| Sólo | |
|---|---|
| Žánr | drama |
| Výrobce | Konstantin Lopushansky |
| scénárista _ |
Albina Shulgina |
| Operátor | Anatolij Lapšov |
| Skladatel | Evgeny Irshai |
| Filmová společnost | Lenfilm |
| Doba trvání | 29 min. |
| Země | SSSR |
| Jazyk | ruština |
| Rok | 1980 |
| IMDb | ID 0173226 |
Solo je sovětský krátký černobílý film z roku 1980 režiséra Konstantina Lopushanského , jeho debut je jeho diplomovou prací.
Film, považovaný za jeden z nejlepších filmů o Obležení Leningradu [1] , se líbil Andreji Tarkovskému , u kterého Lopushanskij absolvoval stáž o rok dříve a byl asistentem na natáčení " Stalker " a ve filmu "Sólo" se snažil ztělesnit estetické principy svého učitele a přizval ho také do hlavní role „maskota“ Tarkovského herce Nikolaje Grinka [2] [3] .
Obležený Leningrad , zima 1942.
Hudebník symfonického orchestru, hornista , který večer na koncertě v Leningradské filharmonii provede Pátou symfonii Čajkovského , která bude vysílána v rádiu do Londýna , vzpomíná, že mohl nechat doma proso, které před válkou ke krmení ptáků na balkóně.
A jde - přes zamrzlou Něvu, podél Vasiljevského ostrova , jde nahoru do svého bytu, kde se sníh valí přes otevřenou střechu na staré křeslo, na plyš závěsů rozhoupaných větrem. Hudebník nenajde balíček s cereáliemi, ale na radu domovníka se dostane do lázní - otevřelo se! .. A jak se to natáčelo - a tvář ženy, která se slitovala nad vychrtlým mužem zabaleným v čemkoli a teplou vodu v dlaních...
- časopis Aurora , 1983
Jakou hodnotu má epizoda, ve které se hrdina vrací domů? A na podlaze jsou celé závěje, které musíte shrabat, abyste se dostali do šuplíku. Pak záběry v lázních s rezavými trubkami, umyvadly a špinavými dlaždicemi, kde se za kvílení potápějících se Messerschmittů myjí ženy vyčerpané válkou.
— Dmitrij Bykov [4]Poprvé po dlouhé době viděl horkou vodu a umyl se, jde zase domů - a vytahuje ze skříně bílou košili - vždyť dnes je koncert. Hladovějící, který nikdy nenašel zbytky cereálií, které možná nebyly - a byla to jen jeho fantazie hladového člověka, jde do filharmonie, kde odehraje celý koncert spolu s jemu podobnými soudruhy.
Sovětský hlasatel popřeje na konci vysílání dobrou noc rozhlasovým posluchačům v Anglii a hrstka sotva živých hudebníků v obleženém městě pomalu taje jako pahýly svíček na hudebních stojanech .
Pozn.: Kirill Gun ve své epizodní roli vlastně působí jako portrét – v podmínkách obléhání Leningradu byl skutečně umělcem, neevakuoval se a na podzim 1943 dokonce vstoupil do Rudé armády, aby se podílel na rozbití blokádě a na podzim 1944 byl demobilizován a vrácen do divadla. Tato role ve filmu je jeho poslední rolí.
Film je debutem - diplomovou prací režiséra (dílna Emila Loteanu ).
Podle režiséra má film jiného autora - Evgeny Alekseevich Lindu, učitel na leningradské škole č. 235, tvůrce školního muzea " A múzy nemlčely ... ", do kterého šel hledat téma pro film o obléhání Leningradu a našel, co hledal [5] .
M. L. Zhezhelenko poznamenal, že film byl natočen ve stylu „racionalistického esejismu“, a zdůraznil roli hudby v něm – hudba dala filmu bezprostřední dějový základ. [jeden]
Film je vysoce ceněný kritiky:
Snad nejpronikavější epizodou ve filmu není závěrečná apoteóza, ale scéna, kdy hrdina, nenacházející proso ve výklencích komody, málem šlápne na fotku svých příbuzných, která zapadla širokým do sněhu. plstěná bota. Jakákoli připomínka života se zde zdá být nemístná: koncertní frak s motýlkem v z nějakého důvodu nespadlá skříň v místnosti poseté sněhem bez stropu; nahá těhotná žena ve vaně vedle hubeného a nahého hudebníka; kniha, která ztratila svou dřívější hodnotu a je vhodná pouze k podpalování ...
Chladný a zakouřený hlas hlasatele oslovující „London friends“ jako by neoznamoval koncert, ale nezaujatě četl epitaf.
- Filmový kritik Maxim Medveděv , časopis Film Studies Notes , 2001 [6]
V "Sólo", jehož asketický svět vyrůstá ze vzájemné konfrontace stoicismu a zkázy, jsou " tarkovského " plastické reminiscence jemně rozpuštěny; Černobílá látka fascinuje svou texturní variabilitou – od reliéfních forem a ostrých tvarů až po jemné rozostření hranic, kdy výrazné barvy sklouzávají do různých odstínů šedé.
- filmový kritik Lyubov Arkus , "Nedávná historie ruské kinematografie", 2001 [7]
Nakonec je třeba říci pár slov o emocionální, nejunikátnější stránce věci: bez ohledu na to, jak moc jsem sledoval půlhodinové "Sólo", z něhož byl ve skutečnosti Lopushansky uznáván jako režisér, tento třídílný , bez jediného slova kronika osamělé cesty dystrofického muzikanta ke zkoušce - jsem v závěrečném řevu nekontrolovatelně.
— Dmitrij Bykov , 2008 [4]| Filmy Konstantina Lopushanského | |
|---|---|
| |