Bloom-Byrnesova dohoda je protokol podepsaný 28. května 1946 ve Washingtonu vedoucím francouzské delegace Leonem Bloomem a americkým ministrem zahraničí Jamesem Byrnesem a zaměřený na implementaci Marshallova plánu ve vztazích mezi Spojenými státy a USA . Francouzská republika . Zasáhlo především oblasti leteckého průmyslu a filmové produkce ve Francii.
Realizace podmínek dohody se setkala s aktivním odporem společnosti, včetně téměř všech renomovaných francouzských režisérů , herců a filmových kritiků , a dohoda byla v roce 1948 zrušena . Podle většiny evropských filmových historiků to mělo extrémně negativní dopad na rozvoj národní francouzské kinematografie.
Od roku 1914 měla francouzská kinematografie přední postavení ve světě, její produkce tvořila 90 % světové filmové produkce [1] . S vypuknutím první světové války se však situace změnila. Ve válečných a poválečných letech francouzská ekonomika výrazně oslabila a nedostatek zdrojů, kapitálu a špatného technického vybavení umožnily Hollywoodu převzít vedení a dosáhnout úplné převahy do konce 20. let 20. století .
Současné podmínky jsou takové, že kinematografie ve Francii více než v kterékoli jiné zemi čelí hrozbě, že bude uškrcena zahraniční konkurencí. Nastal čas, aby francouzská vláda zasáhla a bránila národní kinematografii před ranami, které jí jsou zasazeny ve Francii samotné.
režie Marcel L'Herbier , 1927 [2]
Americké filmy obsadily francouzský trh, ale finanční omezení uvalená v souvislosti s Velkou krizí zabránila americkým filmovým společnostem odvádět zisky do USA, a proto bylo nutné investovat ve Francii. Byly učiněny pokusy zorganizovat společné projekty ve Francii (např. filmovým studiem Paramount v roce 1934 ), které nebyly korunovány velkým úspěchem.
V průběhu 30. let Francie uvalila různé kvóty na dovoz hollywoodských filmů do země, což vyvolalo nespokojenost amerických producentů. Od října 1929 do října 1931 platila podmínka, že na jeden film vyrobený ve Francii nesmí být více než sedm amerických [3] . Omezená je i možnost dabovat zahraniční filmy mimo francouzské území.
V roce 1936 Francie, která potřebuje trhy pro víno a hedvábné zboží, uzavírá se Spojenými státy dohodu, podle níž je povolen dovoz tohoto zboží do Spojených států výměnou za řadu preferencí v oblasti kinematografie. Je stanoveno, že počet dabovaných filmů, které mohou být uvedeny ve Francii, nesmí být nižší než 188 ročně; Hollywoodské filmy v angličtině lze promítat v 15 kinech po celé zemi; francouzská vláda nepřijme žádná opatření, která by mohla jakkoli zhoršit situaci amerických distributorů oproti té současné.
Dohoda z roku 1936 vedla k tomu, že velmi brzy klesl podíl francouzských filmů na pokladnách kin pod 30 % a umělecká úroveň většiny filmů byla redukována na zábavu.
Během německé okupace v letech 1940-1944 nebyla dohoda se Spojenými státy v platnosti, ale hned po skončení druhé světové války americká studia aktivně lobovala za její obnovu.
Po skončení druhé světové války byla francouzská kinematografie ve slabém stavu a nemohla konkurovat hollywoodské produkci. Pro jeho oživení byla potřeba státní podpora, kterou tvůrci chápali jako zavedení vážných omezení distribuce zahraničních filmů. Američtí filmaři však měli zájem o opak a aktivně lobovali za uzavření dohod s Francií, podle nichž by byla jakákoli omezení minimalizována. Mohli si dovolit vstoupit na francouzský filmový trh s dumpingovými cenami, protože jejich výdaje by byly splaceny v americké pokladně [4] .
Americký ministr zahraničí James Byrnes měl blízko k filmovým kruhům (po odchodu z vládních služeb se stal poradcem řady významných amerických filmových společností).
Ve Washingtonu vedli zástupci obou zemí (v čele s Byrnesem ze Spojených států a Leonem Blumem z Francie) zdlouhavá jednání. Vzhledem ke slabosti poválečné Francie a její touze využít americkou finanční pomoc mohla americká strana při jednání spíše diktovat svou vůli. Jednání skončila podepsáním protokolu, který Hollywood zcela uspokojil. Doba platnosti tohoto dokumentu byla stanovena na dva roky.
V komentáři k dohodě, kterou následně podepsal, Leon Blum uvedl:
Přiznávám, že kdyby bylo pro nejvyšší zájmy celé Francie nutné obětovat francouzský filmový průmysl, bez váhání bych tak učinil... Podmínky nabízené francouzskými producenty, totiž: dát sedm týdnů [za čtvrtletí] za exkluzivní promítání francouzských filmů - se ukázalo jako nemožné, protože naši američtí přátelé chtěli, aby vztahy mezi námi byly vybudovány na základě volné soutěže. [5]