rozhodovatelem. [1] [11] [10] . Tuto podivnou nemoc, která nemá mezi nemocemi známými vědě obdoby [10] , pojmenoval Chikhovův psychiatr jako „Fénixův syndrom“. Čtyři věkové stavy hrdiny, které vznikly v důsledku tohoto syndromu, určují kompozici románu rozděleného do čtyř částí [11] .
Při hledání sebe sama a svého podnikání se Gosha soustavně projevuje jako zručný tesař , automechanik , na nějakou dobu se stává hvězdou fotbalového týmu, uspěje jako zahradní architekt a v tom všem projevuje pozoruhodný talent [1] . Zároveň se orientuje ve světě kriminálních a vězeňských " pojmů " a někdy i projevuje odpovídající sklony, pociťuje touhu po hazardu . Od samého začátku knihy začíná pátrání s cílem zjistit zapomenutou minulost Goshe, do které je zapletena jak policie , tak sousedé Čikhovici [11] . Taťána posílá fotku Goši do televize [1] [12] . Na základě některých důkazů má okresní policista podezření, že Gosha je skrývající se bandita a vrah, nicméně celé chování hrdiny této myšlence odporuje [11] , neprojevuje agresivitu, ale zvědavost , laskavost a příčetnost [10 ] . A když i přes svůj strach z ohně zachrání Taťányiny syny, kteří zapálili, při hře s vyřazenou pyrotechnikou - skutečné hrdinství [11] .
Na tomto pozadí se rozvíjí milostný příběh knihy. Gosha jasně vyčnívá z okolních mužů, z nichž většina je utápěna v opilosti, lenosti a parazitismu. Taťána má zcela pochopitelnou touhu vychovat z Goshy čestného, slušného muže „svých snů“, zatímco její bývalý manžel, neustále shánějící peníze na další chlast, stále hraje v jejím domě hostitele [11] . Přitom až do samého konce knihy zůstává vztah mezi Gošou a Taťánou cudný [10] . O tajemného mimozemšťana projevují zájem i další ženy z Čikhova, z nichž má nejblíže k úspěchu podnikatelka Renata, jejíž dvůr zařizuje hrdina knihy jako zahradní architekt [11] .
V tuto chvíli, po identifikaci fotografie zobrazené v televizním pořadu, je hrdina knihy nalezen příbuznými - jeho manželkou a jejím bratrem. Ukáže se, že jeho skutečné jméno je Viktor, je to obchodník zapojený do provinční politiky a zmizel s velkým množstvím peněz zamýšlených jako úplatek [1] . Victor má sice kriminální minulost, ale ta se ukáže být poměrně nevinná, není to ani bandita, ani vrah [11] . Hrdina (z něhož se vyklubal dětský domov [13] ) najde stopy vlastní matky a zjistí, že Taťána se jí navenek podobá [10] . Victor-George, otrávený svým bývalým životem, po dalším kontaktu s ohněm rozehraje úplnou ztrátu paměti (ačkoli si ve skutečnosti pamatoval vše, co předtím zapomněl). Podepisuje papíry o převodu svého majetku na manželku a utíká ze svého sídla do města Čikhov, k Taťáně [1] .
Jméno hlavní hrdinky Fénixova syndromu je zřejmým odkazem na Puškinova Evžena Oněgina , je jí Taťána Larina [10] , jejíž příjmení má přidané jediné písmeno naznačující vavřínovou korunu [11] . Tato asociace je pro pochopení románu zcela organická [14] . Jak píše Olga Mazovskaya, navzdory tak prudké změně společenské identity se proměna mladé aristokratky vychované daleko od „ vysoké společnosti “ ve zralou provinční prodavačku zklamanou rodinným štěstím – Taťána ve Slapovském v žádném případě není parodií na Puškinův ideál – ale skutečná hrdinka naší doby [10 ] .
Andrey Nemzer se zaměřuje na místo románu ve Slapovského tvorbě jako celku, vyčleňuje jakýsi cyklus románů o hrdinově hledání sebe sama, „svého skrytého já “, který začal románem „ Já nejsem já “ [15 ] , ve kterém hrdina vyčerpaný nadčasovostí éry stagnace bloudí podivnými těly , životy a osudy, snaží se vrátit k sobě samému a skončil „Fénixovým syndromem“. Nemzer toto téma poznamenává pro Slapovského jako průřezové téma, které se v té či oné podobě vyskytuje ve všech jeho románech napsaných mezi těmito dvěma díly [1] .
