| strážci majáku | |
|---|---|
| fr. Gardiens de phare | |
| Žánr | drama |
| Výrobce | Jean Gremillon |
| scénárista _ |
Jacques Fader Pierre Antier Paul Cloquemin |
| V hlavní roli _ |
Paul Fromet Gaimon Vital Genika Athanasiou Gabriel Fontána Maria Fromet |
| Operátor | Georges Perinal |
| Doba trvání | 82 min |
| Země | Francie |
| Jazyk | francouzština |
| Rok | 1929 |
| IMDb | ID 0130730 |
Strážci majáku ( francouzsky Gardiens de phare ) je francouzský němý film z roku 1929 režiséra Jeana Grémillona .
Dva muži, otec a jeho syn, se loučí se svými milovanými ženami, aby strávili celý měsíc na majáku uprostřed moře u pobřeží Bretaně . Syn ukazuje otci stopu po kousnutí od psa, který se ukázal jako vzteklý. Otec a syn ignorují nebezpečí a sledují maják, který musí být každý večer zapnutý. Otec sní o svatbě svého syna, ale jeho stav se rychle zhoršuje. Otec nemůže požádat o pomoc, protože na moři vypukla bouře. Syn je stále agresivnější a brání otci znovu rozsvítit maják. Nakonec se otec dostane do násilného boje se svým synem a shodí ho do moře z útesu. Otřesený událostmi muž konečně znovu rozsvítí maják.
Film má složitou narativní strukturu, která splétá scény ze současnosti (s paralelním střihem mezi majákem a pevninou), epizody z minulosti (chůze po pláži), scény „očekávání“ (svatba syna) a nakonec noční můry mladého muže zmítaného hněvem.
Strážci majáku jsou posledním němým filmem režiséra Jeana Grémillona.
Jednoaktovka Pierra Antiera a Paula Cloquemina, podle které je tento film založen, měla premiéru v Théâtre Grand Guignol v Paříži v květnu 1905. Hra byla obnovena v roce 1913, 1918, 1925 a 1933. [jeden]
V roce 2019 uvádí Robert Eggers film The Lighthouse , jehož děj a estetika jsou inspirovány Gremillonovým dílem. [2]
Gilles Deleuze ve svém eseji „Cinema“ tvrdí, že francouzští režiséři, včetně Jeana Gremillona, se vyznačují poetikou vody: voda je prezentována jako jediný organismus, který tvoří modulace pohybu; voda je místo, dirigent, který utváří lidské vztahy a mate je; také ve Strážcích majáku se voda objevuje jako živel, který muže uvěznil v izolovaném prostoru, kvůli čemuž nad sebou začali ztrácet kontrolu a oddávat se vizím. Deleuze také tvrdí, že ve francouzské kinematografii hraje světlo a barva velkou roli a vytváří pohyb. Šedá záře představuje pohyb barev. V The Lighthouse Keepers dosahuje Gremillon nejvyššího stupně tohoto fenoménu - světlo a stín se vzájemně střídají a jejich pohyb je vytvářen pomocí postavy majáku. [3]