Německý slovanský filolog, badatel Gorkého díla Armin Knigge upozornil na přímý odkaz na Píseň Sokola . Vypravěč , než popíše, jak Gosha, navzdory své pyrofobii , zachrání Taťányiny děti před ohněm, říká, že „od dětství nemiluje činy“ a nepopsal by další, kdyby to nevyžadoval skutečný příběh, a vede Gorkého báseň jako příklad opačného přístupu. Knigge píše, že ačkoli se zdá, že se Slapovskij staví proti „ Petřelovi “ Maximu Gorkimu, jeho protagonisté , kteří si váží své lidské důstojnosti „lidé ruských klasiků “, nejsou Gorkého romantismu příliš cizí [11] .
Natalya Ivanova v článku, který otevřel téma „ Poutač “, kde román začal vycházet, označila jeho žánr jako ultra-fiction – upřesnila, že Slapovský ve všech svých románech používal techniky žánrové literatury a že přitom se mu ne vždy podaří udržet v rámci hlavního proudu. Poznamenala, že v tomto románu je to fantastický předpoklad , který je hlavním motorem a „urychlovačem“ jeho děje [4] . Pozorovatelé třetích stran se shodli, že román byl napsán poměrně konvenčním způsobem jak pro autora [6] (což potvrzuje autorovo váhání mezi „ žánrem “ a „velkou“ literaturou [15] ), tak pro moderní prózu obecně ( Andrey Nemzer porovnával to s romány publikovanými ve stejnou dobu v jiných „ tlustých časopisech “) [5] . Jevgenij Jermolin , zástupce šéfredaktora časopisu „ Kontinent “, v recenzi beletrie v roce 2006 zařadil Slapovského román do série dobrodružných děl o konfrontaci jednotlivce a společnosti, kombinující sociální podtext s fantastickým předpokladem [ 16] . Evgenia Shcheglova v recenzi periodik na stejném kontinentu napsala: „Slapovsky je vynikající romanopisec . Marně se od něj očekává hloubka“, nicméně zaznamenala netriviální děj knihy a to, jak autorka podle jejích slov „v rejstříku esejí “ ukazuje přesvědčivé panorama moderního života [17] . Vasilina Orlová v „ Novém světě “ připsala román spolu s většinou knih z let 2006–2007, které se staly předmětem diskusí literárních kritiků, knihám, které se odehrávají v „předstíraném“ světě, navenek realistickém „notoricky známém“ . fantazie “ [18] .
Olga Makhovskaya v „ Knižní recenzi “, která je sociální psycholožkou , zaznamenala psychologickou spolehlivost „Fénixova syndromu“ a srovnala Andreje Slapovského z hlediska přesnosti popisu sociálně-psychologických typů s takovými ruskými klasiky jako Tolstoj , Dostojevskij , Ostrovskij a Gorkij . [10] . Andrey Nemzer také velmi ocenil román [1] . Kontroverze vyvolal i konec knihy, pokud jej Nemzer a Machovskaja považovali za organický výsledek hledání hlavního hrdiny svého pravého já, o tomtéž píše i Armin Knigge [11] , řada literárních kritiků v něm viděla standard happy end , pocta masové kultuře . Takže Lev Danilkin , který si všímá „tryskajícího vitalismu “ románu, živosti postav, potenciálu proměnit město Čikhov v Yoknapatofu nedaleko Moskvy , si stěžuje, že „Slapovskij spěchá, jako by ho někdo tlačil dovnitř záda“ (spojující takový spěch s autorovým cholerickým temperamentem) a to, co by se mohlo stát ságou, zůstává „sbírkou anekdot “ [12] . Anastasia Rogova mu odpovídá a v „ Otázkách literatury “ píše, že „Fénixův syndrom, který začíná jako promyšlená próza, vyvolává hluboké vnitřní otázky osamělosti v davu, bezvědomí z nedbalosti, – jak se děj vyvíjí, vesele se převaluje do akční román, do nejlepších tradic tuzemských telenovel “ [19] .
Román byl v roce 2007 nominován na cenu Big Book Award [20] [21] [22] [23] .
V roce 2009 natočil režisér Sergej Sokolyuk čtyřepizodní komediální televizní celovečerní film založený na románu „Fénixův syndrom“ [24] . Slapovský scénář podle svého románu označil za „téměř autorské dílo“, v němž se nemusel příliš přizpůsobovat zákonitostem žánrové kinematografie [25] . Natáčení probíhalo v regionu Kaluga , ve městě Tarusa [13] [26] . Film režíroval Dmitry Mass a hudbu k filmu napsal Fjodor Chistyakov , jeho píseň „The Colour of My Dreams“ zní na konci každé série [27] . Pilotní epizoda filmu byla vysílána na Channel One 19. října 2009 [28] . V roce 2011 byl film oceněn na prvním Zlatém nosorožci za nejlepší televizní film a nejlepší režii, Galina Polskikh a Roman Madyanov byli oceněni nosorožci za nejlepší vedlejší role [29] [30] .